徐克武侠电影的奇观世界与人文精神
发布时间：2022-01-02 08:46
武侠电影作为中国独有的一种类型,旨在展现中国民族古典传统的民族精神,以除恶扬善、心怀大义的优秀传统文化内涵吸引着一批又一批观众。纵观中国武侠电影发展史,香港“新浪潮”电影的开辟者——徐克起到了关键作用,他不仅继承了优秀武侠中的人文内涵,更开创了新武侠电影的全新道路。无论作为导演还是监制,徐克参与制作的每一部电影都笼罩着鲜明的“徐氏风格”,他影片中深刻经典的武侠人物形象至今也是无法超越的经典。随着科学技术的不断发展,他在对电影技术上的探索也在不断突破。本文将通过五个章节,从徐克电影中产生的“奇观”现象和人文精神两方面进行分析研究。本文总共分为五个章节。首先从“奇观”现象的界定和徐克电影中的奇观如何产生进行分析。其次从徐克电影中塑造的经典角色分析影片背后深刻的人文内涵和思想感情。接下来分析是“奇观”现象和人文精神之间的张力问题。最后一部分是在面对近年商业电影不断壮大的情况下,人文性、艺术性要如何和商业性齐头并进。本文通过对徐克本人及其具体作品进行分类、细致的分析,揭示电影创作的本质及电影技术发展背后的思想内涵。
【文章来源】：青岛科技大学山东省
【文章页数】：74 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
希区柯克《鸟》手稿和电影对比
徐克武侠电影的奇观世界与人文精神10冯小刚、姜文都会进行分镜头脚本的制作。徐克非常重视分镜头表的制作，他拍摄电影的这么多年来，对手绘分镜头脚本一直保持着亲力亲为的习惯。徐克在绘制分镜头时是最接近大师希区柯克的，他的缜密性和精确性继承了大师的优良品质。他的日本“漫画式”的绘制风格极具想象力，加之结合他丰富的蒙太奇知识，在拍摄和后期剪辑后，影片展现了极大的视觉冲击力。《蜀山传》、《七剑下天山》、《狄仁杰之通天帝国》等电影的手稿，都能在电影中找到还原。图1-2《蜀山传》手稿Fig.1-2manuscriptof“TheLegendofZu”注：图1-2来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYU图1-3《蜀山传》电影截图Fig1-3.“TheLegendofZu”Moviepicture注：图1-3来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYUg《蜀山传》的手稿（图1-2）中对李英奇的人物武打动作做了预想，连施法中产生的气体也描绘进来，与电影中的截图（图1-3）拿来对比，特效展示了粉色的气体，人物动作几乎与手稿中完全一致。《狄仁杰之神都龙王》的手稿(图1-4)描绘了狄仁杰水下骑马的场景，对比剧照（图1-5），在演员的演绎和导演
徐克武侠电影的奇观世界与人文精神10冯小刚、姜文都会进行分镜头脚本的制作。徐克非常重视分镜头表的制作，他拍摄电影的这么多年来，对手绘分镜头脚本一直保持着亲力亲为的习惯。徐克在绘制分镜头时是最接近大师希区柯克的，他的缜密性和精确性继承了大师的优良品质。他的日本“漫画式”的绘制风格极具想象力，加之结合他丰富的蒙太奇知识，在拍摄和后期剪辑后，影片展现了极大的视觉冲击力。《蜀山传》、《七剑下天山》、《狄仁杰之通天帝国》等电影的手稿，都能在电影中找到还原。图1-2《蜀山传》手稿Fig.1-2manuscriptof“TheLegendofZu”注：图1-2来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYU图1-3《蜀山传》电影截图Fig1-3.“TheLegendofZu”Moviepicture注：图1-3来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYUg《蜀山传》的手稿（图1-2）中对李英奇的人物武打动作做了预想，连施法中产生的气体也描绘进来，与电影中的截图（图1-3）拿来对比，特效展示了粉色的气体，人物动作几乎与手稿中完全一致。《狄仁杰之神都龙王》的手稿(图1-4)描绘了狄仁杰水下骑马的场景，对比剧照（图1-5），在演员的演绎和导演
【参考文献】：
期刊论文
[1]论新时期以来中国电影批评中的“作者论批评”[J]. 李黎明. 未来传播. 2019(05)
[2]当代艺术电影中黑白影像回归的艺术价值[J]. 李佳翼. 北极光. 2019(07)
[3]以《狄仁杰之四大天王》为例浅析当前国产奇幻电影创作三大特征[J]. 陈昊. 视听. 2019(02)
[4]中国电影学派:从电影哲学开始——以劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》等为案例[J]. 陈林侠. 电影新作. 2018(02)
[5]中国当代电影的商业性与艺术性[J]. 王泽君. 电视指南. 2018(01)
[6]张艺谋电影批评[J]. 肖鹰. 文艺研究. 2017(12)
[7]数字特技为武侠电影带来的视觉流变——以徐克电影《龙门飞甲》为例[J]. 谭思超. 戏剧之家. 2017(05)
[8]欲望的工业:类型与性别视域下的电影明星[J]. 陈晓云,李卉. 电影新作. 2016(06)
[9]从传统到现代:武侠电影“龙门”系列论析[J]. 黄文祥. 电影评介. 2016(07)
[10]库里肖夫效应 电影剪辑中最强大的工具[J]. Hannah. 数码影像时代. 2016(01)
博士论文
[1]新世纪华语魔幻题材影视剧研究[D]. 刘雅静.吉林大学 2019
[2]香港电影新浪潮研究[D]. 付晓.南京大学 2019
硕士论文
[1]创作与接受：东方不败形象的跨媒介研究[D]. 王玥云.浙江大学 2019
[2]徐克武侠电影的美学特征与侠义精神[D]. 关宏宇.哈尔滨师范大学 2019
[3]徐克武侠电影创作风格研究[D]. 姜博.西北大学 2019
[4]香港动作片对内地动作电影的影响研究[D]. 窦璐璐.江苏师范大学 2018
[5]徐克电影的中国身份认同研究[D]. 聂梦苏.四川师范大学 2017
[6]徐克“黄飞鸿”电影中现代性事物的符号学研究[D]. 袁道武.陕西师范大学 2017
[7]徐克武侠电影的暴力美学分析[D]. 雷娜.陕西师范大学 2016
[8]从女性形象塑造谈徐克武侠电影[D]. 王敏.曲阜师范大学 2016
[9]徐克3D电影艺术特色解析[D]. 钟俊橼.南昌大学 2015
[10]徐克“新武侠”电影的人性体验[D]. 刘继阳.东北师范大学 2015
本文编号：3563870
【文章来源】：青岛科技大学山东省
【文章页数】：74 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
希区柯克《鸟》手稿和电影对比
徐克武侠电影的奇观世界与人文精神10冯小刚、姜文都会进行分镜头脚本的制作。徐克非常重视分镜头表的制作，他拍摄电影的这么多年来，对手绘分镜头脚本一直保持着亲力亲为的习惯。徐克在绘制分镜头时是最接近大师希区柯克的，他的缜密性和精确性继承了大师的优良品质。他的日本“漫画式”的绘制风格极具想象力，加之结合他丰富的蒙太奇知识，在拍摄和后期剪辑后，影片展现了极大的视觉冲击力。《蜀山传》、《七剑下天山》、《狄仁杰之通天帝国》等电影的手稿，都能在电影中找到还原。图1-2《蜀山传》手稿Fig.1-2manuscriptof“TheLegendofZu”注：图1-2来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYU图1-3《蜀山传》电影截图Fig1-3.“TheLegendofZu”Moviepicture注：图1-3来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYUg《蜀山传》的手稿（图1-2）中对李英奇的人物武打动作做了预想，连施法中产生的气体也描绘进来，与电影中的截图（图1-3）拿来对比，特效展示了粉色的气体，人物动作几乎与手稿中完全一致。《狄仁杰之神都龙王》的手稿(图1-4)描绘了狄仁杰水下骑马的场景，对比剧照（图1-5），在演员的演绎和导演
徐克武侠电影的奇观世界与人文精神10冯小刚、姜文都会进行分镜头脚本的制作。徐克非常重视分镜头表的制作，他拍摄电影的这么多年来，对手绘分镜头脚本一直保持着亲力亲为的习惯。徐克在绘制分镜头时是最接近大师希区柯克的，他的缜密性和精确性继承了大师的优良品质。他的日本“漫画式”的绘制风格极具想象力，加之结合他丰富的蒙太奇知识，在拍摄和后期剪辑后，影片展现了极大的视觉冲击力。《蜀山传》、《七剑下天山》、《狄仁杰之通天帝国》等电影的手稿，都能在电影中找到还原。图1-2《蜀山传》手稿Fig.1-2manuscriptof“TheLegendofZu”注：图1-2来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYU图1-3《蜀山传》电影截图Fig1-3.“TheLegendofZu”Moviepicture注：图1-3来源于https://mp.weixin.qq.com/s/Iuu1IuXnfk52x2vLl8wYUg《蜀山传》的手稿（图1-2）中对李英奇的人物武打动作做了预想，连施法中产生的气体也描绘进来，与电影中的截图（图1-3）拿来对比，特效展示了粉色的气体，人物动作几乎与手稿中完全一致。《狄仁杰之神都龙王》的手稿(图1-4)描绘了狄仁杰水下骑马的场景，对比剧照（图1-5），在演员的演绎和导演
【参考文献】：
期刊论文
[1]论新时期以来中国电影批评中的“作者论批评”[J]. 李黎明. 未来传播. 2019(05)
[2]当代艺术电影中黑白影像回归的艺术价值[J]. 李佳翼. 北极光. 2019(07)
[3]以《狄仁杰之四大天王》为例浅析当前国产奇幻电影创作三大特征[J]. 陈昊. 视听. 2019(02)
[4]中国电影学派:从电影哲学开始——以劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事性电影》等为案例[J]. 陈林侠. 电影新作. 2018(02)
[5]中国当代电影的商业性与艺术性[J]. 王泽君. 电视指南. 2018(01)
[6]张艺谋电影批评[J]. 肖鹰. 文艺研究. 2017(12)
[7]数字特技为武侠电影带来的视觉流变——以徐克电影《龙门飞甲》为例[J]. 谭思超. 戏剧之家. 2017(05)
[8]欲望的工业:类型与性别视域下的电影明星[J]. 陈晓云,李卉. 电影新作. 2016(06)
[9]从传统到现代:武侠电影“龙门”系列论析[J]. 黄文祥. 电影评介. 2016(07)
[10]库里肖夫效应 电影剪辑中最强大的工具[J]. Hannah. 数码影像时代. 2016(01)
博士论文
[1]新世纪华语魔幻题材影视剧研究[D]. 刘雅静.吉林大学 2019
[2]香港电影新浪潮研究[D]. 付晓.南京大学 2019
硕士论文
[1]创作与接受：东方不败形象的跨媒介研究[D]. 王玥云.浙江大学 2019
[2]徐克武侠电影的美学特征与侠义精神[D]. 关宏宇.哈尔滨师范大学 2019
[3]徐克武侠电影创作风格研究[D]. 姜博.西北大学 2019
[4]香港动作片对内地动作电影的影响研究[D]. 窦璐璐.江苏师范大学 2018
[5]徐克电影的中国身份认同研究[D]. 聂梦苏.四川师范大学 2017
[6]徐克“黄飞鸿”电影中现代性事物的符号学研究[D]. 袁道武.陕西师范大学 2017
[7]徐克武侠电影的暴力美学分析[D]. 雷娜.陕西师范大学 2016
[8]从女性形象塑造谈徐克武侠电影[D]. 王敏.曲阜师范大学 2016
[9]徐克3D电影艺术特色解析[D]. 钟俊橼.南昌大学 2015
[10]徐克“新武侠”电影的人性体验[D]. 刘继阳.东北师范大学 2015
本文编号：3563870
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