解构主义视角下的周星驰电影研究

发布时间：2024-02-19 17:47

　　周星驰是华语影坛的标志性人物之一,其电影中通常呈现出反叛的特点,但在仔细分析后,却能发现其电影常在表面的反叛中蕴含着内在的回归。与周星驰电影呈现出的特点类似,解构主义也是一种反叛的思想,在对待传统的问题上却不是完全的破坏与否定,而是在原有的基础上进行一种全新的解读,因此,本文便从解构主义的视角对周星驰电影进行研究。第一章以德里达为中心对解构主义的形成进行概述,重点分析德里达的核心思想“延异”,将解构主义的特点进行归纳:反权威、反中心、反理性、反二元对立等,但解构主义的本质不是完全的破坏与否定,而是进行着重构;第二章将周星驰电影中解构主义的成因总结为香港殖民历史的社会背景与周星驰单亲家庭的成长环境;第三章去分析周星驰电影中解构主义的呈现:反中心,呈现为对电影进行无中心的自由创作;反权威、反理性,呈现为摆脱固定的语言风格与表演方式;反对二元对立,呈现为电影中隐藏着悲剧色彩,实现悲与喜的差异性共存;解构主义的本质是重构,所以本文在第四章以此展开论述,尝试去发掘周星驰电影中的重构方式。解构主义是一种分析问题的方式,以此视角去分析周星驰电影,区别于通常对其作后现代主义的模式化分析。本文在分析周星...

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图2-1《功夫》中阿星与哑女最能表现周星驰残缺家庭观念的电影是其转战幕后之前的最后一部作品《长江七

图2-1《功夫》中阿星与哑女表现周星驰残缺家庭观念的电影是其转战幕后之前的最后一部作品电影讲述的是单亲家庭中孩子的成长经历，被定义为科幻喜剧片《长江七号》的拍摄只是为了去给大家讲述自己小时候的故事，他

图2-2《长江七号》中小狄与外星宠物残缺的家庭观念使周星驰在电影中再现了许多“孤儿”形象，但这种再现并不是

第二章周星驰电影中解构主义的成因现的都是悲剧却被观众当成了喜剧。”①《长江七号》便是重复了周星驰历，他在单亲家庭中成长，七岁时父母离婚，周星驰跟随母亲成长。他境与成长经历正如影片中描述的一样，但有一点是相反的，影片中小狄少的是母爱，而周星驰所处的单亲家庭缺少的是父爱。这部电影对....

图2-3《功夫》中的贫困社区成长经历决定了周星驰在电影创作中的思维方式，同其他在单亲家庭中长大的孩

图2-3《功夫》中的贫困社区成长经历决定了周星驰在电影创作中的思维方式，同其他在单亲家庭中长大样，周星驰习惯用细微的视角去观察问题，并喜欢用差异性的方式去表现问影中便体现为宏大叙事的消失。正如解构主义拒绝中心主义、提倡差异共存驰电影中，无论是早、中期表现出的无中心、无主....

图3-1《武状元苏乞儿》中苏察哈尔灿与如霜传统的道德观也在周星驰电影中被破坏，如《九品芝麻官》中，包龙星的父亲是

韦小宝为臣，康熙为君，但韦小宝对康熙没有任何敬畏，康熙缩缩，即便在金庸创作的原始文本中，两者之间的君臣伦理也并没有被破糊；在《大内密探零零发》中也是如此，皇帝与内侍之间应具备的君臣伦驰破坏……因此，周星驰的每一部电影中，破坏的最为明显的单元化秩序。传统的认知观也被周星驰在电影中....

本文编号：3903084