跨媒介纪录片创作的困境分析 ——以近年来走进院线的国产纪录片版本转换为例
发布时间：2022-07-19 15:52
从某种程度而言,纪录片形态不断呈现出多样化的趋势就是在满足公众日益增长的审美需求,而纪录片在“银幕大屏幕、电视/电脑中屏幕、手机移动小屏幕”间多版本跨媒介的转换,则是被受众选择的结果。受众既是传播的最初起点,也是最终归宿,受众的共性可以催生出新的媒体内容,也能对传播内容进行检验。从理论上说,院线纪录片、电视纪录片及网络纪录片之间都存有各自的特性,如纪录电影因为影院这个封闭的黑暗环境使得观看电影的行为具有了仪式感;电视是一种伴随式的媒介,在时间上不会具有强制性;网络纪录片的播出模式则更为灵活,播出内容是由目标受众主动寻找到的。如何克服各媒介平台自身的局限性,缩小平台之间的差距,在传播机制等层面进行跨媒介的转换,使创作者、作品本身以及受众需求之间实现有效融合,是纪录片产业化道路上需要思考的问题之一,也是本文试图探讨的核心问题。本文首先对论文需要用到的核心理论进行梳理,紧接着阐述这些理论与跨屏传播纪录片研究的关系;其次对国产纪录片的播映发展历程进行简要叙述,并对电视纪录片、网络纪录片以及院线纪录片不同媒介播映平台的特征及受众需求进行归纳;随后,提出当下中国纪录片跨媒介创作存在的问题,从素材选...
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
一、研究背景和研究意义
二、研究内容
三、研究创新点与难点
四、研究方法
五、研究现状综述
第一章 跨媒介理论及其视野下的国产纪录片发展历程
第一节 跨媒介理论概述
一、媒介融合相关理论
二、跨媒介叙事相关理论
三、跨媒介传播相关理论
第二节 从电视媒介到融媒体的国产纪录片发展历程
一、电视媒介时代的国产纪录片
二、多媒体到“融媒体”时代的国产纪录片
三、国产纪录电影的院线表现
第二章 当下中国纪录片跨媒介创作存在的问题
第一节 内容:细节缺失导致叙事断裂
一、媒介容量导致细节缺失
二、过度煽情与刻意安排的结局
三、素材选择与故事线的重塑
第二节 视听语言:冷热媒介边际意识不足
一、电影版旁白缺失导致信息不足
二、声音效果与影院标准的差距
三、画面与银幕媒介特性不符
四、过于琐碎的剪辑
第三节 市场困境:宣发薄弱及受众参与度低
一、进院线的跨媒介纪录片宣发不足
二、院线市场对纪录片的预期不高
三、观众尚未建立进影院看纪录片的心态
第三章 国产跨媒介纪录片成功的创作经验与宣发策略
第一节 “跨媒介”创作的前瞻性与前瞻设计
一、素材保留再使用
二、先进影院后播剧集的“逆行”方式
第二节 以符合“媒介特性”为转换原则
一、增强故事性
二、后期声音的恰当处理
三、贴合介质的镜头选择
第三节 国产跨媒介纪录片宣发的成功经验
一、借助众筹观影平台选择观众,实现“跨屏”
二、借IP开发之力实现跨媒介叙事
结语
参考文献
在学期间的研究成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]光影纪事：《我在故宫修文物》的艺术特征分析[J]. 王艳玲,张冬烨,李婉莹. 传媒. 2019(24)
[2]媒介融合时代下中国纪录片的发展趋势和特点[J]. 张涵. 传媒论坛. 2019(24)
[3]纪录片《零零后》的叙事策略分析[J]. 李维婉. 吉林广播电视大学学报. 2019(12)
[4]浅析医疗纪录片《生门》的叙事创新与伦理突破[J]. 朱智奕,赵向阳. 科技传播. 2019(23)
[5]儿童教育题材纪录片《零零后》社会价值探究[J]. 王天娇. 艺术教育. 2019(10)
[6]从大象点映看众筹观影模式对中国艺术院线的影响[J]. 周琼,方怡人. 中国电影市场. 2019(09)
[7]小众文化传播的新思路——以“大象点映”为例[J]. 刘瑜. 出版广角. 2019(14)
[8]互联网环境下纪录片的创作与传播[J]. 姜常鹏,李培达. 中国文艺评论. 2019(07)
[9]我国文化类纪录片的IP创作启示——以“故宫”题材相关纪录片为例[J]. 王筱卉,袁奂青. 中国电视. 2019(07)
[10]文本分拆:纪录片的跨媒介运作[J]. 姜常鹏. 当代电影. 2019(07)
博士论文
[1]跨媒介叙事视域下的IP运营模式研究[D]. 梁媛媛.华中科技大学 2017
[2]当代中国纪录片的网络化生存[D]. 赵艳明.复旦大学 2013
硕士论文
[1]中国纪录电影的创作现状与发展策略研究[D]. 周楠.山东师范大学 2018
[2]新纪录电影的叙事特征分析[D]. 曲蕾.曲阜师范大学 2018
[3]受众视角下纪录片的创作理念研究[D]. 李文慧.聊城大学 2018
[4]21世纪中国纪录电影的艺术特征及发展[D]. 石敏慧.吉林艺术学院 2018
[5]受众视角下的中国纪录片发展研究[D]. 万燕蓉.山东大学 2018
[6]融媒体时代中国电视纪录片产业链构建研究[D]. 娄晓涵.浙江传媒学院 2018
[7]媒介融合背景下我国微纪录片的传播策略研究[D]. 霍鹏飞.辽宁大学 2018
[8]2010年至2018年国产藏地纪录片叙事探究[D]. 戚筝.兰州大学 2018
[9]中国纪录电影的院线困局与突围研究[D]. 邬乔.安徽大学 2018
[10]大数据视域下电视纪录片的市场化研究[D]. 许砚峰.吉林艺术学院 2018
本文编号：3663705
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
一、研究背景和研究意义
二、研究内容
三、研究创新点与难点
四、研究方法
五、研究现状综述
第一章 跨媒介理论及其视野下的国产纪录片发展历程
第一节 跨媒介理论概述
一、媒介融合相关理论
二、跨媒介叙事相关理论
三、跨媒介传播相关理论
第二节 从电视媒介到融媒体的国产纪录片发展历程
一、电视媒介时代的国产纪录片
二、多媒体到“融媒体”时代的国产纪录片
三、国产纪录电影的院线表现
第二章 当下中国纪录片跨媒介创作存在的问题
第一节 内容:细节缺失导致叙事断裂
一、媒介容量导致细节缺失
二、过度煽情与刻意安排的结局
三、素材选择与故事线的重塑
第二节 视听语言:冷热媒介边际意识不足
一、电影版旁白缺失导致信息不足
二、声音效果与影院标准的差距
三、画面与银幕媒介特性不符
四、过于琐碎的剪辑
第三节 市场困境:宣发薄弱及受众参与度低
一、进院线的跨媒介纪录片宣发不足
二、院线市场对纪录片的预期不高
三、观众尚未建立进影院看纪录片的心态
第三章 国产跨媒介纪录片成功的创作经验与宣发策略
第一节 “跨媒介”创作的前瞻性与前瞻设计
一、素材保留再使用
二、先进影院后播剧集的“逆行”方式
第二节 以符合“媒介特性”为转换原则
一、增强故事性
二、后期声音的恰当处理
三、贴合介质的镜头选择
第三节 国产跨媒介纪录片宣发的成功经验
一、借助众筹观影平台选择观众,实现“跨屏”
二、借IP开发之力实现跨媒介叙事
结语
参考文献
在学期间的研究成果
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]光影纪事：《我在故宫修文物》的艺术特征分析[J]. 王艳玲,张冬烨,李婉莹. 传媒. 2019(24)
[2]媒介融合时代下中国纪录片的发展趋势和特点[J]. 张涵. 传媒论坛. 2019(24)
[3]纪录片《零零后》的叙事策略分析[J]. 李维婉. 吉林广播电视大学学报. 2019(12)
[4]浅析医疗纪录片《生门》的叙事创新与伦理突破[J]. 朱智奕,赵向阳. 科技传播. 2019(23)
[5]儿童教育题材纪录片《零零后》社会价值探究[J]. 王天娇. 艺术教育. 2019(10)
[6]从大象点映看众筹观影模式对中国艺术院线的影响[J]. 周琼,方怡人. 中国电影市场. 2019(09)
[7]小众文化传播的新思路——以“大象点映”为例[J]. 刘瑜. 出版广角. 2019(14)
[8]互联网环境下纪录片的创作与传播[J]. 姜常鹏,李培达. 中国文艺评论. 2019(07)
[9]我国文化类纪录片的IP创作启示——以“故宫”题材相关纪录片为例[J]. 王筱卉,袁奂青. 中国电视. 2019(07)
[10]文本分拆:纪录片的跨媒介运作[J]. 姜常鹏. 当代电影. 2019(07)
博士论文
[1]跨媒介叙事视域下的IP运营模式研究[D]. 梁媛媛.华中科技大学 2017
[2]当代中国纪录片的网络化生存[D]. 赵艳明.复旦大学 2013
硕士论文
[1]中国纪录电影的创作现状与发展策略研究[D]. 周楠.山东师范大学 2018
[2]新纪录电影的叙事特征分析[D]. 曲蕾.曲阜师范大学 2018
[3]受众视角下纪录片的创作理念研究[D]. 李文慧.聊城大学 2018
[4]21世纪中国纪录电影的艺术特征及发展[D]. 石敏慧.吉林艺术学院 2018
[5]受众视角下的中国纪录片发展研究[D]. 万燕蓉.山东大学 2018
[6]融媒体时代中国电视纪录片产业链构建研究[D]. 娄晓涵.浙江传媒学院 2018
[7]媒介融合背景下我国微纪录片的传播策略研究[D]. 霍鹏飞.辽宁大学 2018
[8]2010年至2018年国产藏地纪录片叙事探究[D]. 戚筝.兰州大学 2018
[9]中国纪录电影的院线困局与突围研究[D]. 邬乔.安徽大学 2018
[10]大数据视域下电视纪录片的市场化研究[D]. 许砚峰.吉林艺术学院 2018
本文编号：3663705
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