纪录片《路徒》故事化叙事中虚构策略的应用

发布时间：2023-09-03 17:39

　　自纪录片诞生以来,关于长镜头和蒙太奇的使用就备受争议。长镜头和蒙太奇代表了纪录片两种截然不同的创作态度,以长镜头为代表的客观纪实,以蒙太奇为代表的虚构。20世纪60年代出现的直接电影,更是将纪实的手法推到极致,纪录片就是记录现实,不应加入任何现实以外的东西。但是这种使用长镜头跟拍出来的影片真的能达到现实吗?答案显然是否定的。纪录片作为打磨现实的“锤子”,它的目的是对现实进行反思,一味的描摹现实是毫无意义的,也无法称之为纪录片。回顾纪录片的发展史,虚构与纪录片相应而生,它经历了肯定-否定-肯定的发展过程。实践证明,任何纪录片都带有虚构的成分,这里的虚构并不是说影片中凭空捏造的画面,也不是简单的搬演和情景再现,而是涉及了创作者主观情感的所有元素,像拍摄角度、拍摄顺序、悬念设置等一切技法与艺法上的选择。现在,虚构在纪录片故事化叙事中的使用越发多样化,如何使用虚构技巧使纪录片更能深刻的表达主题,成为创作者需要探讨的重要问题。

【文章页数】：23 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
1 绪论
    1.1 研究背景
    1.2 研究意义
    1.3 研究现状
    1.4 研究内容
2 拍摄中的虚构梳理叙事脉络
    2.1 利用摆拍达到谋篇布局的建构目的
    2.2 利用补拍揭示影像的表意内涵
    2.3 通过情景再现弥补“叙事断点”
3 叙事中的虚构增强故事化叙事效果
    3.1 矛盾冲突是情节推进的动力
    3.2 悬念设置是故事化叙事的主要手段
4 剪辑中的虚构调节叙事节奏
    4.1 用叙事蒙太奇统筹情节与细节
    4.2 用表现蒙太奇揭示影片深意
5 声音中的虚构深化主题内涵
    5.1 通过解说词表达作者情感态度
    5.2 利用音乐调动观众心理情绪
6 结语
参考文献
致谢



本文编号：3845485