雷德利·斯科特科幻片中的主体性研究
发布时间：2022-05-02 20:26
雷德利导演是当今英国最著名的科幻片导演之一,他的影像风格兼容了欧洲艺术电影和美国好莱坞类型电影的精髓。但雷德利对于科幻片的创作却独树一帜。在他影片中的异形、生化人、女性、资本家等艺术形象和太空舱、外星球等影像空间形象都分别蕴涵着深刻的主体性思想内容。本文从主体性哲学概念切入,深入到雷德利的五部经典科幻片文本。将主体、主体性各个阶段的哲学思潮与电影语言匹配。本文第一章为绪论,整理雷德利导演的背景资料和论述雷德利科幻片的研究意义。第二章通过对古代希腊时期开始萌发的主体思想梳理,从异形形象的角度,分析其主体性思想瓦解的过程。第三章用后现代哲学家思想对生化人形象风格进行剖析。第四章从性别角度,合理运用女性主义的相关理论,阐释雷德利科幻片中的女性形象建构。再从马克思主体性的角度分析资本家形象建构的深层含义。第五章分析雷德利科幻片中的影像空间时,进一步将主体性思想的内在困境与影片风格结合研究。
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 选题背景和研究意义
第二节 国内外研究现状分析
一、国内研究
二、国外研究现状
三、外围研究
第三节 研究方法以及创新性
一、研究方法
二、课题的创新性
第一章 后现代对主体性的瓦解——异形
第一节 人的主体意识觉醒——古代哲学中心转换
第二节 主体性确立
一、主体性的含义及确立
二、近现代主体性发展
第三节 异形对主体性的瓦解
一、虫类异形形象
二、兽类异形形象
第二章 雷德利科幻片中生化人对主体性的解构
第一节 生化人形象特征
一、生化人对主体身体的模仿
二、生化人对主体身体的突破
第二节 主体与自身:生化人意识觉醒
一、生化人意识确立
二、生化人与主体对抗
第三章 雷德利科幻片中女性与资本家的建构
第一节 女性形象主体性重构
一、女性生理性别被消解
二、女性社会性别被建立
第二节 资本家的主体性崇拜
一、资本家占有主体性:劳动异化
二、资本家与理性意识:主体性批判
第四章 雷德利科幻片中影像空间形象的主体性困境
第一节 影像空间形象分类
一、地球环境空间
二、地外宇宙空间
三、虚拟赛博空间
四、废墟空间
第二节 空间形象中的失衡关系
一、主客体关系失衡:废墟空间
二、主体与主体关系的失衡:太空舱空间
三、主体自身内在关系失衡:虚拟赛博空间
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]《异形》系列电影不同导演手法解读[J]. 刘慧. 电影评介. 2017(19)
[2]科幻恐怖片的社会语境与意识形态——以雷德利·斯科特的《异形》系列电影为例[J]. 陈涛. 当代电影. 2017(10)
[3]从黑色哲思到光明叙事——雷德利·斯科特的科幻创作与影像风格[J]. 尤杰. 当代电影. 2017(10)
[4]《银翼杀手》与冷战后期文化相对主义思潮[J]. 付蔷. 吉林工程技术师范学院学报. 2017(05)
[5]人类镜像:赛博格幽灵——对科幻电影中赛博格寓言的一次文化阐释[J]. 袁海燕. 贵州大学学报(艺术版). 2016(06)
[6]接受美学视域下的《火星救援》[J]. 李鑫. 电影文学. 2016(12)
[7]人工智能的迷思——关于人工智能科幻电影的梳理与研究[J]. 胡郁. 当代电影. 2016(02)
[8]废土题材科幻影片的艺术表现手法研究[J]. 李丰. 电影文学. 2015(23)
[9]雷德利·斯科特电影的美学风格[J]. 吴炜. 电影文学. 2015(16)
[10]《角斗士》配乐与影片风格的同一性解读[J]. 刘力. 电影文学. 2015(13)
硕士论文
[1]电影“银翼杀手”中的齐泽克式主体性问题研究[D]. 陈志昂.广东外语外贸大学 2017
[2]电影中“异形人”特效造型艺术浅析[D]. 单文洁.中国美术学院 2015
[3]可见的赛博格《银翼杀手》：“后人类身体”的电影造型[D]. 何梦云.华东师范大学 2015
[4]科幻电影空间造型表现研究[D]. 杨志伟.重庆大学 2014
[5]主体性发展研究[D]. 张江龙.华中师范大学 2014
[6]从《异形》系列影片看美国恐怖片中女性形象的演变[D]. 吴琳.上海师范大学 2013
[7]影音娱乐与人本守望[D]. 姜晓雨.南京师范大学 2012
[8]从功能语法的角度对电影《末路狂花》中女性话语变化与女性意识觉醒的人际意义分析[D]. 罗淑娟.内蒙古大学 2010
[9]科幻电影“异形”系列中的中性化女性形象[D]. 李长青.武汉理工大学 2010
[10]西方“复仇”题材女性电影中的女性形象研究[D]. 徐齐.上海外国语大学 2009
本文编号：3649898
【文章页数】：50 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 选题背景和研究意义
第二节 国内外研究现状分析
一、国内研究
二、国外研究现状
三、外围研究
第三节 研究方法以及创新性
一、研究方法
二、课题的创新性
第一章 后现代对主体性的瓦解——异形
第一节 人的主体意识觉醒——古代哲学中心转换
第二节 主体性确立
一、主体性的含义及确立
二、近现代主体性发展
第三节 异形对主体性的瓦解
一、虫类异形形象
二、兽类异形形象
第二章 雷德利科幻片中生化人对主体性的解构
第一节 生化人形象特征
一、生化人对主体身体的模仿
二、生化人对主体身体的突破
第二节 主体与自身:生化人意识觉醒
一、生化人意识确立
二、生化人与主体对抗
第三章 雷德利科幻片中女性与资本家的建构
第一节 女性形象主体性重构
一、女性生理性别被消解
二、女性社会性别被建立
第二节 资本家的主体性崇拜
一、资本家占有主体性:劳动异化
二、资本家与理性意识:主体性批判
第四章 雷德利科幻片中影像空间形象的主体性困境
第一节 影像空间形象分类
一、地球环境空间
二、地外宇宙空间
三、虚拟赛博空间
四、废墟空间
第二节 空间形象中的失衡关系
一、主客体关系失衡:废墟空间
二、主体与主体关系的失衡:太空舱空间
三、主体自身内在关系失衡:虚拟赛博空间
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]《异形》系列电影不同导演手法解读[J]. 刘慧. 电影评介. 2017(19)
[2]科幻恐怖片的社会语境与意识形态——以雷德利·斯科特的《异形》系列电影为例[J]. 陈涛. 当代电影. 2017(10)
[3]从黑色哲思到光明叙事——雷德利·斯科特的科幻创作与影像风格[J]. 尤杰. 当代电影. 2017(10)
[4]《银翼杀手》与冷战后期文化相对主义思潮[J]. 付蔷. 吉林工程技术师范学院学报. 2017(05)
[5]人类镜像:赛博格幽灵——对科幻电影中赛博格寓言的一次文化阐释[J]. 袁海燕. 贵州大学学报(艺术版). 2016(06)
[6]接受美学视域下的《火星救援》[J]. 李鑫. 电影文学. 2016(12)
[7]人工智能的迷思——关于人工智能科幻电影的梳理与研究[J]. 胡郁. 当代电影. 2016(02)
[8]废土题材科幻影片的艺术表现手法研究[J]. 李丰. 电影文学. 2015(23)
[9]雷德利·斯科特电影的美学风格[J]. 吴炜. 电影文学. 2015(16)
[10]《角斗士》配乐与影片风格的同一性解读[J]. 刘力. 电影文学. 2015(13)
硕士论文
[1]电影“银翼杀手”中的齐泽克式主体性问题研究[D]. 陈志昂.广东外语外贸大学 2017
[2]电影中“异形人”特效造型艺术浅析[D]. 单文洁.中国美术学院 2015
[3]可见的赛博格《银翼杀手》：“后人类身体”的电影造型[D]. 何梦云.华东师范大学 2015
[4]科幻电影空间造型表现研究[D]. 杨志伟.重庆大学 2014
[5]主体性发展研究[D]. 张江龙.华中师范大学 2014
[6]从《异形》系列影片看美国恐怖片中女性形象的演变[D]. 吴琳.上海师范大学 2013
[7]影音娱乐与人本守望[D]. 姜晓雨.南京师范大学 2012
[8]从功能语法的角度对电影《末路狂花》中女性话语变化与女性意识觉醒的人际意义分析[D]. 罗淑娟.内蒙古大学 2010
[9]科幻电影“异形”系列中的中性化女性形象[D]. 李长青.武汉理工大学 2010
[10]西方“复仇”题材女性电影中的女性形象研究[D]. 徐齐.上海外国语大学 2009
本文编号：3649898
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