从后媒介到后电影:新媒体语境下的电影想象

发布时间：2024-04-28 02:00

　　以数字技术为依托,新媒体时代的到来使得传统媒介概念已无法适用于当代艺术,媒介本体论面临前所未有的挑战与危机。本文以爬梳新媒体艺术之"新"的历史与文化意涵为论述起点;通过辨析《是梦》《梦游者》等影片在部署上的"形变",指出当代电影艺术已进入媒介相互渗透的"后媒介"与"后电影"情境;结合《列夫·朗道》《万重浪》等案例,探究与传统电影相比,新媒体艺术与后电影在本体论层面的媒介殊异性,并提出于新媒体语境下重新想象电影之多重可能性。

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【部分图文】：

图6.《磁铁电视》（MagnetTV,1965）剧照

传统艺术将影像视为“冥想对象”（meditativeobject），观者与艺术品的交流主要建立在视觉上，通过对影像作品的凝视（gaze），于脑海中进行沉思，进而产生移情（empathy）——此单向经验中，观者是一个被动的接收者。自60年代起，各种跨媒介艺术试图激发观者的主体性，....

图1.《是梦》（威尼斯双年展版，2007）现场照片

2007年，为纪念戛纳国际电影节60周年华诞，来自全世界25个国家的导演共同以电影为题，拍摄了短片集《每个人都有他自己的电影》（ChacunsoncinémaouCepetitcoupauc?urquandlalumières’éteintetque....

图2.《梦游者》（MoMA版，2007）现场照片

同年，美国导演道格·阿提肯（DougAitken）在纽约现代艺术博物馆（MoMA）与非盈利公共艺术组织“创意时代”（CreativeTime）的共同委托下，将短片《梦游者》（Sleepwalkers）投映于彼时刚刚扩建完工的MoMA七面建筑外墙之上，亦使得周遭的城市景观成为最....

图3.《沙中房间》剧照

在数字艺术中，各种不同的技术设备——多声道环绕音响、遥控摄影机、触控装置系统等——使沉浸式拟仿（immersivesimulation）成为可能，尤其是在虚拟现实（VR,virtualreality）与增强现实（AR,augmentedreality）作品中，参与者借助完全....

本文编号：3966010