中国电影集团喜剧电影类型研究

发布时间：2017-08-11 07:18

  本文关键词：中国电影集团喜剧电影类型研究

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【摘要】：喜剧片作为中国电影集团(下简称中影集团)电影创作中,数量最多、影响力最大的电影类型,近年来以其相对稳定的类型模式和鲜明的审美品格引领着国产喜剧片的生产潮流,开拓了受众的认知视域,也启发了国产电影研究新话语。本文通过对中影集团出品的喜剧片典型文本分类别、有侧重的探究,归纳其创作情况、特征与问题,力求从微观角度透析其类型元素的个性与形态,并通过联系和比较,对其类型的艺术特征进行全方位审视。本研究绪论部分阐明了研究来源、目的、意义、方法和创新点。新世纪以来国产电影类型文本产量逐年攀升,类型越来越丰富,中影集团在其发展中发挥主导作用,喜剧类型在中影集团电影中占据关键地位。梳理了当前理论界对喜剧类型的研究情况,并对喜剧文本进行定义,明确“笑”这一效果核心,指出喜剧游戏性、残酷性与机智性三大特征以及本质上的大众取向和超越情怀。笔者从生产实践角度结合中影集团喜剧的发展动态和文本特征将其分成后现代喜剧、黑色幽默喜剧、情感喜剧三个主要类型。第三部分详析了中影集团后现代喜剧的特点,指出其善于表现小人物对权威的消解,群像塑造上注重主次详略,往往有着各种文化符号拼贴成的社会环境和悬置封闭的生活空间、游戏回合般的线性叙事和新颖大胆的视听影像,普世与个体超越是其主题意旨的两大取向,或狂欢或窘迫的情境和或传统或后现代化的搞笑手法勾勒出其的喜剧性面貌。这些影片普遍存在实感不强的问题,游戏化搞笑也需要通过提升其智性价值予以规控,文章就此提出了可行性建议。第四部分详析了中影集团黑色幽默喜剧的特点,分析英雄这一典型形象的悲剧性和其对文学原著中小人物的简化现象,以语言特色为例探索这些影片叙事的机智性和狂欢性,指出此类喜剧片的残酷性问题,就提升其公平性和大众性提出可行性建议。第五部分详析了中影集团情感喜剧的特点,在内涵观念上研究其青年视角、保守的两性关系、精英与贵族的阶层取向,在形式手法上分析其情感逻辑与叙事逻辑的融合情况、悦目时尚的视听风格和松散写实的喜剧手法。这些影片普遍存在着情感线和行动线结合不紧密、两性观念陈旧保守、脱离现实等弊病,抒情和搞笑情节交织形态不合理是其多类型杂糅所带来的问题,文章就此提出了解决办法。借鉴不同时期喜剧片与爱情片的流行文本,精致化和情怀化是此类喜剧的未来发展的可能性走向。第六部分对中影集团喜剧中创作实践较少的潜力文本进行研究,其中动作喜剧的类型模式已成雏形,这些影片在滑稽人物形象的设定或亦敌亦友的人物关系建置上取悦观众,动作设计趋于写实,文章指出了其喜剧和动作这两种类型模式未能紧密融合的弊病。家庭伦理喜剧、儿童喜剧和战争喜剧的类型发展尚在萌芽阶段,文章对相关文本进行了简析,归纳其现时不足,以求建立对其理想模式的合理建构。
【关键词】：中国电影集团 喜剧电影 类型
【学位授予单位】：湖南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要5-7
• Abstract7-13
• 第1章 绪论13-28
• 1.1 选题来源与背景13-16
• 1.1.1 国产电影类型化文本的发展与创新13
• 1.1.2 中影集团的主导作用13-14
• 1.1.3 喜剧类型在中影集团电影生产中的关键地位14-16
• 1.2 研究目的与意义16
• 1.3 研究现状与动态16-21
• 1.3.1 关于国产类型电影创作的研究17-19
• 1.3.2 关于喜剧片的研究19-21
• 1.3.3 关于中影集团的研究21
• 1.4 研究对象的界定和分类21-26
• 1.4.1 喜剧的定义21-23
• 1.4.2 中影集团喜剧的分类23-26
• 1.5 研究内容、方法与创新点26-28
• 1.5.1 研究内容26
• 1.5.2 研究方法26-27
• 1.5.3 研究创新点27-28
• 第2章 中影集团的后现代喜剧28-60
• 2.1 后现代喜剧概述28-30
• 2.1.1 后现代主义：思潮、特质、方法论与文化内涵28-29
• 2.1.2 中影集团后现代喜剧的发展过程29-30
• 2.2 后现代喜剧的人物塑造30-36
• 2.2.1 典型文本的人物概貌30-31
• 2.2.2 小人物对权威的消解31-33
• 2.2.3 群像处理的主次详略33-36
• 2.3 后现代喜剧的环境设置36-41
• 2.3.1 社会背景的符号拼贴36-39
• 2.3.2 生活空间的悬置封闭39-41
• 2.4 后现代喜剧的叙事特点41-43
• 2.4.1 游戏化的线性叙事41-42
• 2.4.2 悲喜感在叙事中得到平衡42-43
• 2.5 后现代喜剧的主题意旨43-45
• 2.5.1 典型文本的主题概貌43-44
• 2.5.2 个体超越与普世性44-45
• 2.6 后现代喜剧的喜剧手法与视听风格45-51
• 2.6.1 喜剧情境中的狂欢与窘迫45-47
• 2.6.2 笑点设置和笑料安排47-49
• 2.6.3 新颖大胆的风格化影像49-51
• 2.7 后现代喜剧存在问题与解决建议51-60
• 2.7.1 让虚幻影像显得真实可感52-55
• 2.7.2 提升游戏化搞笑的智性价值55-60
• 第3章 中影集团的黑色幽默喜剧60-80
• 3.1 黑色幽默喜剧概述60-62
• 3.2 黑色幽默喜剧的人物塑造62-67
• 3.2.1 世态中的英雄63-64
• 3.2.2 被简化的小说角色64-67
• 3.3 黑色幽默喜剧的叙事特点67-70
• 3.3.1 历史暗线中的时代背景68
• 3.3.2 对文学叙事的有限重构68-70
• 3.4 黑色幽默喜剧的喜剧手法与视听风格70-75
• 3.4.1 语言中的喜剧性71-74
• 3.4.2 视听风格74-75
• 3.5 黑色幽默喜剧存在问题与解决建议75-80
• 3.5.1 喜剧的残酷本性75-76
• 3.5.2 将惊惧融于喜乐76-77
• 3.5.3 提升喜剧的公平性和大众性77-80
• 第4章 中影集团的情感喜剧80-95
• 4.1 情感喜剧的内涵观念80-83
• 4.1.1 青年视角与两性关系81-82
• 4.1.2 时代感与精贵气质82
• 4.1.3 热点观照与现实盲区82-83
• 4.2 情感喜剧的形式手法83-88
• 4.2.1 情感逻辑的实感与依附取向84-86
• 4.2.2 动感视听与简明叙事86-87
• 4.2.3 喜剧手法松散写实87-88
• 4.3 情感喜剧存在问题与解决建议88-92
• 4.3.1 模式问题88-89
• 4.3.2 喜剧手法问题89-90
• 4.3.3 多类型杂糅的问题90-92
• 4.4 情感喜剧的两种可能性走向92-95
• 4.4.1 对冯小刚喜剧的借鉴与改良92-93
• 4.4.2 情感向情怀的转向93-95
• 第5章 中影集团的其它潜力类型95-103
• 5.1 动作喜剧的喜剧手法和动作设计95-99
• 5.2 战争喜剧、儿童喜剧和家庭伦理喜剧99-103
• 结语103-105
• 参考文献105-107
• 参考影片107-108
• 致谢108

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本文编号：654821