漫威超级英雄电影演变的卡通化美学原则辨析
发布时间：2021-11-19 08:53
电影作为第七艺术自其诞生以来,就并非是纯粹的艺术摇篮产物,它包含着商业性介入的整体必然性。美国好莱坞电影在早期通过专利权案、镍币影院、明星制度、大制片厂制度等一系列原初性基垫,到新好莱坞时期电影小子派在新浪潮冲击下的崛起,再到数字好莱坞时期对“常规—超常规”类型系统的建构,好莱坞一直试图在电影中将商业性与艺术性进行更好的整合。超级英雄电影作为世纪末世界文化思潮整体进入后现代主义嬗变阶段且人类影像媒介发生重大改变的产物,是数字好莱坞中延续性最强、延展力最大、生命力最旺盛的超常规类型电影。而漫威娱乐公司作为生产超级英雄电影数量最多、时间最长、最具有代表性的电影公司,在其自身影片产出与发展的50多年路径中,已在商业性与艺术性相结合的道路中探索出了独具自身机制特点的最佳商业美学原则。随着数字化电影技术与观众观影口味的不断提升与变化,自1994年《狮子王》的成功拍摄开启了卡通大片类型的门径以来,卡通影像再次进入到主流电影类型的视野中,并在与真人影像结合后衍生为统摄创作与审美的卡通化美学原则。这一原则在超级英雄电影的历时性与共时性维度的发展中都映现了其生成肌理。纵观漫威娱乐公司的影片发展时间线,不...
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：104 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
第一期《漫威漫画》，1939年10月
《漫威神奇漫画》（MarvelMysteryComics）并成为20世纪30年代至40年代风靡美国的连载漫画刊物，且成为“漫画黄金时代”最具代表性的漫画品牌。在这一时期漫威所创作的漫画几乎完全是一种“以科幻小说和神秘故事为招牌①”的漫画，梳理及时漫画公司这一时期的漫画不难看见各种各样的超级英雄或其前身——例如及时公司的三个标志性人物：火炬人吉姆·哈蒙德（TheHumanTorch,JimHammond）、美国队长史蒂夫·罗杰斯（CaptainAmerica,SteveRogers）和潜艇水手纳莫尔（TheSub-Mariner,Namor）。图1第一期《漫威漫画》，1939年10月图2第一期《漫威神奇漫画》，1940年2月我们可以从上文例举的三个标志性超级英雄在及时漫画时期的漫画文本中寻找证据：在1939年10月开始官方连载②的《潜艇水手》中，纳莫尔是人类船长和亚特兰蒂斯神话海底王国公主的儿子，因为基因融合使得他拥有了人鱼种族的超能力和水上能力，以及飞行的突变能力和其他超能力；在1939年10月开始连载的《火炬人》中，超级英雄哈蒙德实际上是由科学家菲尼斯·霍顿创造的一个机器人，在霍顿的新闻发布会上哈蒙德暴露在氧气中并且爆炸，有了人类的感觉和知觉，同时也有了在自己身体周围控制火焰的超能力；而在1941年3月开始连载的《美国队长》中，史蒂夫则被设计成经常为二战时期轴心国作战的普通战士，①[美]马特·约基著.潘苏悦译.漫威传奇：漫威宇宙与商业帝国崛起[M].北京：机械工业出版社.2019年版.第41页.②1939年4月，《潜艇水手》由未出版的《电影趣味周刊》（MoviePicturesFunniesWeekly）创建。
进概述15的标志放在的左上角。自20世纪50年代早期到中期，超级英雄漫画受到电视及其他媒体的竞争而式微，古德曼趁此机会收购了从万灵漫画公司（AnimirthComics）到天顶出版公司（ZenithPublications）的59家公司，使这些公司在亚特兰斯的标识下将同一家出版商、员工和自由职业者通过空壳公司的方式推出一系列漫画书。漫威开始注意到漫画书可以在不重复的情况下一次性讲述其故事，并且可以利用不同色彩、画面、形状来增强其叙述功能，同时叙事效果和故事能够得到增强和修饰，载体的迅速转变使漫威赢得了更多读者的注意。图3亚特兰斯漫画公司标识别，1951年11月于是在第75期《美国队长》漫画出版后，古德曼停止了超级英雄题材漫画的制作。此前《美国队长》系列漫画已经有两期被命名为《美国队长之怪奇故事》(CaptainAmerica’sWeirdTales)，且在最后一期中只有悬疑故事而没有超级英雄的出现。也就是说从这一时期开始，及时漫画公司已经开始将漫画创作的重心转向了对漫画创意叙事和多元类型的积累。在没有超级英雄的情况下，古德曼将系列漫画扩展到各种各样的类型中，产生了包含恐怖、西部、幽默、喜剧、戏剧、犯罪等元素的类型漫画，此外亚特兰斯漫画公司也顺应了出版潮流，开始出版一些关于模特和职业女性的漫画。值得注意的是，虽然超级英雄题材的漫画制作在1951年初被古德曼叫停，但亚特兰斯漫画公司却一直在试图激活超级英雄的形象。漫画家约翰·罗米塔(JohnRomitaSr.)在1953年至1954年的《年轻人》（YoungMan）漫画杂志中重现了例如《人类火炬》《潜艇水手》和《美国队长》等经典漫画作品。其后，在1954年至1955年超级英雄题材漫画的短暂复兴还包括《潜艇水手》漫画从第33期到第42期的重新连载。同时，这三位超级英雄的形象也被运用在了《?
【参考文献】：
期刊论文
[1]后现代媒介的“卡通化”美学原则[J]. 虞吉,尹葰嫣. 西南民族大学学报(人文社科版). 2019(10)
[2]论动画意识与动画形上学[J]. 冯学勤. 文艺研究. 2019(04)
[3]媒介融合语境下漫画与电影的跨媒介叙事研究[J]. 张晓明. 四川戏剧. 2018(12)
[4]对超级能力的恐惧与驯服——解码好莱坞超级英雄电影的类型意义[J]. 梁君健,尹鸿. 当代电影. 2018(11)
[5]超级英雄电影的叙事逻辑与秩序想象——以《蝙蝠侠》和《蜘蛛侠》系列为例[J]. 孙笑非. 当代电影. 2018(11)
[6]文化同构与跨代重启:跨媒介故事世界的可能边界[J]. 李诗语. 当代电影. 2018(08)
[7]论动画世界观与卡通思维——对当前国产动画电影创作问题的理论思考[J]. 盘剑. 当代电影. 2016(11)
[8]动画与电影被遮蔽的谱系[J]. 唐纳德·克拉弗顿,张侃侃. 电影艺术. 2015(06)
[9]好莱坞电影的IP开发与运营机制[J]. 彭侃. 当代电影. 2015(09)
[10]马丁·斯科塞斯之于美国电影[J]. 李一鸣. 当代电影. 2013(06)
博士论文
[1]美国超级英雄电影研究[D]. 崔辰.上海戏剧学院 2014
硕士论文
[1]跨媒介叙事视野下漫威电影研究[D]. 谢弦驰.上海戏剧学院 2016
[2]传统与突破—好莱坞超级英雄电影类型化叙事研究[D]. 李贵丰.上海师范大学 2015
[3]真人版超级英雄漫画改编电影类型发展研究[D]. 吴尚昕.西南大学 2015
[4]数字好莱坞真人版超级英雄漫画改编电影研究[D]. 谢发伟.西南大学 2013
[5]美式漫画改编电影中的“超级英雄”与保守主义[D]. 任意.上海师范大学 2013
[6]影像文化的新宠—动画研究[D]. 段运冬.西南师范大学 2004
本文编号：3504707
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：104 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
第一期《漫威漫画》，1939年10月
《漫威神奇漫画》（MarvelMysteryComics）并成为20世纪30年代至40年代风靡美国的连载漫画刊物，且成为“漫画黄金时代”最具代表性的漫画品牌。在这一时期漫威所创作的漫画几乎完全是一种“以科幻小说和神秘故事为招牌①”的漫画，梳理及时漫画公司这一时期的漫画不难看见各种各样的超级英雄或其前身——例如及时公司的三个标志性人物：火炬人吉姆·哈蒙德（TheHumanTorch,JimHammond）、美国队长史蒂夫·罗杰斯（CaptainAmerica,SteveRogers）和潜艇水手纳莫尔（TheSub-Mariner,Namor）。图1第一期《漫威漫画》，1939年10月图2第一期《漫威神奇漫画》，1940年2月我们可以从上文例举的三个标志性超级英雄在及时漫画时期的漫画文本中寻找证据：在1939年10月开始官方连载②的《潜艇水手》中，纳莫尔是人类船长和亚特兰蒂斯神话海底王国公主的儿子，因为基因融合使得他拥有了人鱼种族的超能力和水上能力，以及飞行的突变能力和其他超能力；在1939年10月开始连载的《火炬人》中，超级英雄哈蒙德实际上是由科学家菲尼斯·霍顿创造的一个机器人，在霍顿的新闻发布会上哈蒙德暴露在氧气中并且爆炸，有了人类的感觉和知觉，同时也有了在自己身体周围控制火焰的超能力；而在1941年3月开始连载的《美国队长》中，史蒂夫则被设计成经常为二战时期轴心国作战的普通战士，①[美]马特·约基著.潘苏悦译.漫威传奇：漫威宇宙与商业帝国崛起[M].北京：机械工业出版社.2019年版.第41页.②1939年4月，《潜艇水手》由未出版的《电影趣味周刊》（MoviePicturesFunniesWeekly）创建。
进概述15的标志放在的左上角。自20世纪50年代早期到中期，超级英雄漫画受到电视及其他媒体的竞争而式微，古德曼趁此机会收购了从万灵漫画公司（AnimirthComics）到天顶出版公司（ZenithPublications）的59家公司，使这些公司在亚特兰斯的标识下将同一家出版商、员工和自由职业者通过空壳公司的方式推出一系列漫画书。漫威开始注意到漫画书可以在不重复的情况下一次性讲述其故事，并且可以利用不同色彩、画面、形状来增强其叙述功能，同时叙事效果和故事能够得到增强和修饰，载体的迅速转变使漫威赢得了更多读者的注意。图3亚特兰斯漫画公司标识别，1951年11月于是在第75期《美国队长》漫画出版后，古德曼停止了超级英雄题材漫画的制作。此前《美国队长》系列漫画已经有两期被命名为《美国队长之怪奇故事》(CaptainAmerica’sWeirdTales)，且在最后一期中只有悬疑故事而没有超级英雄的出现。也就是说从这一时期开始，及时漫画公司已经开始将漫画创作的重心转向了对漫画创意叙事和多元类型的积累。在没有超级英雄的情况下，古德曼将系列漫画扩展到各种各样的类型中，产生了包含恐怖、西部、幽默、喜剧、戏剧、犯罪等元素的类型漫画，此外亚特兰斯漫画公司也顺应了出版潮流，开始出版一些关于模特和职业女性的漫画。值得注意的是，虽然超级英雄题材的漫画制作在1951年初被古德曼叫停，但亚特兰斯漫画公司却一直在试图激活超级英雄的形象。漫画家约翰·罗米塔(JohnRomitaSr.)在1953年至1954年的《年轻人》（YoungMan）漫画杂志中重现了例如《人类火炬》《潜艇水手》和《美国队长》等经典漫画作品。其后，在1954年至1955年超级英雄题材漫画的短暂复兴还包括《潜艇水手》漫画从第33期到第42期的重新连载。同时，这三位超级英雄的形象也被运用在了《?
【参考文献】：
期刊论文
[1]后现代媒介的“卡通化”美学原则[J]. 虞吉,尹葰嫣. 西南民族大学学报(人文社科版). 2019(10)
[2]论动画意识与动画形上学[J]. 冯学勤. 文艺研究. 2019(04)
[3]媒介融合语境下漫画与电影的跨媒介叙事研究[J]. 张晓明. 四川戏剧. 2018(12)
[4]对超级能力的恐惧与驯服——解码好莱坞超级英雄电影的类型意义[J]. 梁君健,尹鸿. 当代电影. 2018(11)
[5]超级英雄电影的叙事逻辑与秩序想象——以《蝙蝠侠》和《蜘蛛侠》系列为例[J]. 孙笑非. 当代电影. 2018(11)
[6]文化同构与跨代重启:跨媒介故事世界的可能边界[J]. 李诗语. 当代电影. 2018(08)
[7]论动画世界观与卡通思维——对当前国产动画电影创作问题的理论思考[J]. 盘剑. 当代电影. 2016(11)
[8]动画与电影被遮蔽的谱系[J]. 唐纳德·克拉弗顿,张侃侃. 电影艺术. 2015(06)
[9]好莱坞电影的IP开发与运营机制[J]. 彭侃. 当代电影. 2015(09)
[10]马丁·斯科塞斯之于美国电影[J]. 李一鸣. 当代电影. 2013(06)
博士论文
[1]美国超级英雄电影研究[D]. 崔辰.上海戏剧学院 2014
硕士论文
[1]跨媒介叙事视野下漫威电影研究[D]. 谢弦驰.上海戏剧学院 2016
[2]传统与突破—好莱坞超级英雄电影类型化叙事研究[D]. 李贵丰.上海师范大学 2015
[3]真人版超级英雄漫画改编电影类型发展研究[D]. 吴尚昕.西南大学 2015
[4]数字好莱坞真人版超级英雄漫画改编电影研究[D]. 谢发伟.西南大学 2013
[5]美式漫画改编电影中的“超级英雄”与保守主义[D]. 任意.上海师范大学 2013
[6]影像文化的新宠—动画研究[D]. 段运冬.西南师范大学 2004
本文编号：3504707
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