实验电子音乐在影视中的运用及制作
发布时间：2022-01-08 03:38
在当今的影视作品中对音乐的运用已发生很大的变化,尤其是实验电子音乐被大量运用在科幻片、悬疑片、战争片、纪录片等各类影视作品中,新的声音元素带来了新的声画表现的可能性和新鲜的视听感受,对实验电子音乐如何在影视作品中运用以及制作进行研究很有必要。本文主要研究了实验性电子音乐在影视作品中运用的各种情况以及探讨了其在影视中的制作问题。在各类文献资料研究的基础上,为了使文中分析的素材尽可能全面和丰富,选择了30余部不同类型、不同上映时间的影视作品,用不同作品中的具体案例进行问题说明,通过不同案例的分析比较出不同的使用情况,并对相关内容进行总结归纳。本文从声音资源、表现、音乐音效化、声音素材的组织发展、与其他音乐形式的结合、不同形态以及不同类型片的不同应用等方面分析归纳实验电子音乐在影视中的运用情况,对其制作的理念、方式等相关问题也进行了探讨。希望通过本文的相关研究,为相关影视音乐的研究者、创作者提供一定的参考。
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
早期特雷门琴
图 1 ：早期特雷门琴 图 2 ：影片《爱德华大夫》01:12:40 处主题性音乐出现的场景二、对特殊时间和空间的塑造实验电子音乐的特殊表现性使得它对影视时空的塑造有了新的表现力。时间、空间是影视艺术呈现必不可少的元素，电子音乐可以表现时空的特性，提升某些影视画面表现给人的真实感受。如果使用纯传统音乐，效果将可能大打折扣，甚至完全展现不出影视作品的表达。举例说明：战争片《敦刻尔克》采用了三线时间叙事的故事发展手法，从陆、海、空讲述三组军队在敦刻尔克的大撤退，陆、海、空三个不同故事情节分别发生在一周、一天、一小时的时间线里，如图 3 画面，三个时间维度同时进行，士兵们在等待着最后的撤退时间，因此时间成为影片强调的重要因素。影片中的音乐占了很大的时间比例，可以说影片故事是在音乐的发展时间线上展开的，影片用时钟的声音采样节奏和电子化的音乐相结合，时钟的“滴答”声在多处场景出现，用时钟的“时间节奏”来象征、暗示时间，和整个故事三个时间维度的叙事以及大撤退时间的紧迫性完美结合。这部影片中，声学乐器与
图 3 ：影片《敦刻尔克》1.陆上一周 2.海上一天 3.空中一小时，三个时间线的展开，音乐在时间性上辅助叙事科幻片《地心引力》中，实验电子音乐对空间的描绘作用更加重要。这部影片主要的场景设定在太空，太空中真空状态下真实场景本是没有声音的，而在影片中通过设计增加了各种电子音色成分，这反而使太空场景更显真实感，实验性的电子合成音响设计成为空间塑造必不可少的元素。科幻片《星际穿越》同样是如此，比如 00:48:05 开始的太空飞船旋转的场景里，音乐通过动态电子合成音色和高音弦乐的叠加长线条铺开，高音区的弦乐长音旋律有一种漂浮的不稳定感，而动态合成音色的叠加赋予画面一种未来感，两者的结合把飞船在太空中的漂浮感表现了出来，同时增加了场景的科幻色彩，如果只运用弦乐音色效果会减弱不少，这样的手法在影片很多场景都有运用。在影片《太空旅客》中，空间已经被限定太空，整个故事的发生都是在太空中的宇宙飞船上，使用传统的管弦乐来配乐就会有很大的局限性，因此和上述电影《地心引力》《星际穿越》相同，全片大量运用合成调制的电子音色，对空间状态进行了描绘和塑造，同时增强了影片的科技感、时尚感，传统音乐形式较难达到此类效果。三、对不同场景的描绘作用
【参考文献】：
期刊论文
[1]电影配乐中电子音乐的运用特点[J]. 石蕾. 电影文学. 2012(10)
[2]电子音乐的概念界定[J]. 张小夫. 中央音乐学院学报. 2002(04)
硕士论文
[1]声音合成技术在电子音乐创作中的若干应用[D]. 刘明哲.吉林艺术学院 2017
[2]当代电影配乐创作及数字化工具应用研究[D]. 王剑.南京艺术学院 2016
[3]论电子合成器音色在科幻片中的声音塑造[D]. 黄凡.上海音乐学院 2014
[4]电子音乐技术在电影音乐中的实践研究[D]. 白皓.西安音乐学院 2013
[5]审美语境下的电影场景音乐[D]. 王京京.哈尔滨师范大学 2013
[6]电子音乐在电影中的应用研究[D]. 肖继鹏.东北师范大学 2013
[7]电影音乐类型探析[D]. 丁洁.天津师范大学 2010
[8]叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域[D]. 刘媛媛.中央音乐学院 2010
[9]音画统一与视听合一[D]. 侯燕.中国艺术研究院 2006
本文编号：3575821
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
早期特雷门琴
图 1 ：早期特雷门琴 图 2 ：影片《爱德华大夫》01:12:40 处主题性音乐出现的场景二、对特殊时间和空间的塑造实验电子音乐的特殊表现性使得它对影视时空的塑造有了新的表现力。时间、空间是影视艺术呈现必不可少的元素，电子音乐可以表现时空的特性，提升某些影视画面表现给人的真实感受。如果使用纯传统音乐，效果将可能大打折扣，甚至完全展现不出影视作品的表达。举例说明：战争片《敦刻尔克》采用了三线时间叙事的故事发展手法，从陆、海、空讲述三组军队在敦刻尔克的大撤退，陆、海、空三个不同故事情节分别发生在一周、一天、一小时的时间线里，如图 3 画面，三个时间维度同时进行，士兵们在等待着最后的撤退时间，因此时间成为影片强调的重要因素。影片中的音乐占了很大的时间比例，可以说影片故事是在音乐的发展时间线上展开的，影片用时钟的声音采样节奏和电子化的音乐相结合，时钟的“滴答”声在多处场景出现，用时钟的“时间节奏”来象征、暗示时间，和整个故事三个时间维度的叙事以及大撤退时间的紧迫性完美结合。这部影片中，声学乐器与
图 3 ：影片《敦刻尔克》1.陆上一周 2.海上一天 3.空中一小时，三个时间线的展开，音乐在时间性上辅助叙事科幻片《地心引力》中，实验电子音乐对空间的描绘作用更加重要。这部影片主要的场景设定在太空，太空中真空状态下真实场景本是没有声音的，而在影片中通过设计增加了各种电子音色成分，这反而使太空场景更显真实感，实验性的电子合成音响设计成为空间塑造必不可少的元素。科幻片《星际穿越》同样是如此，比如 00:48:05 开始的太空飞船旋转的场景里，音乐通过动态电子合成音色和高音弦乐的叠加长线条铺开，高音区的弦乐长音旋律有一种漂浮的不稳定感，而动态合成音色的叠加赋予画面一种未来感，两者的结合把飞船在太空中的漂浮感表现了出来，同时增加了场景的科幻色彩，如果只运用弦乐音色效果会减弱不少，这样的手法在影片很多场景都有运用。在影片《太空旅客》中，空间已经被限定太空，整个故事的发生都是在太空中的宇宙飞船上，使用传统的管弦乐来配乐就会有很大的局限性，因此和上述电影《地心引力》《星际穿越》相同，全片大量运用合成调制的电子音色，对空间状态进行了描绘和塑造，同时增强了影片的科技感、时尚感，传统音乐形式较难达到此类效果。三、对不同场景的描绘作用
【参考文献】：
期刊论文
[1]电影配乐中电子音乐的运用特点[J]. 石蕾. 电影文学. 2012(10)
[2]电子音乐的概念界定[J]. 张小夫. 中央音乐学院学报. 2002(04)
硕士论文
[1]声音合成技术在电子音乐创作中的若干应用[D]. 刘明哲.吉林艺术学院 2017
[2]当代电影配乐创作及数字化工具应用研究[D]. 王剑.南京艺术学院 2016
[3]论电子合成器音色在科幻片中的声音塑造[D]. 黄凡.上海音乐学院 2014
[4]电子音乐技术在电影音乐中的实践研究[D]. 白皓.西安音乐学院 2013
[5]审美语境下的电影场景音乐[D]. 王京京.哈尔滨师范大学 2013
[6]电子音乐在电影中的应用研究[D]. 肖继鹏.东北师范大学 2013
[7]电影音乐类型探析[D]. 丁洁.天津师范大学 2010
[8]叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域[D]. 刘媛媛.中央音乐学院 2010
[9]音画统一与视听合一[D]. 侯燕.中国艺术研究院 2006
本文编号：3575821
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