宁浩导演论

发布时间：2017-05-29 15:12

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【摘要】：20世纪60年代初,随着科学技术和经济的迅猛发展,现代西方社会进入了后工业社会阶段,而现代西方文化也经历了一次次新的裂变,嬉皮士、反文化和性解放思潮泛滥,后现代主义就是这个时代的产物。80年代达到鼎盛,成为西方学术界的热点和主流。后现代主义是对西方现代社会的批判与反思,也是对西方近现代哲学的批判和继承,是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮。后现代话语于80年代中期进入中国,1983年,美国后现代主义概念的权威阐释者伊哈布·哈桑到山东大学讲学；1985年,美国著名后现代文化理论代表人物弗雷德里克·杰姆逊教授访问北京大学,在北大进行了为期半年的“后现代主义与文化理论”的专题讲座；1987年,荷兰学者杜威·佛克马到南京大学作了关于后现代主义的学术报告。80年代后现代思潮席卷下的中国,先后出现了对后现代、后儒学、后知识分子、后殖民主义等“后学”或“后现象”的讨论,这种探讨的广泛兴起使得当代中国进入一种“后语境”时代。而宁浩成长于这一时期,在后现代文化的浸染下宁浩自然成为了后现代主义电影的代表人物。因此,本文将视角聚焦在作为中国电影界具有后现代特征的“鬼才”导演宁浩身上,本文首先研究宁浩的成长背景、电影观以及创作的阶段性特点,找出了宁式电影独特的主观原因。其次,对宁浩电影叙事的后现代体验做梳理和分析,边缘化、碎片化、游戏与狂欢；从后现代叙事模式出发,比较昆汀和宁浩两位导演作品对非线性叙事模式的运用；分析宁浩在作品中对毒品、暴力、性的消解与游戏化的表达。最后探讨了“鬼才”导演电影的影像风格,主要是从黑色幽默、戏仿、镜语风格的角度加以分析,研究宁浩的后现代主义电影观。在结语部分,对中西方后现代主义电影的比较做了思考,中国后现代电影在未来的发展道路上,如何取精去糟,找到一条健康的、被大众所接受的道路,是一个值得深思的问题之一。
【关键词】：宁浩 后现代主义 叙事策略
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J911
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 绪论7-11
• 一、研究背景7
• 二、研究内容7-8
• 三、研究意义8
• 四、文献综述8-11
• 第一章 宁浩及其电影观11-19
• 第一节 宁浩的成长背景11-12
• 第二节 宁浩的电影观12-15
• 一、游戏的状态12-13
• 二、小人物意识13
• 三、不以悦目为标准13-14
• 四、探索对世界的认识、对人生的思考14-15
• 第三节 宁浩电影的阶段性特点15-19
• 一、文艺16-17
• 二、商业娱乐17-19
• 第二章 宁浩电影叙事的后现代体验：边缘化、碎片化；游戏与狂欢19-31
• 第一节 边缘人物的世界19-22
• 一、聚焦底层小人物19-21
• 二、人物命运的不可预见性21-22
• 第二节 宁浩电影的碎片化叙事模式22-27
• 一、“非线性”叙事模式23-24
• 二、叙事策略：多视角叙事24-27
• 第三节 毒品、暴力、性：消解与游戏27-31
• 一、对毒品的消解27-28
• 二、消解暴力28-29
• 三、性的游戏式表达29-31
• 第三章 宁浩电影语言的后现代表达31-45
• 第一节 黑色幽默31-35
• 一、反讽32-33
• 二、语言的狂欢33-35
• 第二节 宁浩对于传统经典作品游戏式戏仿35-38
• 一、对经典故事情节的戏仿36-37
• 二、对经典配乐的戏仿37
• 三、对经典人物、经典台词的戏仿37-38
• 第三节 宁浩电影的后现代镜语风格38-45
• 一、大胆、新奇的摄影风格38-41
• 二、快速、凌厉的剪辑风格41-43
• 三、道具的巧妙运用43-45
• 结语45-47
• 参考文献47-49
• 附录49-52
• 致谢52

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 王文斌;;从草根狂欢到家国叙事——论宁浩商业电影的母题成长与类型焦虑[J];北京电影学院学报;2013年01期

2 潘虹燕;;“游牧”文化的凯旋——论中小电影的后现代性[J];西南民族大学学报(人文社科版);2009年05期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 宋魁;宁浩电影的后现代影像审美风格透析[D];四川师范大学;2010年

2 赵欣健;中西方后现代主义电影之探寻[D];牡丹江师范学院;2013年

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本文编号：405158