新中国十七年“红色经典”电影的叙事策略研究

发布时间：2023-04-04 23:17

　　新中国十七年“红色经典”电影(1949—1966年)作为中国文艺领域不可或缺的一部分,自诞生以来便以其独特的魅力吸引并影响着数以亿计的中国人民。本文以马克思主义文艺理论为指导,把新中国十七年“红色经典”电影作为研究对象,从叙事结构、叙事人物、叙事语言、叙事价值意义等方面进行深入解读,以图发现隐藏在文本及现象背后的思想意蕴和文化内涵,探寻“红色经典”电影独特的叙事策略和价值意义。第一章,“红色经典”电影的概念界定和叙事策略研究的理论基础。首先,在前人对“红色经典”概念界定的基础上总结得出“红色经典”和“红色经典”电影的概念。其次,阐述了本文的马克思主义文艺理论、叙事学、符号学等理论依据。第二章,新中国十七年“红色经典”电影的叙事结构。本章从叙事结构、叙事时空、叙事视点和视角三个方面总结解析“红色经典”与众不同的叙事结构策略。首先,对比其他文艺作品的结构,凸显出新中国十七年“红色经典”电影由小到大、由弱到强、由失败到胜利的螺旋式上升的崇高的叙事结构特征。其次,探究出“红色经典”电影区别于中国其他代际导演作品的叙事时间和空间,体现的是革命化、社会化的革命历史时空。最后,“红色经典”电影以全知...

【文章页数】：160 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstracts
绪论
    一、研究背景与意义
    二、研究现状
    三、研究内容
    四、研究方法
第一章 概念界定与理论基础
    第一节 概念界定
        一、“红色经典”的概念界定
        二、“红色经典”电影的概念界定
    第二节 理论基础
        一、马克思主义文艺理论
        二、叙事学理论
        三、符号学理论
        四、结构主义理论
第二章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事结构
    第一节 “红色经典”电影的叙事结构方式
        一、“红色经典”电影的戏剧式线性结构
        二、“红色经典”电影的崇高化叙事结构
    第二节 “红色经典”电影的叙事时空
        一、“红色经典”电影的叙事时间
        二、“红色经典”电影的叙事空间
    第三节 “红色经典”电影的叙事视点和视角
        一、叙事视点和视角
        二、“红色经典”电影的叙事视点和视角
第三章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事人物
    第一节 人物在叙事中的功能
        一、“红色经典”电影的人物角色功能
        二、“红色经典”电影的行动元模式
    第二节 二元对立的人物关系
        一、符号学矩阵
        二、“红色经典”电影二元对立的人物关系
第四章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事语言
    第一节 “红色经典”电影的影像叙事
        一、“红色经典”电影的场面调度安排
        二、“红色经典”电影的镜头运用规律
        三、“红色经典”电影的光影色彩运用
    第二节 “红色经典”电影的声音叙事
        一、生动贴切的音乐表达
        二、真实动人的音响效果
        三、朴实生动的人声语言
    第三节 “红色经典”电影的蒙太奇手段
        一、对比蒙太奇:敌我冲突的渲染
        二、隐喻蒙太奇:红色符号的象征
        三、重复蒙太奇:革命力量的累积
第五章 新中国十七年“红色经典”电影的价值意义
    第一节 “红色经典”电影的艺术价值
        一、革命历史的影像书写
        二、电影史中的“红色经典”
    第二节 “红色经典”电影的社会意义
        一、革命信仰的感召
        二、革命精神的传承
结语
    一、“红色经典”电影的叙事策略反思
    二、重构红色叙事传承红色基因
附录
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学术论文
致谢



本文编号：3782249