张艺谋和陈凯歌电影女性形象的比较
发布时间：2022-05-03 02:02
一部成功的电影离不开女性形象的塑造。张艺谋和陈凯歌同属于中国第五代导演,尽管他们的导演风格各异,但是都在自己的电影中塑造了许多经典的女性形象。本文分为绪论、正文、结语三个部分,主要结合张艺谋和陈凯歌的代表性影片,对其中的女性形象进行比较研究。绪论主要介绍选题背景、研究现状、研究内容和意义以及研究思路和方法。正文主要分为三个部分。第一章着重对张艺谋和陈凯歌电影中重情重义的侠女形象予以比较分析。武侠片作为中国极具特色的电影类型,在中国导演中备受推崇。武术是外部表现形式,可以吸引观众眼球;而正义与道德才是武侠电影的核心,能够感化人心。侠者,见义勇为,行侠仗义。而侠女常常作为重要角色出现在武侠电影中。因此,本章将选取张艺谋《英雄》中的“飞雪”和陈凯歌《荆轲刺秦王》中的“赵女”,从人物性格、塑造方法、价值诉求方面进行比较分析。第二章主要对张艺谋和陈凯歌电影中反叛传统的民女形象进行比较阐释。受中国传统封建礼教制度的影响,我国自古以来对女子有着许多的约束。中国传统女性谨遵“三从四德”、“三纲五常”,很难挣脱社会舆论的枷锁和伦理道德的束缚。如此一来,反叛传统的民女形象在电影中就更加引人注目。因此,本章...
【文章页数】：91 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一、研究背景
二、研究现状
三、研究内容和意义
四、研究思路和方法
第一章 重情重义的侠女形象
第一节 人物性格的异同
一、性格的分野：张艺谋《英雄》中的侠女形象
二、赵女的特质：陈凯歌《荆轲刺秦王》中的侠女形象
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的侠女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、民族乐器的共同选用
二、艳丽与朴素：人物服装造型的审美差异
三、简练与丰厚：人物形象台词的内涵差异
第三节 价值诉求的异同
一、“刺秦”的希冀：“侠女”的共同诉求
二、刺与不刺的游移：“侠女”的立场差异
第二章 反叛传统的民女形象
第一节 人物性格的异同
一、野性与血性的并存：张艺谋《红高粱》中的九儿
二、单纯与冒险的统一：陈凯歌《风月》中的如意
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的民女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、象征镜头的共同运用
二、粗犷与幽婉：地方音乐的不同
三、旁白与对话：叙事方式的差异
第三节 价值诉求的异同
一、婚恋传统的颠覆：民女的一致立场
二、原始生命的赞颂与性别平等的坚持：民女价值的分野
第三章 良心未泯的妓女形象
第一节 人物性格的异同
一、作为头牌的玉墨：张艺谋《金陵十三钗》中的妓女
二、陈凯歌《霸王别姬》中妓女形象的性格塑造
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的妓女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、地方方言和戏曲的共同采用
二、花色的丰富与单一：旗袍元素的不同
三、对比与和谐：画面色彩的使用差异
第三节 价值诉求的异同
一、善良的流露：底层女性的价值坚守
二、改与被改的无奈：妓女的命运质询
结语
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]以“东方美学”外衣装载“哲学”内核——论陈凯歌的电影风格[J]. 王萱. 电影评介. 2018(03)
[2]服饰在影视作品中的视觉表现[J]. 李艳. 天津纺织科技. 2016(03)
[3]张艺谋电影风格及代表作品[J]. 康思嘉. 传播与版权. 2015(06)
[4]陈凯歌、冯小刚、张纪中命题影片风格分析[J]. 任丽娜. 电影文学. 2014(24)
[5]台词在戏剧表演中的重要作用[J]. 蔡筱牧. 戏剧之家. 2014(09)
[6]文学改编视野下陈凯歌电影的文化转型[J]. 周根红. 中州学刊. 2014(07)
[7]《金陵十三钗》:史实依据与价值观刍议[J]. 吴卫华. 当代文坛. 2013(06)
[8]评打击乐与电影《英雄》中背景音乐的巧妙结合[J]. 王静. 电影文学. 2012(24)
[9]赵季平民族音乐在《红高粱》中的运用[J]. 刘瑶. 电影文学. 2012(23)
[10]浅析电影《金陵十三钗》的服装造型[J]. 刘若琳. 电影文学. 2012(21)
博士论文
[1]媒介变化与叙事转换[D]. 马军英.上海大学 2008
硕士论文
[1]《红高粱》电影与电视剧改编研究[D]. 陈欣.江苏师范大学 2017
[2]张艺谋电影服装艺术研究[D]. 曹伟.湖南工业大学 2015
[3]文化悖论与人性困境[D]. 王玉珍.河北师范大学 2015
[4]中国古装历史片中的秦始皇形象研究[D]. 高家慧.重庆大学 2014
[5]陈凯歌电影中的女性形象研究[D]. 戴小霞.西南大学 2014
[6]论陈凯歌电影对文学作品的改编[D]. 李海铭.山东大学 2013
[7]论中国电影中的戏曲元素[D]. 张丽君.山西师范大学 2013
[8]论张艺谋电影的叙事特色[D]. 楼海珍.浙江大学 2012
[9]新时期文学与电影中寻根内涵的比较研究[D]. 梁园园.西北师范大学 2011
[10]张艺谋与李安电影的比较研究[D]. 李枝娜.湖南大学 2011
本文编号：3650406
【文章页数】：91 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一、研究背景
二、研究现状
三、研究内容和意义
四、研究思路和方法
第一章 重情重义的侠女形象
第一节 人物性格的异同
一、性格的分野：张艺谋《英雄》中的侠女形象
二、赵女的特质：陈凯歌《荆轲刺秦王》中的侠女形象
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的侠女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、民族乐器的共同选用
二、艳丽与朴素：人物服装造型的审美差异
三、简练与丰厚：人物形象台词的内涵差异
第三节 价值诉求的异同
一、“刺秦”的希冀：“侠女”的共同诉求
二、刺与不刺的游移：“侠女”的立场差异
第二章 反叛传统的民女形象
第一节 人物性格的异同
一、野性与血性的并存：张艺谋《红高粱》中的九儿
二、单纯与冒险的统一：陈凯歌《风月》中的如意
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的民女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、象征镜头的共同运用
二、粗犷与幽婉：地方音乐的不同
三、旁白与对话：叙事方式的差异
第三节 价值诉求的异同
一、婚恋传统的颠覆：民女的一致立场
二、原始生命的赞颂与性别平等的坚持：民女价值的分野
第三章 良心未泯的妓女形象
第一节 人物性格的异同
一、作为头牌的玉墨：张艺谋《金陵十三钗》中的妓女
二、陈凯歌《霸王别姬》中妓女形象的性格塑造
三、性格的异同：张艺谋、陈凯歌的妓女形象比较
第二节 塑造方法的异同
一、地方方言和戏曲的共同采用
二、花色的丰富与单一：旗袍元素的不同
三、对比与和谐：画面色彩的使用差异
第三节 价值诉求的异同
一、善良的流露：底层女性的价值坚守
二、改与被改的无奈：妓女的命运质询
结语
参考文献
后记
【参考文献】：
期刊论文
[1]以“东方美学”外衣装载“哲学”内核——论陈凯歌的电影风格[J]. 王萱. 电影评介. 2018(03)
[2]服饰在影视作品中的视觉表现[J]. 李艳. 天津纺织科技. 2016(03)
[3]张艺谋电影风格及代表作品[J]. 康思嘉. 传播与版权. 2015(06)
[4]陈凯歌、冯小刚、张纪中命题影片风格分析[J]. 任丽娜. 电影文学. 2014(24)
[5]台词在戏剧表演中的重要作用[J]. 蔡筱牧. 戏剧之家. 2014(09)
[6]文学改编视野下陈凯歌电影的文化转型[J]. 周根红. 中州学刊. 2014(07)
[7]《金陵十三钗》:史实依据与价值观刍议[J]. 吴卫华. 当代文坛. 2013(06)
[8]评打击乐与电影《英雄》中背景音乐的巧妙结合[J]. 王静. 电影文学. 2012(24)
[9]赵季平民族音乐在《红高粱》中的运用[J]. 刘瑶. 电影文学. 2012(23)
[10]浅析电影《金陵十三钗》的服装造型[J]. 刘若琳. 电影文学. 2012(21)
博士论文
[1]媒介变化与叙事转换[D]. 马军英.上海大学 2008
硕士论文
[1]《红高粱》电影与电视剧改编研究[D]. 陈欣.江苏师范大学 2017
[2]张艺谋电影服装艺术研究[D]. 曹伟.湖南工业大学 2015
[3]文化悖论与人性困境[D]. 王玉珍.河北师范大学 2015
[4]中国古装历史片中的秦始皇形象研究[D]. 高家慧.重庆大学 2014
[5]陈凯歌电影中的女性形象研究[D]. 戴小霞.西南大学 2014
[6]论陈凯歌电影对文学作品的改编[D]. 李海铭.山东大学 2013
[7]论中国电影中的戏曲元素[D]. 张丽君.山西师范大学 2013
[8]论张艺谋电影的叙事特色[D]. 楼海珍.浙江大学 2012
[9]新时期文学与电影中寻根内涵的比较研究[D]. 梁园园.西北师范大学 2011
[10]张艺谋与李安电影的比较研究[D]. 李枝娜.湖南大学 2011
本文编号：3650406
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