20世纪80年代以来中国电影中的疯癫形象研究

发布时间：2017-08-14 23:03

  本文关键词：20世纪80年代以来中国电影中的疯癫形象研究

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【摘要】：疯癫,作为理智灵魂的他者形象和人类文明进程中的迷醉状态,始终与人类的自我精神探寻与塑造如影随形,它存在于我们每个人的身体里、记忆里,存在于每个社会的历史中、文化中。疯癫以其外在形式的独特、鲜明、多样和内在意蕴的复杂、深邃、丰富成为中外文艺创作者争相描摹的宠儿,为他们提供源源不断的灵感源泉和精妙别致的表情达意工具,成为他们窥视人性、潜探真理的独特途径。20世纪80年代以来,疯癫形象在中国银幕上的频频出现并非巧合,它们顺应历史潮流并满足着人们多元化的文化需求,是电影创作者自觉选择并精心设置的艺术人物。它们有着外在形象的类同性和内在机制的稳定性,在电影文本中承担着重要的叙事和修辞功能,有着别样的文化内涵和审美价值。因此,研究疯癫形象将是我们会意电影文本的深层意蕴、不断提高受众感悟力和鉴赏力有效而独特的切入点。本文的第一章首先简要阐述了论题的研究背景、研究缘起和研究价值,然后对国内外的研究现状和文献综述进行归纳和总结,最后从研究内容、研究视角、论证方式、研究方法等方面陈述了本文的创新点。本文第二章首先结合中西方传统文化、病理学和精神分析学,以及福柯理论对疯癫的概念进行界定,将其看作是由精神错乱产生或像神经错乱般表现,偏离理性或理性缺席下的思绪紊乱和言行怪诞。其后对80年代后中国电影中形形色色的疯癫形象进行了历时性和共时性的梳理。它们的主体形象差异明显,涉及的题材广泛,揭示的意旨不同,呈现出由关注国家意识形态向关注个体生存,由关注人物外部关系向关注人的内心世界,由单一表意符号向多层意义转变的特点。本文第三章主要从类型分析、塑造策略、机制与形象建构的冲突三方面对电影这一媒介如何呈现多样的疯癫形象进行探究。疯癫形象根据成因、病征、传情达意的不同,可以归纳成偏执型、佯狂型、先知型、受难型、缅怀性等类别,它们在影像中的完美呈现离不开表演、服装道具、声音等电影语言符号的共同描绘,同时也会在商业层面和文化层面受到电影机制的制约。本文的第四章对疯癫形象在中国电影中频繁出现并常委以重任的原因进行挖掘,认为这一现象既是受到社会文化环境和西方文艺思潮的影响,也是电影创作者自身的艺术追求和审美表达,同时还是对严格的国家审查制度的规避。本文的第五章详细论述了疯癫形象在电影中承担的叙事、修辞、文化和美学功能。疯癫人物作为一种独特的叙事载体和叙事方式,给电影创作带来了陌生化的叙事视角和诗化的叙事风格,使电影叙事有了更多样的创作思维和更广阔的表现空间。其后从对社会历史、传统文化、现实生活的批判和反思,以及呼吁对人性本真、生存意义、群体共融的理解和认同这两方面出发,对疯癫形象在电影中的文化内涵进行总结。最后从审美价值角度出发,分别阐释了中国银幕上疯癫形象别样的荒诞之美、审丑之美、狂欢之美。
【关键词】：中国电影 疯癫形象 表征 功能分析
【学位授予单位】：云南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J909.2
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第一章 导论9-20
• 第一节 研究缘起10-12
• 第二节 国内外研究现状及文献综述12-18
• 一、学术界研究概况12-17
• 二、学术界研究述评17-18
• 第三节 研究方法和创新点18-20
• 第二章 中国电影中疯癫形象概述20-27
• 第一节 疯癫形象的概念界定21-24
• 第二节 疯癫形象在中国电影中的演变24-27
• 第三章 中国电影中疯癫形象的表征27-35
• 第一节 疯癫形象的类型分析27-31
• 一、偏执型27-29
• 二、佯狂型29
• 三、先知型29-30
• 四、受难型30
• 五、缅怀型30-31
• 第二节 疯癫形象的塑造策略31-33
• 一、环境造型31-32
• 二、人物造型32
• 三、表演造型32-33
• 第三节 电影机制与疯癫形象建构的冲突33-35
• 一、商业性的制约33-34
• 二、文化性的制约34-35
• 第四章 中国电影中疯癫形象产生的原因35-40
• 第一节 社会文化环境的促成35-36
• 第二节 西方现代思潮的侵染36-37
• 第三节 创作者的艺术追求37-38
• 第四节 电影审查制度的规避38-40
• 第五章 中国电影中疯癫形象的功能分析40-59
• 第一节 疯癫形象的叙事功能40-43
• 第二节 疯癫形象的修辞功能43-48
• 第三节 疯癫形象的文化和审美功能48-59
• 一、疯癫形象的文化内涵48-53
• 二、疯癫形象的美学意蕴53-59
• 结语59-61
• 参考文献61-63
• 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果63-64
• 致谢64-65

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