困境与突围—第六代导演的边缘人系列电影研究

发布时间：2017-06-12 04:03

  本文关键词：困境与突围—第六代导演的边缘人系列电影研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：20世纪90年代初,“第六代”导演群体开始活跃于中国影坛,他们特立独行,挑战传统的电影语言,强调自己的主观感受以及艺术直觉,以一种新颖的方式将他们所感知到的世界展现给观众。其中他们创作的“边缘人”系列电影更具后现代意味,“艺术来源于生活”,作品中的“边缘人”形象还原了生活的真实,一部好的电影作品,需要将生活与艺术高度融合。与“第五代”导演的“家”、“国”思想不同的是,“第六代”导演更加侧重于对“边缘人”以及“边缘生活”的书写。本文分为三部分,第一部分是绪论,介绍了“第六代”导演电影中“边缘人”的价值所在,并概述了学术界对“第六代”导演作品中“边缘人”的研究现状。第二部分为正文,共分为三章进行论文阐述。第一章阐释了“边缘人”内心深处“漂泊感”产生的原因,以及在文化冲突下,如何获得文化身份以及身份认同感,并结合“第六代”导演独具特色的审美风格,将“边缘人”置身于城市化发展的浪潮之中,分析城市化对“边缘人”的影响。第二章将“边缘人”电影中的边缘人物进行分类,“边缘人”分为三类:第一类为城市空间内的城市流亡者,他们可能是城市底层民工或者“移民”群体;第二类为先锋艺术家,这一群体中包括摇滚乐者、先锋画家以及行为艺术者等;第三类为特殊性人群,这一人群中一部分指特殊职业者,他们包括小偷、流氓、歌女等,另一部分人指同性恋者。这一章将“边缘众生相”中的各类人物都加以分析,重点在于展现“边缘人”群体与社会文化之间的“疏离”。第三章探讨“第六代”导演们所面临的创作困境以及他们在拍摄过程中对“边缘人”电影的突破,将“边缘人”电影放在后现代语境中进行考察,阐述电影与文本之间的差距,分析“边缘人”、“零余者”、“多余人”的异同,将市场与消费带入到“第六代”导演的研究视野,分析他们的发展态势,将他们较以往电影的突破性以及创作弊端皆纳入到研究之中。第三部分为结语,结语部分纵向观察“边缘人”电影的发展脉络,找出“第六代”导演创作“边缘人”电影的局限性,“边缘人”作为展示现代社会发展的“敏感细胞”,构建其精神归宿感是一个难题。
【关键词】：第六代导演 边缘人 城市化
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 绪论9-13
• 一、“第六代”导演作品中的“边缘人”概述9
• 二、“第六代”导演作品中的“边缘人”研究现状梳理9-11
• 三、本论文的创新之处11-13
• 第一章 抗拒边缘13-24
• 一、身份认同与边缘书写13-17
• 二、反城市化与精神困境17-20
• 三、审美价值与美学特征20-24
• （一）镜头语言的运用21-22
• （二）声音蒙太奇22-23
• （三）碎片化叙事23-24
• 第二章 边缘众生相24-35
• 一、城市流亡者24-27
• 二、先锋艺术家27-31
• 三、特殊性人群31-35
• 第三章 突破与回归35-45
• 一、城市“边缘人”与“零余者”、“多余人”的比较分析35-38
• 二、“边缘人”电影的后现代性探究38-41
• （一）“游戏化”镜头39-40
• （二）摇滚乐与流行音乐的混入40-41
• （三）生活化场景的再还原41
• 三、市场意识和人文关怀的矛盾41-45
• 结语45-46
• 注释46-48
• 参考文献48-52
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文52-54
• 致谢54

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