伤痕记忆的多元书写:日本“3·11电影”文化观察

发布时间：2022-02-19 16:28

　　本文聚焦于日本2011年"3·11震灾"以来逾三十部与之相关的影片,梳理作为文化记忆谱系的"3·11电影",以社会身体与空间书写为切口探讨其创作特征与文化内涵。"3·11电影"既是政治性抑郁的影像档案,亦完成着政治性抑郁的主体救赎,成为日本当代灾难电影创作的一个精神拐点与现代寓言。 

【文章来源】：当代电影. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一、“3·11电影”的文化记忆谱系
二、“3·11电影”中的身体书写与空间建构
    1. 伤痕记忆的身体书写
    2. 作为社会空间“再生产”的“记忆之场”
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]日本东北地区（日本东部大地震的中心和周边地区）的社会重建应如何开始?[J]. Y.Yamashita,雷华.  世界地震译丛. 2019(06)
[2]后人类影像异托邦的自反性生成:《黑镜》的自反性构境研究[J]. 董阳.  北京电影学院学报. 2019(03)
[3]扬·阿斯曼的文化记忆理论[J]. 金寿福.  外国语文. 2017(02)
[4]皮埃尔·诺拉及其“记忆之场”[J]. 孙江.  学海. 2015(03)
[5]日本电影与祖灵崇拜[J]. 佐藤忠男,洪旗.  世界电影. 2001(03)



本文编号：3633233