论张艺谋电影艺术的审美诉求

发布时间：2022-12-10 08:22

　　本文试图通过对张艺谋电影艺术审美的内在剖析,深入探究张艺谋电影审美中的“权力意识形态审美”价值理念,以及在这一审美理念主导下的艺术追求,期望对中国当代电影制作、电影批评、电影理论研究向电影艺术本体论的回归,提出自己的见解与思考。“张艺谋电影悲剧”是本文提出的一个研究思路。文章的第一部分中,笔者就“张艺谋电影悲剧”与“西方悲剧”在审美本质上的差异,阐明作为艺术家的张艺谋,其审美价值与艺术本体的分离,以及由此形成的“权力意识形态审美”价值趋向,揭示出张艺谋电影审美诉求的价值根基。在这一部分中,笔者借鉴古希腊悲剧理论,通过西方悲剧审美本质中的“崇高感”及西方悲剧的“命运观”等戏剧本体论的角度,以张艺谋电影中的典型形象“命运女性”的命运为研究对象,客观阐释“张艺谋电影悲剧”的审美本质,同时阐述“张艺谋电影悲剧”与西方悲剧艺术本质上的古老渊源。文章的第二部分,笔者以“张艺谋电影审美的表述方式”为立足点,通过对“命运女性”的类型化、凸点化塑造,及电影“女性化定位”的意义分析,阐释张艺谋电影语言女性定位的表诉方式、及男权视域中的女性主义电影叙述,揭示张艺谋电影以“权力”诉求为追求的审美价值理念。在论... 

【文章页数】：62 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
第一章 绪论
    第一节 研究背景和选题意义
    第二节 研究内容和研究方法
    第三节 文献综述
    第四节 创新与不足
第二章 “张艺谋电影悲剧”审美理念
    第一节 “张艺谋电影悲剧”审美本质与“西方悲剧”的渊源与差异
        一、“崇高”与悲剧的内在渊源
        二、“同一个神”与“同一个强权”的审美差异
    第二节 “张艺谋电影悲剧”的命运观
第三章 张艺谋电影审美的表述方式
    第一节 张艺谋电影悲剧中的“命运女性”
        一、类型化的性格特征与凸点化的个性差异
        二、意念化的人物形象
    第二节 张艺谋电影女性定位的意义分析
第四章 张艺谋电影的审美叙事
    第一节 张艺谋电影的叙事结构
        一、隐性结构-伦理叙事
        二、显性结构-线性叙述
        三、《有话好好说》与“复调式”叙事结构
    第二节 张艺谋电影审美叙事主题及其嬗变
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]电影《红高粱》女性形象分析[J]. 宋艳飞.  电影文学. 2015(20)
[2]张艺谋电影中女性形象塑造的特点及其文化意义[J]. 马玲芝.  大众文艺. 2015(15)
[3]张艺谋成功塑造女性形象之因——以巩俐饰演的影片为例[J]. 肖雪梅.  作家. 2014(06)
[4]析张艺谋电影中女性形象的变化[J]. 刘春萍.  电影文学. 2012(09)
[5]电影非线性叙事的结构分析[J]. 张瑞.  电影文学. 2011(20)
[6]电影叙事结构探析:线与非线[J]. 刘凡.  电影文学. 2011(15)
[7]解析张艺谋早期电影的女性意识[J]. 赵惠娟.  电影文学. 2010(21)
[8]电影叙事结构:线性与逻辑[J]. 游飞.  北京电影学院学报. 2010(02)
[9]电影音乐的叙事功能探究[J]. 张鸿.  电影文学. 2009(01)
[10]对电影《大红灯笼高高挂》的女性主义批评[J]. 何璐.  电影评介. 2007(20)

硕士论文
[1]张艺谋电影视觉修辞艺术研究[D]. 李丹.江西财经大学 2012
[2]在文字和影像中前行[D]. 王倩倩.山东大学 2008
[3]叙事学视野中的张艺谋电影[D]. 王赫.东北师范大学 2004
[4]论希区柯克的电影悬念[D]. 李林.南京师范大学 2004



本文编号：3716415