中国左翼电影批评研究（1932-1937）
发布时间：2024-05-17 05:58
20世纪30年代的“中国左翼文艺运动”是现代文艺运动的重要组成部分,其中,“左翼电影运动”以其蓬勃发展之势,彰显出“左翼文艺运动”的新锐实力。而“左翼电影批评”乃是基于“左翼文艺运动”的历史环境而生成发展的。作为“左翼电影运动”的有机组成部分,“左翼电影批评”独树一帜,推动了文艺运动的发展,丰富了文艺思潮的内容,成为中国现代文艺史上值得特别书写的一页。本文以20世纪30年代“左翼电影运动”的兴起与发展为历史语境,以“左翼电影批评”为文本分析对象,运用马克思主义文艺理论与批评方法,从原初发生、精神宗旨、特殊品性、历史局限、意义价值等多维度视域出发,全面系统地梳理“左翼电影批评”的生成发展历史,阐释其精神旨趣与批评特色,总结其理论贡献及经验教训,这对于我们更好地继承与发展马克思主义艺术审美观和文艺批评观,对于建构马克思主义电影批评理论体系具有重要的当代意义与学术价值。左翼电影批评的历史语境与理论资源。本文首先追溯中国左翼电影批评发生的时代背景与生成过程,以寻找其产生的历史必然性和话语合法性。一是左翼电影文化运动是民族危亡和社会危机激荡的必然产物;二是左翼电影文化运动是中国共产党确立统一文艺...
【文章页数】：131 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第1章 绪论
1.1 论文问题的提出
1.2 国内外研究综述
1.2.1 国内研究综述
1.2.2 国外研究综述
1.3 论文的研究方法
第2章 左翼电影批评的时代语境与历史生成
2.1 左翼电影运动兴起与左翼电影批评生成
2.1.1 民族危亡与社会危机的激荡
2.1.2 文艺战线上的“文化领导权”争夺
2.1.3 左翼文艺思潮与运动的兴起
2.2 左翼文艺思潮与左翼电影理论的译介传播
2.2.1 马克思主义在中国的传播及影响
2.2.2 瞿秋白的马克思主义文艺理论译介和探索
2.2.3 鲁迅的马克思主义文艺理论译介和探索
2.2.4 国际左翼电影思潮对左翼电影批评的影响
第3章 左翼电影批评的组织原则与组织模式
3.1 作为党的文艺战线斗争的电影批评
3.1.1 共产党对影评工作的直接领导
3.1.2 “有片必评,争鸣互纠”的批评原则
3.1.3 以当下主流报刊为依托的影评阵地
3.2 “影评人小组”的组织化运行模式
3.2.1 以“影评人小组”为中心的影评主体
3.2.2 左翼影评人的文化身份及队伍构成
3.2.3 左翼影评人各自为战与群体运作
第4章 左翼电影批评的精神取向及现实原则
4.1 革命与批判:左翼电影批评对革命主体的召唤
4.1.1 革命意识形态的批评建构
4.1.2 揭露和反抗的历史使命
4.2 苦难与反抗:苦难的叙事与解放的呐喊
4.2.1 社会底层命运的关注
4.2.2 革命斗士形象的塑造
4.2.3 旧式女性形象的改造
第5章 左翼电影批评的表现形式与话语风格
5.1 “软性电影”与“硬性电影”的论争
5.1.1 “软硬电影”论争的社会文化语境
5.1.2 “软硬电影”的文化诉求
5.1.3 “软硬电影”文艺观的当下价值
5.2 艺术社会学方法与批评范式
5.2.1 “武器论”“工具论”的批评基准
5.2.2 艺术社会学方法的自觉选择
5.2.3 左翼影评范式:一内容,二倾向,三形式
5.3 意识形态话语建构与现实主义批判风格
5.3.1 意识形态话语权的建构
5.3.2 现实主义电影批评范式的左翼突进
第6章 左翼电影批评的代表人物及批评理论
6.1 夏衍:坚持革命现实主义的批评原则
6.1.1 左翼电影批评的领导者
6.1.2 主张影评要切近电影本体
6.1.3 体现强烈的目的性和论辩性
6.2 王尘无:提倡将影评作为战斗武器的批判原则
6.2.1 左翼电影理论的开拓者
6.2.2 提出“电影意识”的批评
6.2.3 以现实主义为中心的批判风格
6.3 郑伯奇:反对“电影八股”的进步电影观
6.3.1 “多点开花”的左翼影评人
6.3.2 反对模式化,批评“电影八股”
6.3.3 电影变革的世界性和科技性
第7章 余论
7.1 左翼文艺批评对中国马克思主义文艺理论建构的意义
7.2 左翼文艺批评的历史局限与当代启示
参考文献
致谢
攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况
本文编号：3975483
【文章页数】：131 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第1章 绪论
1.1 论文问题的提出
1.2 国内外研究综述
1.2.1 国内研究综述
1.2.2 国外研究综述
1.3 论文的研究方法
第2章 左翼电影批评的时代语境与历史生成
2.1 左翼电影运动兴起与左翼电影批评生成
2.1.1 民族危亡与社会危机的激荡
2.1.2 文艺战线上的“文化领导权”争夺
2.1.3 左翼文艺思潮与运动的兴起
2.2 左翼文艺思潮与左翼电影理论的译介传播
2.2.1 马克思主义在中国的传播及影响
2.2.2 瞿秋白的马克思主义文艺理论译介和探索
2.2.3 鲁迅的马克思主义文艺理论译介和探索
2.2.4 国际左翼电影思潮对左翼电影批评的影响
第3章 左翼电影批评的组织原则与组织模式
3.1 作为党的文艺战线斗争的电影批评
3.1.1 共产党对影评工作的直接领导
3.1.2 “有片必评,争鸣互纠”的批评原则
3.1.3 以当下主流报刊为依托的影评阵地
3.2 “影评人小组”的组织化运行模式
3.2.1 以“影评人小组”为中心的影评主体
3.2.2 左翼影评人的文化身份及队伍构成
3.2.3 左翼影评人各自为战与群体运作
第4章 左翼电影批评的精神取向及现实原则
4.1 革命与批判:左翼电影批评对革命主体的召唤
4.1.1 革命意识形态的批评建构
4.1.2 揭露和反抗的历史使命
4.2 苦难与反抗:苦难的叙事与解放的呐喊
4.2.1 社会底层命运的关注
4.2.2 革命斗士形象的塑造
4.2.3 旧式女性形象的改造
第5章 左翼电影批评的表现形式与话语风格
5.1 “软性电影”与“硬性电影”的论争
5.1.1 “软硬电影”论争的社会文化语境
5.1.2 “软硬电影”的文化诉求
5.1.3 “软硬电影”文艺观的当下价值
5.2 艺术社会学方法与批评范式
5.2.1 “武器论”“工具论”的批评基准
5.2.2 艺术社会学方法的自觉选择
5.2.3 左翼影评范式:一内容,二倾向,三形式
5.3 意识形态话语建构与现实主义批判风格
5.3.1 意识形态话语权的建构
5.3.2 现实主义电影批评范式的左翼突进
第6章 左翼电影批评的代表人物及批评理论
6.1 夏衍:坚持革命现实主义的批评原则
6.1.1 左翼电影批评的领导者
6.1.2 主张影评要切近电影本体
6.1.3 体现强烈的目的性和论辩性
6.2 王尘无:提倡将影评作为战斗武器的批判原则
6.2.1 左翼电影理论的开拓者
6.2.2 提出“电影意识”的批评
6.2.3 以现实主义为中心的批判风格
6.3 郑伯奇:反对“电影八股”的进步电影观
6.3.1 “多点开花”的左翼影评人
6.3.2 反对模式化,批评“电影八股”
6.3.3 电影变革的世界性和科技性
第7章 余论
7.1 左翼文艺批评对中国马克思主义文艺理论建构的意义
7.2 左翼文艺批评的历史局限与当代启示
参考文献
致谢
攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况
本文编号：3975483
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