论冯小刚电影的审美精神

发布时间：2017-08-23 09:13

  本文关键词：论冯小刚电影的审美精神

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【摘要】：冯小刚电影是以其贺岁片和历史剧两大截然不同的作品风格构成的。本论文即以这两类作品所呈现的喜剧意味和悲剧色彩着手,以期揭示出冯小刚电影内在的审美精神及其电影追求的转型之路。论文首先分析了冯小刚贺岁片与历史剧中的主人公形象、审美特征以及分别表达出的审美精神内涵等,考察在贺岁片与历史剧两种截然不同的作品风格背后的深层意味,来探讨冯小刚电影审美精神主要的聚焦之处和真正的情感所在。在此基础上,探究出冯小刚电影审美精神的实质是以伤感为核心的审美精神,并研究其形成原因。最后得出冯小刚电影从贺岁片到历史剧,电影审美精神和电影追求所发生的转变与发展,探讨冯小刚电影在商业与艺术之间的权衡,尚处于折损艺术价值,迁就商业需求的阶段,总结其电影的审美文化意义。论文认为,冯小刚电影虽然一度因其在喜剧上的作为而闻名于中国影坛,但由于冯小刚对艺术和生活的感悟,及其个人经历、个人艺术感悟力等相关原因,伤感的情调反而是占据了其电影的主要情感。这种伤感建立在同命运者感同身受的文化底蕴及精神实质上,又掺杂着小资文人的无病呻吟。这种伤感情调表现在时代变迁下的都市画卷、市井生活中的食色男女、历史灾难里的平凡个体等方面。冯小刚的贺岁片体现的是喜剧意味,但背后隐藏的是伤感色彩;他的历史剧呈现出悲剧色彩,但其情感基础是伤感情调。二者合起来,体现了冯小刚电影是一种以伤感为基调和底色的审美精神。虽然贺岁片和历史剧的审美精神各有其成因,但其内在伤感精神则是既一以贯之,又是逐渐从辛酸的笑到透彻心扉地悲转化和改变的,形成了以伤感为主导的审美精神,铸就了其整体的创作风格。
【关键词】：冯小刚电影 贺岁片 历史剧 伤感 审美精神
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 绪论9-17
• 第一节 选题背景9-11
• 一、冯小刚电影的创作概况9-10
• 二、冯小刚电影的创作意图10-11
• 第二节 研究意义11
• 一、学术意义11
• 二、现实意义11
• 第三节 本选题研究现状11-15
• 第四节 研究思路与方法15-17
• 一、研究思路15-16
• 二、研究方法16-17
• 第一章 冯小刚贺岁片的喜剧意味17-30
• 第一节 冯小刚贺岁片中的主人公形象17-21
• 一、都市生活中的小人物17-18
• 二、《不见不散》：调侃与坚持18-19
• 三、《一声叹息》：无奈与疲惫19-20
• 四、《非诚勿扰》：失望与拒绝20-21
• 第二节 冯小刚贺岁片的审美特征21-25
• 一、“京味儿幽默”的语言表达21-22
• 二、贴近现实生活的情节构思22-23
• 三、都市风情与浪漫爱情的结合23-25
• 第三节 冯小刚贺岁片的审美精神25-29
• 一、对当下时代风气的嘲讽与反思25-26
• 二、对都市人心态的捕捉与探究26-27
• 三、以伤感为底色的喜剧表达27-28
• 四、温情导向的心灵净化与困境超越28-29
• 本章小结29-30
• 第三章 冯小刚历史剧的悲剧色彩30-42
• 第一节 冯小刚历史剧中的主人公形象31-34
• 一、灾难与困境中的人性坚守31
• 二、《集结号》：坚持与执拗31-32
• 三、《唐山大地震》：赎罪与守候32-33
• 四、《1942》：苦难与救赎33-34
• 第二节 冯小刚历史剧的审美特征34-37
• 一、历史大事件下的平民化视角34-35
• 二、朴素语言下的真情表达35-36
• 三、对苦难与伤痛的集中展现36-37
• 第三节 冯小刚历史剧的审美精神37-41
• 一、关注人物心理创伤性体验37-38
• 二、不屈不挠的抗争与超越38-39
• 三、以伤感为基本情调39-40
• 四、留下希望与温暖40-41
• 本章小结41-42
• 第四章 冯小刚电影审美精神的Qg涵与成因42-51
• 第一节 以伤感为主导的审美精神42-46
• 一、缺乏批判力量的伤感情调42-43
• 二、立足多重文化底蕴的伤感表达43-44
• 三、对人物心理状态的关注44-45
• 四、对民族审美心理的掌握45-46
• 第二节 冯小刚贺岁片的审美精神成因46-48
• 一、导演个人的生活体悟46-47
• 二、王朔的支持与帮助47-48
• 第三节 冯小刚历史剧的审美精神成因48-49
• 一、个人的人生历程与创作追求48-49
• 二、对人性的多重思量49
• 本章小结49-51
• 第五章 冯小刚电影审美精神的转变与发展51-60
• 第一节 电影叙事背景和情感的转变51-53
• 一、从都市风情到历史景观的转变51-52
• 二、从伤感色彩到伤感情调的发展52-53
• 第二节 从心理困境到生存困境的转变53-54
• 一、《手机》：富足后的沉沦与困苦53
• 二、《1942》：“走投无路”的生存困境53-54
• 第三节 愈为强烈的生命意识54-56
• 一、从关注平凡生命到思考生命价值54-55
• 二、从平民视角到人文关怀55-56
• 第四节 从商业性向艺术性的靠拢56-59
• 一、从关注票房到注重影片人文底蕴56-57
• 二、在商业与艺术间的权衡57-58
• 三、冯小刚电影的尝试与迷失58-59
• 本章小结59-60
• 结语 冯小刚电影的审美文化意义60-61
• 参考文献61-64
• 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果64-65
• 致谢65-67
• 附件67

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 陈鹂;游戏·生存——冯小刚贺岁片的喜剧特色及文化特征[J];北京电影学院学报;2001年04期

2 尹鸿;论现代悲剧与悲剧意识[J];当代电影;1987年06期

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4 吴景明;;冯小刚贺岁电影十年求索(1997-2007)[J];当代文坛;2008年05期

5 吴涤非;世俗之梦:“反英雄”、中庸哲学与“平民风格”──关于冯小刚的电影创作[J];电影创作;2001年03期

6 尹鸿;;从叫座到叫好:大制作趋向主流[J];大众电影;2008年02期

7 孙云宽;;论冯小刚贺岁影片的平民视角[J];电影文学;2009年03期

8 周保萍;季中扬;;由《非诚勿扰》看冯小刚贺岁片的平民风格[J];电影文学;2009年05期

9 刘振东;杨晓辉;;相声、小品的电影化——论冯小刚喜剧电影的文化要素[J];电影文学;2009年21期

10 王森;;试论冯小刚贺岁片的美学特征[J];电影文学;2010年09期

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本文编号：724181