饶晓志：叙事策略、喜剧风格与“电影工业美学”的渐进之路

发布时间：2021-10-16 10:09

　　<正>近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为"新力量"导演中的"有名之辈"。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同时在"体制内"收获了口碑与票房的双赢。饶晓志导演以其卓有成效的创作实践,成为"电影工业美学"原则下兼顾"艺术性"与"商业性"的探路者。 

【文章来源】：长江文艺评论. 2020,(04)

【文章页数】：7 页

【文章目录】：
一、叙事策略
    （一）疾病书写：疾患苦痛与入骨创伤
    （二）疯癫影像：理性制约下的“非人”状态
二、喜剧风格
    （一）《你好，疯子！》：荒诞的现实化
        1. 荒诞假定的故事环境。
        2. 故事主线的现实性发展。
        3. 人物性格的理想趋向与主题的哲思化。
    （二）《无名之辈》：现实的荒诞化
        1. 自然逼真的故事环境。
        2. 故事主线的荒诞化发展。
        3. 人物性格的生动呈现与主题的感性化。
三、“电影工业美学”视角下的考察
    （一）电影文本内容：双重叙事策略下的“典型化”故事
    （二）电影生产机制：改良升级版的类型化配方
        1. 类型风格的革新。
        2. 高分表演对明星制的超越。
    （三）电影的传播与接受：人物命运与社会现实的互动实效
        1.《你好，疯子！》运营策划失利的教训。
        2.《无名之辈》“制宣发”的有益经验。


【参考文献】：
期刊论文
[1]再历史:对电影工业美学的知识考古及其理论反思[J]. 李立,彭静宜.  上海大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]论“电影工业美学”的现实由来、理论资源与体系建构[J]. 陈旭光.  上海大学学报(社会科学版). 2019(01)
[3]《无名之辈》:一种逆袭的可能[J]. 饶晓志,陈晓云,李卉.  电影艺术. 2019(01)
[4]争鸣与发言:当下电影研究场域里的“电影工业美学”[J]. 陈旭光,李卉.  电影新作. 2018(04)
[5]电影工业美学的诗性内核及其建构[J]. 徐洲赤.  当代电影. 2018(06)
[6]当代中国电影疯癫影像叙事论[J]. 焦仕刚.  当代文坛. 2016(04)
[7]荒诞的现实化与现实的荒诞化——中国当代喜剧电影两种创作思路初探[J]. 王璐,杨璐.  当代电影. 2011(09)



本文编号：3439618