程耳电影美学风格研究

发布时间：2022-01-11 14:24

　　近几年来,随着中国电影票房、城市银幕数量和观影人次持续创历史新高,在全球电影市场发展缓慢乃至停滞的背景下,中国电影创作保持着良好的发展态势,成为全球第二的电影大国。然而巨大的经济刺激下,中国电影也表现出质量良莠不齐,重流量轻制作、类型单一的浮躁态势,过度商业化的电影制作与营销使青黄不接的中国电影市场愈加喧嚣。程耳作为21世纪登入影坛的年轻导演,与宁浩、陆川、丁晟等新生代电影人一样都有着鲜明独特的电影美学风格,其非常规的叙事方式,沉稳的固定镜头,对人性的思考,对暴力的刻画都让观众耳目一新。难能可贵的是常常兼导演、编剧、剪辑与一身的作者型导演,程耳对自己作品有着严苛的标准,三到六年一部电影的制作周期,使得到目前为止只有《第三个人》、《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》三部作品（《犯罪分子》是毕业作品,没有上院线,不纳入研究之列）,这种始终坚持自己电影审美的工匠精神可以说是浮躁的中国影坛中的一股清流。然而令人遗憾的是,一直以来,对于程耳电影研究只限于单篇作品的剖析,而缺乏关于其电影美学风格体系性研究。本论文以程耳的电影作品为研究对象,首先对程耳各个时期的电影作品进行个案分析,以此来探讨程耳电影美... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

电影《第三个人》片段

第三部分归纳程耳三部作品在电影美学上的共性，探讨程耳电影美学风格的恒定特质。第四部分站在世界电影的高度，根据程耳电影美学的恒定特质，来思考程耳电影美学营养的来源，试图探索程耳电影对东西方电影在影像表达、叙事架构、视听语言等美学上的继承与发展。第五部分则针对程耳电影票房与市场化上的困境，来思考中国电影市场以及艺术电影的生态联系，呼吁更多的观众和电影市场给予个性化电影以及个性化电影导演足够的支持与关注。1.3 研究目的本论文旨在以程耳导演的《第三个人》《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》三部作品为研究范本，以期归纳总结出程耳电影美学风格的形成与发展、恒定特质以及营养来源，并就中国个性化艺术电影遭遇的高口碑低票房的困境，来思考当代语境下个性化电影的定位与前景。

图 1-3 电影《罗曼蒂克消亡史》上映海报别，又没差别 评电影《罗曼蒂克消亡史》[J].北京电影学院学报，2017曼蒂克消亡史》中的中国传统美学与意向性[J].视听，2017（02）:34-3浪漫时代的消亡—评电影《罗曼蒂克消亡史》[J].戏剧之家，2017（02）曼蒂克消亡史》那一抹历史的烟云[N].中国电影报，2016（12）：2蒂克消亡史》：历史的一地鸡毛[N].走向世界，2017（01）:112主义视角下的《罗曼蒂克消亡史》[J].安徽文学，2017（04）：72-73风云-空间重于时间的变奏[J].文化艺术研究，2013（01）：148-153境风云》影乐：黑暗与冷酷中的风云变幻[J].艺术学苑，2014（21）：1倩.程耳电影研究：从形式到风格[J].四川戏剧，2017（11）：109-114中的作者策略——程耳电影创作分析[J].戏剧之家，2008（03）：71-7

【参考文献】：
期刊论文
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[3]台湾电影新浪潮——乡土文化与社会反思[J]. 杜文潇.  戏剧之家. 2018(03)
[4]程耳电影研究:从形式到风格[J]. 张怀强,李倩.  四川戏剧. 2017(11)
[5]浅析侯孝贤导演的艺术风格[J]. 王君洁.  戏剧之家. 2017(23)
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[7]《罗曼蒂克消亡史》电影叙事学解读[J]. 李瑞.  戏剧之家. 2017(11)
[8]女性主义视角下的《罗曼蒂克消亡史》[J]. 王瑞冰.  安徽文学(下半月). 2017(04)
[9]《罗曼蒂克消亡史》:在虚构的消亡中进行美学建构[J]. 程波.  电影新作. 2017(02)
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硕士论文
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[2]侯孝贤电影《刺客聂隐娘》艺术风格分析[D]. 刘贝贝.兰州大学 2016
[3]昆汀·塔伦蒂诺影片风格研究[D]. 许近.重庆大学 2013
[4]带着摄像机的倾听者雷蒙·德巴东导演纪录电影分析[D]. 张燕.上海戏剧学院 2012



本文编号：3582937