南尼·莫莱蒂电影的美学研究

发布时间：2022-02-12 10:32

　　南尼·莫莱蒂是意大利近三十年来重要的非主流导演之一。他自编、自导、自演,其影片个性鲜明,在国际影坛上获得了一定的认可,具有较强的美学价值,但也存在一定的争议,对于中国观众也较为陌生。莫莱蒂的电影带有充满棱角和矛盾的“莫莱蒂风格”:既有近似于生活的真实性体验,也有强烈的迷幻性色彩;既有辛辣的讽刺批判,又有谦卑的自我批评;既是喜剧,又给人以悲剧式的观影感受。本文第一章首先介绍了莫莱蒂步入影坛的缘起,之后将莫莱蒂的电影生涯划分为三个阶段,分析其电影美学特征确立和变化的过程。第二章就莫莱蒂电影的美学特征展开论述,包括真实与迷幻的交融,反讽与自嘲的结合,喜剧与悲剧的碰撞。第三章在技术层面上分析了莫莱蒂电影元素的特点,主要从他反传统的叙事策略和自然静谧的镜头语言来阐述。反传统的叙事策略包括生活流的叙事模式,碎片化的叙事结构,开放的、非逻辑性的结尾;自然静谧的镜头语言包括平静中立的长镜头,冷静肃穆的固定镜头以及意味深长的运动镜头。第四章探索了莫莱蒂电影美学特征形成的根源,分别从文化根源和社会根源两个维度来分析。文化根源方面主要有意大利新现实主义电影思潮、意大利心理现实主义电影思潮、法国新浪潮电影运动... 

【文章来源】：山东大学山东省211工程院校985工程院校教育部直属院校

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
    一 选题意义与研究目的
    二 研究现状
    三 研究目标与方法
第一章 莫莱蒂电影的发展历程
    第一节 步入影坛之缘起
    第二节 电影创作的三个阶段
        一 第一阶段——初试锋芒,在迷茫中探究生活的意义
        二 第二阶段——渐趋平和,从容面对生活的点点滴滴
        三 第三阶段——冷眼旁观,从背后发现生命的启示
第二章 莫莱蒂电影的美学特征
    第一节 真实与迷幻的交融
        一 真实性
        二 迷幻性
    第二节 反讽与自嘲的结合
    第三节 喜剧与悲剧的碰撞
第三章 莫莱蒂电影的叙事策略与镜头语言
    第一节 反传统的叙事策略
        一 生活流的叙事模式,碎片化的叙事结构
        二 开放的、非逻辑性的结尾
    第二节 自然静谧的镜头语言
        一 平静中立的长镜头
        二 冷静肃穆的固定镜头
        三 意味深长的运动镜头
第四章 莫莱蒂电影美学特征溯源
    第一节 文化根源
        一 意大利新现实主义电影思潮
        二 意大利心理现实主义电影思潮
        三 法国新浪潮电影运动
        四 传统意大利喜剧
    第二节 社会根源
        一 属于青年人的时代
        二 当代资本主义社会对人的异化
        三 意大利特殊的家庭结构
第五章 莫莱蒂电影中的哲学思索
    第一节 对“存在”和“自我”的追问
    第二节 “他人即地狱”
        一 孤独感
        二 人与人之间的不可沟通性
    第三节 莫莱蒂电影的人文关怀
        一 对人生意义的探寻
        二 对他者的态度
结语
附录
参考文献
致谢
学位论文评阅及答辩情况表


【参考文献】：
期刊论文
[1]《儿子的房间》死生契阔之河[J]. 曲辉.  三月风. 2013(09)
[2]怪诞也是一种美吗?——西方怪诞美学研究评述[J]. 陈后亮.  重庆邮电大学学报(社会科学版). 2010(05)
[3]《儿子的房间》:断裂的幸福该如何弥合[J]. 刘政良,陈姗姗.  电影评介. 2010(02)
[4]南尼·莫莱蒂“我是一个自给自足的人”[J]. 马小漠.  电影世界. 2008(08)
[5]影像在历史中前行[J]. 王宇.  新世纪周刊. 2007(03)
[6]以直接的方式探寻生活——从《亲爱的日记》、《儿子的房间》看20世纪90年代以后南尼·莫莱蒂的电影创作[J]. 张燕,童煜华.  北京电影学院学报. 2004(05)
[7]帕索里尼与现实[J]. 让-保罗·欧贝尔,任友谅.  当代电影. 2003(04)
[8]阴影走出《儿子的房间》——一部意大利现实主义影片的力作[J]. 吉佳.  中外文化交流. 2002(08)

硕士论文
[1]资本主义社会人的异化[D]. 闻秋迎.合肥工业大学 2010



本文编号：3621559