中国新主流军事电影创作特征研究
发布时间：2021-11-04 13:17
主旋律电影作为弘扬主流意识形态、铭记历史的重要传播媒介,在潜移默化中进行思想教育的宣传与主流价值观的导向,成为反映时代潮流、定位历史坐标、展现大国胸襟的强有力标识。新世纪以来伴随我国政治、经济、国防、外交等综合国力的不断提升,新主流军事电影应运而生。在光与影的交织中筑就中国精神、书写中国故事,标领艺术创作的发展潮流,形成了光彩夺目、交相辉映的精神宝藏。作为主旋律电影积极调适的产物,新主流军事电影的“新”不仅体现在崭新的时代背景与多元化的思想内涵,更表现为类型化的叙事手法与奇观化的视听表达。它不仅革新了传统主旋律电影“主题先行”的说教模式,用全新的面貌赢得主流大众认可,而且构建了新时代主流电影的发展范式,为主旋律电影的垦拓与发展找到一条崭新的路径。本篇论文共分为五章,围绕中国新主流军事电影的创作特征由含义界定入手,以对未来的展望作结。首先,第一章明确新主流军事电影的概念,按照时间维度,梳理主旋律军事电影发展脉络。从英雄神话的活跃与样板戏的低谷（1949-1976）、多元思潮的碰撞与类型化的初探（1976-2000）、类型与商业化结合的新主流电影（2000-至今）三个历史分期的把握,确定新...
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
军舰航行图（图片源自《战狼2》）
第四章纪实与奇观：新主流军事电影的影像特征47刻仿佛静止般。当接到命令后的舰长声泪俱下喊出“开炮”，此时运用大远景镜头呈现炮火整齐划一发射的恢弘气势（见图2），对雇佣军实行强有力的反击凸显我国捍卫国民权利的决心与担当。图1军舰航行图（图片源自《战狼2》）图2军舰作战图（图片源自《战狼2》）多角度立体化呈现环境面貌，再现宏大场景。在新主流军事电影中，大远景镜头的丰富运用不仅体现在用来简要介绍故事发生的具体背景与大环境，还用在对战斗状况的描写。《百团大战》中，在彭德怀的指挥下，红军对正太铁路、同蒲铁路、平汉铁路、津浦铁路及所有公路交通网破袭作战。远景镜头直观再现了铁路、公路被炸的场面（见图3），一时间火光四起、气势磅礴，表现了红军抗战的勇敢机智。同时，在对关家垴主峰进攻时，远景镜头一方面展现敌我双方在地面激烈战斗与战士浴血奋战的场面，还刻画了日军敌机空投炮弹的画面（见图4），突出我方两面受敌且战争形势不容乐观。《湄公河行动》中高刚将糯卡带上汽艇逃亡时，以近景镜头展现宋哥团伙紧追不舍与激烈的枪战，此时激昂的音乐旋律与危险的局势交织，让观众不禁为之揪心。汽艇挡板上不规则的弹孔增加了悬疑感与焦灼感，通过俯拍远景呈现湄公河上汽艇之间不断缩短的距离，也更加彰显环境危机。《红海行动》中也多次运用航拍镜头交代作战背景与战斗形势。尤其是沙漠坦克大战这场戏中，大量的航拍远景镜头再现了在一望无际漫天金黄的沙漠中（见图5），坦克追逐作战的完整场面（见图6）。坦克加速过程中卷起大片的黄沙、炮火声与坦克履带转动的声音交织，令观众在观赏过程中屏息凝神，仿佛置身其中。图3道路被炸图（图片源自《百团大战》）图4关家垴战斗图（图片源自《百团大战》）图5沙漠远景图（图
?耸痹擞么笤毒熬低烦氏峙?火整齐划一发射的恢弘气势（见图2），对雇佣军实行强有力的反击凸显我国捍卫国民权利的决心与担当。图1军舰航行图（图片源自《战狼2》）图2军舰作战图（图片源自《战狼2》）多角度立体化呈现环境面貌，再现宏大场景。在新主流军事电影中，大远景镜头的丰富运用不仅体现在用来简要介绍故事发生的具体背景与大环境，还用在对战斗状况的描写。《百团大战》中，在彭德怀的指挥下，红军对正太铁路、同蒲铁路、平汉铁路、津浦铁路及所有公路交通网破袭作战。远景镜头直观再现了铁路、公路被炸的场面（见图3），一时间火光四起、气势磅礴，表现了红军抗战的勇敢机智。同时，在对关家垴主峰进攻时，远景镜头一方面展现敌我双方在地面激烈战斗与战士浴血奋战的场面，还刻画了日军敌机空投炮弹的画面（见图4），突出我方两面受敌且战争形势不容乐观。《湄公河行动》中高刚将糯卡带上汽艇逃亡时，以近景镜头展现宋哥团伙紧追不舍与激烈的枪战，此时激昂的音乐旋律与危险的局势交织，让观众不禁为之揪心。汽艇挡板上不规则的弹孔增加了悬疑感与焦灼感，通过俯拍远景呈现湄公河上汽艇之间不断缩短的距离，也更加彰显环境危机。《红海行动》中也多次运用航拍镜头交代作战背景与战斗形势。尤其是沙漠坦克大战这场戏中，大量的航拍远景镜头再现了在一望无际漫天金黄的沙漠中（见图5），坦克追逐作战的完整场面（见图6）。坦克加速过程中卷起大片的黄沙、炮火声与坦克履带转动的声音交织，令观众在观赏过程中屏息凝神，仿佛置身其中。图3道路被炸图（图片源自《百团大战》）图4关家垴战斗图（图片源自《百团大战》）图5沙漠远景图（图片源自《红海行动》）图6坦克追逐战（图片源自《红海行动》）
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国新主流大片“电影工业美学”的建构与思辨[J]. 刘强. 上海大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]新主流大片国际传播的青年文化策略探析[J]. 周司遥. 电影文学. 2018(17)
[3]新主流电影论:主流价值与主流市场的合流[J]. 尹鸿,梁君健. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(07)
[4]新主流军事电影的类型惯例与文化逻辑[J]. 齐伟. 当代电影. 2018(06)
[5]当代中国军事片的叙事空间建构[J]. 李金秋. 当代电影. 2018(06)
[6]视觉文化视域下新主流电影审美[J]. 袁琳. 电影文学. 2018(10)
[7]亮剑与突击:“新主流大片”对国家形象的建构[J]. 张新英. 电影新作. 2018(02)
[8]《红海行动》:打造中国的大格局战争片——林超贤访谈[J]. 林超贤,詹庆生. 电影艺术. 2018(02)
[9]从自我突破走向全面变革——《建军大业》对“主旋律”电影发展的启示[J]. 宋维才. 当代电影. 2017(12)
[10]新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J]. 孙宏吉. 当代电影. 2017(12)
硕士论文
[1]新世纪以来中国主流大片的叙事衍变[D]. 孙琪.山东师范大学 2019
[2]当代主旋律电影美学风格研究（2009-2018）[D]. 李中涛.江西师范大学 2019
[3]中国新主流电影中的特战英雄形象研究[D]. 叶琪.西南大学 2019
[4]范式与内涵—新中国军事动作片的类型嬗变[D]. 焦安娜.上海师范大学 2019
[5]中国新主流电影研究[D]. 闫梅.河北大学 2018
[6]浅论“红色经典”的影视改编与重塑[D]. 段蕴恒.山东大学 2017
[7]商业化转型背景下主流电影艺术表现力的升华[D]. 陈洋.吉林大学 2013
本文编号：3475807
【文章来源】：曲阜师范大学山东省
【文章页数】：78 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
军舰航行图（图片源自《战狼2》）
第四章纪实与奇观：新主流军事电影的影像特征47刻仿佛静止般。当接到命令后的舰长声泪俱下喊出“开炮”，此时运用大远景镜头呈现炮火整齐划一发射的恢弘气势（见图2），对雇佣军实行强有力的反击凸显我国捍卫国民权利的决心与担当。图1军舰航行图（图片源自《战狼2》）图2军舰作战图（图片源自《战狼2》）多角度立体化呈现环境面貌，再现宏大场景。在新主流军事电影中，大远景镜头的丰富运用不仅体现在用来简要介绍故事发生的具体背景与大环境，还用在对战斗状况的描写。《百团大战》中，在彭德怀的指挥下，红军对正太铁路、同蒲铁路、平汉铁路、津浦铁路及所有公路交通网破袭作战。远景镜头直观再现了铁路、公路被炸的场面（见图3），一时间火光四起、气势磅礴，表现了红军抗战的勇敢机智。同时，在对关家垴主峰进攻时，远景镜头一方面展现敌我双方在地面激烈战斗与战士浴血奋战的场面，还刻画了日军敌机空投炮弹的画面（见图4），突出我方两面受敌且战争形势不容乐观。《湄公河行动》中高刚将糯卡带上汽艇逃亡时，以近景镜头展现宋哥团伙紧追不舍与激烈的枪战，此时激昂的音乐旋律与危险的局势交织，让观众不禁为之揪心。汽艇挡板上不规则的弹孔增加了悬疑感与焦灼感，通过俯拍远景呈现湄公河上汽艇之间不断缩短的距离，也更加彰显环境危机。《红海行动》中也多次运用航拍镜头交代作战背景与战斗形势。尤其是沙漠坦克大战这场戏中，大量的航拍远景镜头再现了在一望无际漫天金黄的沙漠中（见图5），坦克追逐作战的完整场面（见图6）。坦克加速过程中卷起大片的黄沙、炮火声与坦克履带转动的声音交织，令观众在观赏过程中屏息凝神，仿佛置身其中。图3道路被炸图（图片源自《百团大战》）图4关家垴战斗图（图片源自《百团大战》）图5沙漠远景图（图
?耸痹擞么笤毒熬低烦氏峙?火整齐划一发射的恢弘气势（见图2），对雇佣军实行强有力的反击凸显我国捍卫国民权利的决心与担当。图1军舰航行图（图片源自《战狼2》）图2军舰作战图（图片源自《战狼2》）多角度立体化呈现环境面貌，再现宏大场景。在新主流军事电影中，大远景镜头的丰富运用不仅体现在用来简要介绍故事发生的具体背景与大环境，还用在对战斗状况的描写。《百团大战》中，在彭德怀的指挥下，红军对正太铁路、同蒲铁路、平汉铁路、津浦铁路及所有公路交通网破袭作战。远景镜头直观再现了铁路、公路被炸的场面（见图3），一时间火光四起、气势磅礴，表现了红军抗战的勇敢机智。同时，在对关家垴主峰进攻时，远景镜头一方面展现敌我双方在地面激烈战斗与战士浴血奋战的场面，还刻画了日军敌机空投炮弹的画面（见图4），突出我方两面受敌且战争形势不容乐观。《湄公河行动》中高刚将糯卡带上汽艇逃亡时，以近景镜头展现宋哥团伙紧追不舍与激烈的枪战，此时激昂的音乐旋律与危险的局势交织，让观众不禁为之揪心。汽艇挡板上不规则的弹孔增加了悬疑感与焦灼感，通过俯拍远景呈现湄公河上汽艇之间不断缩短的距离，也更加彰显环境危机。《红海行动》中也多次运用航拍镜头交代作战背景与战斗形势。尤其是沙漠坦克大战这场戏中，大量的航拍远景镜头再现了在一望无际漫天金黄的沙漠中（见图5），坦克追逐作战的完整场面（见图6）。坦克加速过程中卷起大片的黄沙、炮火声与坦克履带转动的声音交织，令观众在观赏过程中屏息凝神，仿佛置身其中。图3道路被炸图（图片源自《百团大战》）图4关家垴战斗图（图片源自《百团大战》）图5沙漠远景图（图片源自《红海行动》）图6坦克追逐战（图片源自《红海行动》）
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国新主流大片“电影工业美学”的建构与思辨[J]. 刘强. 上海大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]新主流大片国际传播的青年文化策略探析[J]. 周司遥. 电影文学. 2018(17)
[3]新主流电影论:主流价值与主流市场的合流[J]. 尹鸿,梁君健. 现代传播(中国传媒大学学报). 2018(07)
[4]新主流军事电影的类型惯例与文化逻辑[J]. 齐伟. 当代电影. 2018(06)
[5]当代中国军事片的叙事空间建构[J]. 李金秋. 当代电影. 2018(06)
[6]视觉文化视域下新主流电影审美[J]. 袁琳. 电影文学. 2018(10)
[7]亮剑与突击:“新主流大片”对国家形象的建构[J]. 张新英. 电影新作. 2018(02)
[8]《红海行动》:打造中国的大格局战争片——林超贤访谈[J]. 林超贤,詹庆生. 电影艺术. 2018(02)
[9]从自我突破走向全面变革——《建军大业》对“主旋律”电影发展的启示[J]. 宋维才. 当代电影. 2017(12)
[10]新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J]. 孙宏吉. 当代电影. 2017(12)
硕士论文
[1]新世纪以来中国主流大片的叙事衍变[D]. 孙琪.山东师范大学 2019
[2]当代主旋律电影美学风格研究（2009-2018）[D]. 李中涛.江西师范大学 2019
[3]中国新主流电影中的特战英雄形象研究[D]. 叶琪.西南大学 2019
[4]范式与内涵—新中国军事动作片的类型嬗变[D]. 焦安娜.上海师范大学 2019
[5]中国新主流电影研究[D]. 闫梅.河北大学 2018
[6]浅论“红色经典”的影视改编与重塑[D]. 段蕴恒.山东大学 2017
[7]商业化转型背景下主流电影艺术表现力的升华[D]. 陈洋.吉林大学 2013
本文编号：3475807
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