中、日影视动画视听民族化研究 ——以《大闹天宫》《千与千寻》为例
发布时间：2021-10-24 13:05
任何一种艺术的创作都离不开民族文化这个根基,而民族风格特色则是在民族文化中逐渐积累、沉淀而形成的。就目前世界优秀的影视动画作品来看,几乎每一部中都渗透着鲜明的民族特色,并体现着相关的民族文化特征。因此,只有先从民族文化艺术中汲取必要的养分,才能创作出属于本民族的优秀动画作品。《大闹天宫》、《千与千寻》是中日两国影视动画史上最为成功的两部作品,在世界范围内均有着不小的影响力,而二者取得成功的相同条件之一,便是与民族文化的紧密融合,换言之,民族化是二者成功的先决条件。文章基于此,以《大闹天宫》、《千与千寻》为例,从视听的角度出发,对影视动画的民族化进行了研究,首先从发展现状;表现形式;题材特点的角度出发,对中日影视动画的发展做了概述,然后从故事情节、场景设计、人物造型、线条和色彩表现、配音特点、“戏曲化”的动画音乐特征等六个角度探讨了《大闹天宫》的视听民族化表现,进而从故事情节、场景设计、人物造型、色彩表现、配音特点、“中国龙”的借鉴和创新、现代与传统融合的音乐特点七个角度分析了《千与千寻》的民族化特征。紧接着对《大闹天宫》和《千与千寻》的民族艺术风格探究,并比较《大闹天宫》和《千与千寻》...
【文章来源】：西安工程大学陕西省
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
小蝌蚪找妈妈
故事叙事中还借用了皮影的技巧，换言之，剪纸动画片是在借鉴皮影剪纸等传统艺术的基础上发展起来的一种美术电影样式。代表作为《西瓜》，人物造型生动、色彩明快、节奏紧凑，使得动画电影诞生后极大的好评，此外，享誉观众的剪纸动画片还有《渔童》、《山羊和济公斗蟋蟀》等。木偶戏又称傀儡戏，表演时，演员在幕后一边操纵边演唱，并配以音乐，与皮影戏非常类似，木偶动画片指的是以木偶的动画片形式，其与黏土动画等都属于定格动画，上海美术电影厂 1的《神笔马良》是木有动画中的经典作品，同时也是第一部在国际上国美术片，在审美形态上有着非常独特的表现。而 3D 水墨动画是技术和艺术相结合的创新，目的是为了在中国水墨技术之间找到一个结合点，将水墨绘画的风格应用到现代动画创作中字和水墨的融合，也是现代科技与中国传统文化的交融。构建水墨动为原则指导动画创作的调整和优化，表现出了中国传统艺术中的美学是我们民族文化特性的鲜明体现。
西安工程大学硕士学位论文士尼为主，日本动画片在连贯性有着很大的优势，很计，甚至于上千集，如《蜡笔小新》、《名侦探柯南如此。电视动画虽然以连贯性而著称，但每一集同样甚至于一个完整的故事，因此，日本的电视动画很多洁版，而剧场版的电影动画又是一个制作更加精良，。
【参考文献】：
期刊论文
[1]寻找记忆的声音——赏析影片《千与千寻》的声音设计及其效用[J]. 纪晓楠. 戏剧之家. 2016(11)
[2]试探中国动画造型的民族化之路——以国产动画中的孙悟空形象为例[J]. 任占涛. 当代电影. 2015(08)
[3]对电影《千与千寻》中美术色彩的解读[J]. 李晶. 芒种. 2014(20)
[4]论动画电影《千与千寻》中的音乐[J]. 李洁. 短篇小说(原创版). 2014(27)
[5]民族气息与现代精神:中国学派动画电影民族化解读[J]. 阙镭,赵贵胜. 美术学报. 2014(03)
[6]我国动漫产业基地转型发展研究[J]. 陈瑜. 浙江传媒学院学报. 2013(06)
[7]合家欢动画的可能性——好莱坞动画电影受众定位分析[J]. 刘明君. 中国电视(动画). 2013(06)
[8]品析《千与千寻》电影配乐中的日本传统民俗文化特征[J]. 何圣捷. 电影评介. 2013(07)
[9]非现实中的现实:欧美日动画类型观察[J]. 王志钦. 中国电视(动画). 2013(02)
[10]和而不同——美日动画之差异分析[J]. 彭俊. 影视制作. 2012(11)
博士论文
[1]动画《大闹天宫》角色表演与造型中的“民族化”构成[D]. 李毅.中国美术学院 2015
[2]日本动画产业特征研究[D]. 蔡亚南.山东大学 2013
[3]欧洲动画产业发展模式研究[D]. 赵小波.浙江大学 2009
[4]中国书画艺术电子化创作的初步算法性探索[D]. 徐颂华.浙江大学 2007
硕士论文
[1]中国20世纪中后期动画音乐的特性研究[D]. 钟晓璇.西北师范大学 2015
[2]浅析新形势下中国动画造型艺术风格的民族化[D]. 彭勃.东北师范大学 2013
[3]近年来中国影视动画产业发展探析[D]. 王志刚.云南大学 2013
[4]当代中国大众文化问题的研究[D]. 梁雅菲.西安建筑科技大学 2012
[5]类型动画研究[D]. 金晓依.中国美术学院 2009
[6]试论中国动画电影的叙事艺术[D]. 沈晴.浙江大学 2008
[7]中国电视动画产业：现状与问题[D]. 兰景婷.西南大学 2007
[8]动画角色视觉形象研究[D]. 王红.武汉理工大学 2006
本文编号：3455336
【文章来源】：西安工程大学陕西省
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
小蝌蚪找妈妈
故事叙事中还借用了皮影的技巧，换言之，剪纸动画片是在借鉴皮影剪纸等传统艺术的基础上发展起来的一种美术电影样式。代表作为《西瓜》，人物造型生动、色彩明快、节奏紧凑，使得动画电影诞生后极大的好评，此外，享誉观众的剪纸动画片还有《渔童》、《山羊和济公斗蟋蟀》等。木偶戏又称傀儡戏，表演时，演员在幕后一边操纵边演唱，并配以音乐，与皮影戏非常类似，木偶动画片指的是以木偶的动画片形式，其与黏土动画等都属于定格动画，上海美术电影厂 1的《神笔马良》是木有动画中的经典作品，同时也是第一部在国际上国美术片，在审美形态上有着非常独特的表现。而 3D 水墨动画是技术和艺术相结合的创新，目的是为了在中国水墨技术之间找到一个结合点，将水墨绘画的风格应用到现代动画创作中字和水墨的融合，也是现代科技与中国传统文化的交融。构建水墨动为原则指导动画创作的调整和优化，表现出了中国传统艺术中的美学是我们民族文化特性的鲜明体现。
西安工程大学硕士学位论文士尼为主，日本动画片在连贯性有着很大的优势，很计，甚至于上千集，如《蜡笔小新》、《名侦探柯南如此。电视动画虽然以连贯性而著称，但每一集同样甚至于一个完整的故事，因此，日本的电视动画很多洁版，而剧场版的电影动画又是一个制作更加精良，。
【参考文献】：
期刊论文
[1]寻找记忆的声音——赏析影片《千与千寻》的声音设计及其效用[J]. 纪晓楠. 戏剧之家. 2016(11)
[2]试探中国动画造型的民族化之路——以国产动画中的孙悟空形象为例[J]. 任占涛. 当代电影. 2015(08)
[3]对电影《千与千寻》中美术色彩的解读[J]. 李晶. 芒种. 2014(20)
[4]论动画电影《千与千寻》中的音乐[J]. 李洁. 短篇小说(原创版). 2014(27)
[5]民族气息与现代精神:中国学派动画电影民族化解读[J]. 阙镭,赵贵胜. 美术学报. 2014(03)
[6]我国动漫产业基地转型发展研究[J]. 陈瑜. 浙江传媒学院学报. 2013(06)
[7]合家欢动画的可能性——好莱坞动画电影受众定位分析[J]. 刘明君. 中国电视(动画). 2013(06)
[8]品析《千与千寻》电影配乐中的日本传统民俗文化特征[J]. 何圣捷. 电影评介. 2013(07)
[9]非现实中的现实:欧美日动画类型观察[J]. 王志钦. 中国电视(动画). 2013(02)
[10]和而不同——美日动画之差异分析[J]. 彭俊. 影视制作. 2012(11)
博士论文
[1]动画《大闹天宫》角色表演与造型中的“民族化”构成[D]. 李毅.中国美术学院 2015
[2]日本动画产业特征研究[D]. 蔡亚南.山东大学 2013
[3]欧洲动画产业发展模式研究[D]. 赵小波.浙江大学 2009
[4]中国书画艺术电子化创作的初步算法性探索[D]. 徐颂华.浙江大学 2007
硕士论文
[1]中国20世纪中后期动画音乐的特性研究[D]. 钟晓璇.西北师范大学 2015
[2]浅析新形势下中国动画造型艺术风格的民族化[D]. 彭勃.东北师范大学 2013
[3]近年来中国影视动画产业发展探析[D]. 王志刚.云南大学 2013
[4]当代中国大众文化问题的研究[D]. 梁雅菲.西安建筑科技大学 2012
[5]类型动画研究[D]. 金晓依.中国美术学院 2009
[6]试论中国动画电影的叙事艺术[D]. 沈晴.浙江大学 2008
[7]中国电视动画产业：现状与问题[D]. 兰景婷.西南大学 2007
[8]动画角色视觉形象研究[D]. 王红.武汉理工大学 2006
本文编号：3455336
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3455336.html
