论黑泽清恐怖片中的二重性关系

发布时间：2022-01-13 15:38

　　黑泽清自1983年正式商业出道,在其至今长达三十五年的导演生涯中,他积极地进行着类型片创作的挑战与融合。这与其多重创作群体的身份经历不无关联:他既在大制片厂体系解体之时积累了助理导演的经验,也制作过大量的8毫米实验作品,而且还在九十年代长期置身于录像电影圈,正是不同形式的尝试赋予了他不受制约的风格与追求。而在他的作品中尤以恐怖片制作最盛,占据了其大半光阴与履历,带动了日式恐怖片潮流的出现,有日本恐怖教父之称。本文选择黑泽清的二十年间（1997-2017）的恐怖电影作为研究对象,通过对其人生、创作轨迹的梳理,以他本人所表现出的模糊性（二重性）作为切入点,进而深入探讨体现他这一特性的电影作品。黑泽清的恐怖电影主题可被分为精神转移（惊悚片）与鬼怪片两大类别,而关系的二重性特征是其贯穿始终的重要母题。由于关系的多样化,导致二重性的具体呈现也多元化。在惊悚悬疑类型中表现出精神转移及其手段的二重化,在鬼怪片里则是非人类形象塑造的二元对立基准,以及非人与人之间的强大控制与主观反抗关系体现出二重性。同时过去与现在的时间关系也是其电影二重性特征的另一具体范畴。本文试图一方面填补国内对于黑泽清电影研究的空... 

【文章来源】：中国电影艺术研究中心北京市

【文章页数】：76 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

西野与高仓夫妇房子之间形成的コ字型关系

而是后期合成，“形成仿佛化成纸一样薄的身体逐渐接近的印象”（图2.8）。幽灵试图向他提示过去，然而吉冈依然不知道她所说的是什么，于是在与幽灵对视的现在里，过去（吉冈杀死女友以及黑色精神病院楼房）以回想的方式出现。不再借助任何外物，直接作为图像（イメージそのもの）向吉冈提示不同过去存在的可能从而控制他有所行动。图 2.8 属于不同维度的、仿佛化成纸一样薄形体的红衣女鬼

到孤独黑影实实在在的臂膀，亮介感到的是无边的死亡亦或是孤独。通过日常化的造型与实体的存在状态，黑泽清试图让死与生并置于他的银幕世界之中（死与生的界限崩溃），进而使得人与鬼魂的关系二重化，迸发出异样的恐怖。

【参考文献】：
期刊论文
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[7]八十年代以后的日本电影[J]. 四方田犬彦,洪旗.  世界电影. 2003(06)

硕士论文
[1]恐怖之禅的现代呈现：日本恐怖电影1954-1964[D]. 陈健.陕西师范大学 2013



本文编号：3586706