滞留在工厂中的人：王兵、贾樟柯纪录片中的社会场面调度

发布时间：2023-03-31 07:48

　　贝雷斯·雷诺德(Bérénice Reynaud)在研究中国纪录片的一文中指出,随着小型高清数码摄影机和非线性编辑技术的普及,在中国的纪录电影创作中,拍摄者可以独立地、方便的寻求拍摄素材。这带来一种真实电影拍摄手法,可以让中国社会的深层转变直截了当地被捕捉。在这些新技术的帮助下,直接电影得以再设计并与中国社会现实相结合。摄像机为拍摄者与素材的邂逅起到了穿针引线的作用,而结构与主体的碰撞则构成了近距离型纪录片的内容。斯泰拉·布鲁兹(Stella Bruzzi)在《新纪录片——批判性导论》一书中,指出了一个关键性的问题,即到底是哪一部分力量主导了素材(真实性)与摄像机或导演之间的关系;她指出纪录片在传统上被视为由错综复杂的客观真实性与主观性构成的产物。从以上观点出发,我尝试解释真实性与影像之间的关系——本文着重讨论两部电影:贾樟柯的"二十四城记"(2008)和王兵的“铁西区”(2002)——电影中展示了在中国经济转型过程中,工厂中的工人的生活变迁状况。在贾樟柯的《二十四城记》中,三条主线相互交织,即以第一人称角度所做的采访,虚实结合的表演,以及实地场景——以此来讲述一个口头流传的故事:在成...

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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英文摘要
1 绪论
2 后直接电影方法论
    2.1 直接电影
    2.2 德鲁小组
    2.3 亲密纪录片原则
    2.4 透过亲密纪录片的社会场面调度
3 王兵的视野
    3.1 铁西区
    3.2 节奏
    3.3 工厂和活劳动
    3.4 工厂生活区
    3.5 铁路
4 贾樟柯的纪实美学
    4.1 真实的虚构
    4.2 二十四城记
5 结语
致谢
参考文献
附录



本文编号：3775449