再议“铜钿问题”:战后（1945—1949）上海电影经济生态考

发布时间：2022-01-11 04:20

　　以"铜钿"为题,很显然是要讨论电影中的经济问题。本文将时间锁定在1945年抗日战争胜利后至1949年新中国成立前,即所谓的"战后"时间段内,通过《陆洁日记》中对"钱"相关记载的考察,详细描述这一阶段电影生产内外的经济问题,并且将明星片酬、生活消费等情形作为一个特例,从一个侧面向人们展示了战后上海独特的经济、社会以及电影文化生态。与这些消费生活相伴的是另一种社会生活——"欠薪"与"工潮"的出现。《陆洁日记》中,不仅清晰地记录了当时包括文华影业公司在内的众多电影生产细节,也展现了一个孜孜以求的电影人在大社会动荡下的落寞谢场。 

【文章来源】：北京电影学院学报. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【部分图文】：

《忠义之家》宣传海报

李丽华留影

明星们收入如此庞大，花销也必定奢侈。关于明星们的日常经济生活，就有必要陈述一二。其一，是租房买房的费用。明星们大多住所优越，以小洋房与别墅为居所。据《青青电影》报道，陈燕燕一个月房租一百二十万元[23]，这是1947年初的价格，计算的应当是法币。1948年她出卖自己上海的公寓，售价一万元[24]，则是以美金计算。沈浮1948年购买的新居需要金条二条半，这个价格一般需要他接拍三部戏才能还清[25];1948年的下半年，石挥花费六根金条买洋房[26]；莎莉四千美金买新屋[27]则已经是1949年费一千六百万元买一套新西装；陈燕燕购买的皮大衣一亿二千万元[28]；舒绣文定做一双高跟鞋的花费是一千万元[29]。当然，这个钱数应当是当时连连飞涨的法币的价格。但是相对于1948年2月份的粮食价格330万元每石，还是可以窥见明星生活的奢华度。虽然报纸杂志难免对金钱数字的陈列上有所夸张，为的是吸引读者与为明星做宣传显示其身价，但这些数字还是很有参考价值的。以上都是当红明星的收入与奢侈生活，其实，在当时的电影界里，同是演员，有些人被称为“明星”，而有些人只能被称为“基本演员”与“群演”。在明星制度的内部，等级相差十分严重，这样的差距从收入上观察是最直观的。明星多为特约拍片，他们不与电影公司签订合同，拍一部戏得一部戏的报酬，而基本演员是每月领取基本工资的，收入比较固定，自然与明星是不能相比的。《可怜的新星待遇不及姨娘》[30]中称，新演员的月薪仅为50万元，这样的收入还不及张伐一套西装的一个零头。与文华影业公司相比，昆仑影业公司是以底薪+片酬的方式支付。《昆仑演员的底薪》[31]表示，赵丹的底薪350元，蓝马、上官云珠为250元，小演员月薪则仅为40元，这个“元”应当指的是银元，这个数字也体现了大明星和小演员之间薪酬有8倍之差。一些文章，如《大明星在天堂小演员在地狱》[32]《天差地远的待遇》[33]也纷纷说明了这样的现象。另外，男明星的收入与女明星的收入也相差许多。“男明星拍一部戏酬劳最多者三千万元，普通的男明星为一千万元左右，而女明星一亿元拍一部戏还算便宜，陈燕燕最近之代价为一亿五，欧阳莎菲为一亿。”[34]明星之间也常常因为排名的高低闹矛盾，具体体现为宣传海报上明星名字的大小与排序。如在拍摄“大中华”公司的《桃花依旧笑春风》（1947）中，白云与陈娟娟就闹起了脾气，最后公司的解决办法是在上海上映时将陈娟娟挂为头牌，而在香港上映时，则白云为头牌。[35]中企影艺社拍摄《春残梦断》（1947）一片时，刘琼不甘愿排在比他出道晚的李丽华之下，于是向公司要求，除非他的片酬比李丽华高，否则不愿拍戏，“宁愿不赚这三千万元”，公司最后也妥协了。[36]

【参考文献】：
期刊论文
[1]铜钿问题 上海电影人的经济生活与电影生产（1930-1937）[J]. 李镇.  北京电影学院学报. 2018(02)



本文编号：3582075