中国二维动画中孙悟空造型设计的变迁
发布时间：2021-11-22 19:51
动画艺术自诞生以来,一直有文学与其“结伴”而行,文学为动画提供了无数再创作的素材及可能,很多经典动画应运而生。在中国五千多年的历史长河中,涌现了众多民族,孕育了丰厚的文明。历史与现当代的融合,传统文化与现代理念相契合,形成了中国动画富厚的养料,为中国动画的发展提供了太多的创作灵感。而作为世界级神魔奇幻小说代表作的《西游记》一直是我国动画创作的重点,也是很能表现中国动画产业变迁的代表。1941年到2018年间,许多经典西游记动画作品不断改写,其中的动画“明星”孙悟空的形象造型也在经历着“与时俱进”的变化。当这一部部恰似应接不暇的改编作品诞生时,我们必须去从中吸取经验和发现它的不足,必须深刻认识到并不是每一部作品都是尽人意的。因此,本文将着重将一系列不同时期的《西游记》二维动画作品中孙悟空造型作为研究对象,通过分析其中孙悟空形象的角色设计变迁,来了解不同时期孙悟空的角色设计的影响因素并总结出未来中国动画作品中人物造型设计所应该具备的要素。本文的创新点主要在于目前国内对于孙悟空动画造型设计的理论研究少之又少,本文充分分析了各时期孙悟空动画造型的设计变迁,并且从客观的角度分析了孙悟空动画造型的...
【文章来源】：宁夏大学宁夏回族自治区 211工程院校
【文章页数】：26 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－２张光宇设计手稿二??第三节确定方向的造型特征??
?比有了非常明显强烈的中国式传统?ｆ＇一??变化。我在查阅当年的视频资料得知，、Ａ??＼?￥年张—绘制了三个孙悟空图２－１张光宇设计手稿一??造型，见图２－１，图２－２。但三个绘??制形象中孙悟空动画造型装饰性比较强，都不太适合动画来親。??于是对装饰艺术研宄颇深的张光宇最终负责了对孙悟空脸谱与服??１饰陳计，使得雜空具擁烈京腦谱特細红色娜、服饰，??而偏向于动画造型得更加挺拔、矫健、修长的身体比例由严定宪和??１?７５籁鸣进行设计。三人坚决沿承中国造型艺术和中国画绘画技法，??＼?将传统中国画中人物画的充分把握线条的特点和动画技术充分相??结合，彻底展现出人物画线条的飘逸生动，完全做到“昊代当风”??的韵味，并将其在动画银幕上再现出来。??图２－２张光宇设计手稿二??第三节确定方向的造型特征??孙悟空的动画造型特征方面相比于之前己经有了很大的改变，见图２－３。从头部造型来看，??孙悟空的造型依旧具有猴子的明显特征
?第三章寓教于幼的广泛改编阶段??图３－１《丁丁战猴王》孙悟空?图３－２《人参果》孙悟空??第四节小结??这个时期动画片中的孙悟空看起来比《大闹天宫》和《铁扇公主》中的孙悟空年纪要小得多。??寓教于幼的广泛改编开始慢慢进入创作思维中。例如，台湾艺术片导演王童动画试水之作《红孩??儿大话火焰山》中的孙悟空人大的脑袋和小巧的身体几乎达到了一比一的比例，而眼睛的位置位??于头长的中部以下，这都是设计儿童角色时最常用的手段，尽显角色可爱的特性。（见图３－３，图??３－４，图３－５）为了追求教育意义的宣传，孙悟空的造型设计的艺术性变得不那么重要，而更加加??大了其宣传性。??而海外动画对于大众审美的影响对这一个时期部分动画作品中的孙悟空造型的特征倾向有??着最主要的影响。当然了，这个时期的动画影片的制作也是为了迎合市场。１９９０年前后是上海美??影厂从兴到衰的转折期，而这一时期正是中国动画市场化的时期。动画片不再包产包销，产品需??要市场买单。不可否认的是，少年儿童变成动画片的主流观众，于是，动画低幼化是市场化后的??主要方向。而低幼化的结果
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国戏曲动画的设计及未来发展趋势[J]. 何佳玮. 科教文汇(中旬刊). 2018(06)
[2]国产动画电影对传统文化的重构[J]. 黄宗彦,帅静泉. 电影文学. 2018(12)
[3]国产动画中民族元素的美学价值[J]. 王善朝. 电影文学. 2018(12)
[4]中国动画电影的改编艺术[J]. 曹艳. 电影文学. 2018(11)
[5]国产影视动画的角色创造与情节设定分析[J]. 李绍俭. 当代电视. 2018(06)
[6]中国剪纸艺术溯源与美术动画利用初探[J]. 邱岳,黄权生. 三峡论坛（三峡文学·理论版）. 2018(03)
[7]中国影视动画创新设计发展现状及趋势[J]. 李友文. 戏剧之家. 2018(15)
[8]动画角色设计中我国传统艺术元素的应用研究[J]. 田甜. 传播力研究. 2018(15)
[9]动画造型的服饰设计——评《动画造型设计》[J]. 潘思佳. 印染助剂. 2018(05)
[10]浅谈三维角色动画的动作原理[J]. 赵雪. 大众文艺. 2018(09)
硕士论文
[1]当代二维动画在公益广告中的应用研究[D]. 曹永莉.青岛大学 2017
[2]民间年画与二维动画角色设计—平面视觉形象的转换[D]. 崔鹏飞.曲阜师范大学 2016
[3]山西中阳民间剪纸艺术的二维动画表现形式初探[D]. 刘竹青.山西大学 2016
[4]谈版画元素在二维动画创作中的多样性探索[D]. 周佳.贵州大学 2016
本文编号：3512343
【文章来源】：宁夏大学宁夏回族自治区 211工程院校
【文章页数】：26 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－２张光宇设计手稿二??第三节确定方向的造型特征??
?比有了非常明显强烈的中国式传统?ｆ＇一??变化。我在查阅当年的视频资料得知，、Ａ??＼?￥年张—绘制了三个孙悟空图２－１张光宇设计手稿一??造型，见图２－１，图２－２。但三个绘??制形象中孙悟空动画造型装饰性比较强，都不太适合动画来親。??于是对装饰艺术研宄颇深的张光宇最终负责了对孙悟空脸谱与服??１饰陳计，使得雜空具擁烈京腦谱特細红色娜、服饰，??而偏向于动画造型得更加挺拔、矫健、修长的身体比例由严定宪和??１?７５籁鸣进行设计。三人坚决沿承中国造型艺术和中国画绘画技法，??＼?将传统中国画中人物画的充分把握线条的特点和动画技术充分相??结合，彻底展现出人物画线条的飘逸生动，完全做到“昊代当风”??的韵味，并将其在动画银幕上再现出来。??图２－２张光宇设计手稿二??第三节确定方向的造型特征??孙悟空的动画造型特征方面相比于之前己经有了很大的改变，见图２－３。从头部造型来看，??孙悟空的造型依旧具有猴子的明显特征
?第三章寓教于幼的广泛改编阶段??图３－１《丁丁战猴王》孙悟空?图３－２《人参果》孙悟空??第四节小结??这个时期动画片中的孙悟空看起来比《大闹天宫》和《铁扇公主》中的孙悟空年纪要小得多。??寓教于幼的广泛改编开始慢慢进入创作思维中。例如，台湾艺术片导演王童动画试水之作《红孩??儿大话火焰山》中的孙悟空人大的脑袋和小巧的身体几乎达到了一比一的比例，而眼睛的位置位??于头长的中部以下，这都是设计儿童角色时最常用的手段，尽显角色可爱的特性。（见图３－３，图??３－４，图３－５）为了追求教育意义的宣传，孙悟空的造型设计的艺术性变得不那么重要，而更加加??大了其宣传性。??而海外动画对于大众审美的影响对这一个时期部分动画作品中的孙悟空造型的特征倾向有??着最主要的影响。当然了，这个时期的动画影片的制作也是为了迎合市场。１９９０年前后是上海美??影厂从兴到衰的转折期，而这一时期正是中国动画市场化的时期。动画片不再包产包销，产品需??要市场买单。不可否认的是，少年儿童变成动画片的主流观众，于是，动画低幼化是市场化后的??主要方向。而低幼化的结果
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国戏曲动画的设计及未来发展趋势[J]. 何佳玮. 科教文汇(中旬刊). 2018(06)
[2]国产动画电影对传统文化的重构[J]. 黄宗彦,帅静泉. 电影文学. 2018(12)
[3]国产动画中民族元素的美学价值[J]. 王善朝. 电影文学. 2018(12)
[4]中国动画电影的改编艺术[J]. 曹艳. 电影文学. 2018(11)
[5]国产影视动画的角色创造与情节设定分析[J]. 李绍俭. 当代电视. 2018(06)
[6]中国剪纸艺术溯源与美术动画利用初探[J]. 邱岳,黄权生. 三峡论坛（三峡文学·理论版）. 2018(03)
[7]中国影视动画创新设计发展现状及趋势[J]. 李友文. 戏剧之家. 2018(15)
[8]动画角色设计中我国传统艺术元素的应用研究[J]. 田甜. 传播力研究. 2018(15)
[9]动画造型的服饰设计——评《动画造型设计》[J]. 潘思佳. 印染助剂. 2018(05)
[10]浅谈三维角色动画的动作原理[J]. 赵雪. 大众文艺. 2018(09)
硕士论文
[1]当代二维动画在公益广告中的应用研究[D]. 曹永莉.青岛大学 2017
[2]民间年画与二维动画角色设计—平面视觉形象的转换[D]. 崔鹏飞.曲阜师范大学 2016
[3]山西中阳民间剪纸艺术的二维动画表现形式初探[D]. 刘竹青.山西大学 2016
[4]谈版画元素在二维动画创作中的多样性探索[D]. 周佳.贵州大学 2016
本文编号：3512343
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