反影像的情境主体——德波的情境主义解析

发布时间：2017-07-27 15:01

  本文关键词：反影像的情境主体——德波的情境主义解析

  更多相关文章： 影像化 共存关系 未来社会 可见性 战争游戏 乌托邦式 此时此地 艺术作品 视觉系统 萨德

【摘要】：德波的电影实际上是一个反影像事件,他将影像从银幕上撕裂,从而打破所谓的影像和电影的共存关系。他进一步将仅仅对电影影像客观性的关注,转移到主体对此时此地的情境的建构上来,在这个意义上,德波的电影—情境是无法复制的。而在这种反影像事件中,他所凸显的是在我们这个社会中无所不在的巨大封闭性的屏障的影像—景观,这个景观已经成为空前庞大的统治。在巨大的景观面前,我们一切对于未来社会的乌托邦式的幻想全部破灭,唯一的希望在于我们如同敢死队或迷失的孩子一样,以散兵游勇式的方式重新塑造出一个战斗的飘移主体来,在游牧式的自由运动中,将把压抑得我们喘不过气的景观社会撕裂和戳穿。
【作者单位】： 南京大学哲学系;南京大学马克思主义社会理论研究中心;
【关键词】： 影像化;共存关系;未来社会;可见性;战争游戏;乌托邦式;此时此地;艺术作品;视觉系统;萨德;
【基金】：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“当代拉康化马克思主义思潮研究”(批准号:12JJD710005)成果
【分类号】：J905
【正文快照】： 一、反影像事件 1952年6月30日,法国巴黎,一个燥热的下午,一群穿着薄衫的人涌入位于巴黎第十六区的夏乐宫(Palais de Chaillot)西侧大厅的人类博物馆,一群自称为“迷失的孩子”的家伙们,在这里要放一部十分特别的电影。观众们在那里静候着,似乎在等待一个新时代的来临。这群

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