场面构造对叙事结构的影响研究——以迪士尼的二维动画为例

发布时间：2021-11-20 08:05

　　场面构造是整部动画视觉框架的构建方法,它包含了镜头的长短、景别、运动方式、内外节奏、序列密度等众多要素。迪士尼在长期的动画创作过程中,形成了自己独特的场面构造手法并以此影响叙事结构,本文通过对《花木兰》《美女与野兽》《风中奇缘》等三部动画片的分析,发现了迪士尼通过模式化角色符号关系作为媒介手段、图示化叙事节点来规范叙事结构、借助场面构造中的连续镜头和镜头频率的变化来强调不同主题形式的创作手法,也由此窥见场面构造如何影响叙事结构。 

【文章来源】：电影文学. 2020,(02)北大核心

【文章页数】：5 页

【部分图文】：

《美女与野兽》《风中奇缘》《花木兰》中使用的向上镜头的例子

图5《美女与野兽》《风中奇缘》《花木兰》中使用的向上镜头的例子在利用角度进行场面变化的作品中，根据作者的能力，可以使其内容有不同的意义。水平镜头在一般的叙事结构中最常用，向上镜头让人仰视，是展现动画人物的心理状态或者给画面赋予不安感的场面要素。因此，就算是同样的作品，根据角度不同，意义就会变更或歪曲，从而直接影响到叙事结构。

关于使用特写镜头的心理因素方面，德勒兹(Gilles Deleuze)举了情爱意象(Affection-Image)的例子，来说明了特写镜头与其他镜头之间的关系。情爱意象将被表现出来的实体和被表现出来的特写进行现实化的体现。特写不是将对象单纯地放大，而是暗示着层次的变化，是为了表达“将变化停止下来”的绝对意义上的变化。[4]在《花木兰》中，特写通过各种内容暗示变化以使得我们靠近动画人物的内心世界，这些内容包括被刀砍下来的梯子、惊讶的马夫的表情、发怒的木兰、拔掉肩上箭的李翔、以惊讶的眼神仰望的单于、将眼闭上的木兰的表情等。通过这种方式，特写拉近了对象与观众之间的距离，消除了心理隔阂。在《美女与野兽》中为了描述角色心理也使用了特写镜头，贝儿的父亲触摸时的痛苦的表情，因为野兽出场而战栗的蜡烛、感觉危险而回头看的加斯顿、准备攻击的野兽的眼光、见到贝儿时的高兴的野兽的表情、从悬崖落下的加斯顿、临终的野兽等。在《风中奇缘》中，也用类似的方式通过特写镜头让观众密切体验动画人物的实际心理，如充满欲望的总督、用心去听的宝嘉康蒂的表情、握在一起的史密斯和宝嘉康蒂的手、蜂鸟的表情、握在总督手里的纸等。如图4，特写镜头表达了不安的心理、现实的问题、惊奇等。这利用了人们更善于留意近的而非远的，中心而非边缘的，大的而非小的事物的心理。所以根据迪士尼的策略，为了视觉效果，按照更加戏剧性或带有隐喻性的作品属性，可以适当调整这种镜头来使用。

【参考文献】：
硕士论文
[1]深圳龙岗二职动漫专业室外人像摄影课程的改革与实践[D]. 赵华泽.天津职业技术师范大学 2020



本文编号：3506913