中国魔幻电影的类型特点和现状研究

发布时间：2017-06-23 06:09

  本文关键词：中国魔幻电影的类型特点和现状研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：2011年国庆档后,中国电影业爆发了“魔幻”浪潮,创造“东方魔幻世界”被视为中国电影人打造好莱坞式大片的新希望。在电影诞生之初,法国电影人乔治·梅里爱就将“魔幻”带入了自己的电影创作中,他利用“停机再拍”、“叠印”、“多次曝光”等特技手法,开辟了电影呈现奇观的可能,代表作品有《仙女国》(Kingdom of the Fairies,1903)、《月球旅行记》(A Trip to the Moon,1902)等影片。进入21世纪魔幻电影作为新兴类型电影被全面强势的确立起来。先进的技术、极强的商业价值和众多的影迷结合在一起,使这种基于现实的、在想象时空中的“架空世界”得以呈现出来,魔幻电影也在现今的大众文化特征下体现出了完全不同的诉求。分析中国魔幻电影,从中国古代优秀的神话传说、民间故事中挖掘主题,到借助数字技术创造真实可信、富于质感的奇观影像,已经在经历了很长一段时间的形成和发展之后,初具类型。其更为深层的文化层面,还涉及到了人类的两难境地和适应泛宇宙精神需要的问题解决。中国魔幻电影正在成为一种“商标体系”的艺术表达。本文从魔幻电影的定义出发,分析中国魔幻类电影的发展流变,重点从主题思想(themes)、故事情节(plots)、人物类型(character types)、影片场景(settings)和电影技巧(filmic techniques)等方面分析中国魔幻电影的类型特点,对比中西方魔幻电影的区别和中国魔幻电影的发展现状。研究结果发现,中国魔幻电影已初具类型,打造中国式的“好莱坞”大片指日可待。
【关键词】：魔幻 魔幻电影 架空世界 发展现状 类型特点
【学位授予单位】：西安建筑科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 1 绪论9-17
• 1.1 引言9-12
• 1.1.1 中国魔幻电影新势力9
• 1.1.2 新世纪电影“魔幻潮”现象解读9-10
• 1.1.3 亦幻亦真吊足胃10-12
• 1.2 本课题研究意义12-13
• 1.3 本课题国内外研究现状13-15
• 1.3.1 国内研究现状13-14
• 1.3.2 国外研究现状14-15
• 1.4 研究目标15-17
• 2 魔幻电影定义的讨论17-25
• 2.1 魔幻的由来17-18
• 2.2 魔幻电影的显著特征18-19
• 2.2.1 创造集体神话，塑造跨时代的英雄18
• 2.2.2 运用不同类别的模式化体系，塑造定型化的人物18-19
• 2.2.3 魔幻现实主义的手法19
• 2.3 重构影像世界新秩序19-25
• 2.3.1“架空世界”19-21
• 2.3.2 影射现代人思想21-25
• 3 中国早期魔幻类电影发展流变25-33
• 3.1 初登历史舞台（1920—1925）25
• 3.2 在第一次商业电影浪潮中跌荡(1926—1931)25-28
• 3.2.1 走出古装片：古代神话和民间传说25-26
• 3.2.2 从古装片到武侠神怪片：技术飞跃26-27
• 3.2.3 非古装片：欧美影响下的本土化想象27-28
• 3.3 鬼神四起的“孤岛”时期（1937—1945）28-30
• 3.4 解放前期（1946—1949）：临冬前的断流30-31
• 3.5 解放后的曲折发展（1949—1970）：分流和南迁31
• 3.6 破冰回暖（1970—至今）：类型杂糅31-33
• 4 中国魔幻电影的类型特点33-53
• 4.1 主题思想：创意和关键点34-37
• 4.1.1 魔幻电影中的“视觉符码”34-35
• 4.1.2 魔幻电影中独特的文化范畴35-37
• 4.1.3 幻化的物质37
• 4.2 故事、情节和戏剧冲突37-39
• 4.3 人物类型：性格和人物关系39-42
• 4.3.1 代表真善美的正面人物39-41
• 4.3.2 象征假恶丑的反面人物41
• 4.3.3 中国魔幻电影中的女性角色41-42
• 4.4 影片场景和时空连续性42-44
• 4.4.1 神怪的生成43-44
• 4.4.2 魔法场面的表现44
• 4.5 视听风格：画面构成、运动调度、音响处理和剪辑效果44-45
• 4.6 国内外魔幻电影类型对比45-53
• 4.6.1 文学载体不同45-46
• 4.6.2 法术与施法者46-48
• 4.6.3 道具和武器48-50
• 4.6.4 西“魔”东“妖”50-53
• 5 中国魔幻电影发展策略53-59
• 5.1“中国式幻想”的历史渊源和文化脉络53-54
• 5.2 中国魔幻电影存在的问题54-56
• 5.3 造就中国魔幻巨制56-59
• 5.3.1 技术提升56
• 5.3.2 题材扩大56-57
• 5.3.3 类型杂糅57-59
• 6 结论59-61
• 参考文献61-63
• 致谢63-65
• 附录一 图表目录65-67
• 附录二 研究生阶段研究成果67

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