北野武电影流浪母题的研究

发布时间：2017-08-23 18:29

  本文关键词：北野武电影流浪母题的研究

  更多相关文章： 流浪母题 北野武 追寻 价值意义 传统文化

【摘要】：对于人类来说,随着不同时代社会阶段的不断演变,流浪逐渐成为了一种固有的生存状态。随着社会形态的转变,安土重迁与流浪迁徙逐渐成为了人类对某种精神生活的情感寄托手段之一。有时这些行为之间甚至会存在一些矛盾之处,但是随着时代的发展,这种印记已经被深深地印刻进了包括文学以及影视艺术在内的各种艺术形态中。在日本著名导演北野武的电影中,我们可以明确地发现其独树一帜的电影美学中所表达的不同流浪风格,而这种流浪风格又与日本文化的某些方面密切相关,体现了一种民族文化语境下的流浪母题。于是在他的电影中也就不可避免地出现了与流浪相关的一系列意象符号与人物影像,表达着一种特立独行的存在主义意识,并在特定的社会环境和文化语境中被不断突显。从他作品丰富的主题类别展现到对流浪形态及建构过程的深刻剖析,再到流浪母题在其镜头语言中的具体体现。可以说,北野武的电影正因为有了对“流浪”这一具有探讨价值的母题展现才变得具有时代与现实意义。本文就从流浪母题在北野武电影中的体现为切入点,在第一章中结合日本文化与文学历史的同时对流浪母题产生的背景进行分析,日本的流浪武士身上所体现的武士道精神也与日本倾心于流浪的传统密切相关,及至后来形成了流浪文学这一独具特色的文学风格,日本的行游诗人松尾芭蕉和作家川端康成就很好地代表了日本的流浪文学风格。而母题又与主题紧密相关,它们之间存在着一种辩证的联系。母题在不同作品中反复出现,主题则是母题的基础上加入一定感情色彩使之呈现出一定的不同观点类型。由于母题是作品中的最小叙事单位,故一个主题需要几个母题复合展现。在北野武电影中具体体现为对亲情、爱情、道义的追寻。而每部作品中出现的意象符号也关联着流浪母题以及作品的主题。故在第二章中将联系母题与主题的异同性,并结合北野武作品中所能体现出的不同主题意象来对其中流浪母题这一概念进行详细论述。第三章中将流浪母题的建构作为一个不断发展演变的概念进行阐释,由起因动机到最后的终结归宿,并对其中所展现出的不同流浪形态进行分类。情感、信仰以及社会秩序的异变是促使人们踏上流浪之途的主要起因。而从外在形态以及内在意志性上,我们又可以将流浪分为外在流浪与内在流浪,自我逃避与被动放逐几种形式。影视作品的现实意义主要体现在其中所透析出的社会价值意义上,故而在第四章将流浪母题所展现的价值意义进行单独论述,并将结合哲学来对其流浪母题的社会意义进行解析。再将北野武与当前其他同类型电影导演的风格进行异同性方面的比较分析,最后总结出北野武电影中的流浪母题对我国同类型电影发展及转型的启示与引导意义。
【关键词】：流浪母题 北野武 追寻 价值意义 传统文化
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J905
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-15
• 第一节 研究目的及意义9-11
• 一、研究背景及目的9-10
• 二、研究意义10-11
• 第二节 研究基础11-13
• 一、理论基础11
• 二、实践基础11-13
• 第三节 研究思路与方法13
• 一、研究思路13
• 二、研究方法13
• 第四节 创新点与可行性分析13-15
• 一、创新点13
• 二、可行性分析13-15
• 第一章 流浪母题的形成背景15-20
• 第一节 流浪母题的起源及发展15-16
• 第二节 日本“流浪”的文化与文学渊源16-20
• 一、“流浪”的文化渊源16-18
• 二、“流浪”的文学渊源18-20
• 第二章 北野武电影中流浪母题的主题意象20-27
• 第一节 北野武流浪母题影片的主题类型20-24
• 一、追寻亲情——羁绊笃深，心之所向20-21
• 二、追寻爱情——爱之隽永，细水长流21-23
• 三、追寻道义——义勇至臻，，道义为上23-24
• 第二节 北野武电影中流浪母题的意象符号24-27
• 一、《菊次郎的夏天》中的玻璃风铃24-25
• 二、《奏鸣曲》 《那年夏天宁静的海》 《花火》中的大海25-26
• 三、《花火》中的焰火26-27
• 第三章 北野武电影中流浪母题的建构27-38
• 第一节 流浪的动机——对现实的顿悟27-31
• 一、情感羁绊的缺失27-29
• 二、信仰理想的崩塌29-30
• 三、社会角色的失衡30-31
• 第二节 流浪的终点——对死亡的渐悟31-34
• 一、肉体的毁灭31-32
• 二、宿命的轮回32-33
• 三、人性的回归33-34
• 第三节 流浪的表现形态34-38
• 一、外在流浪与内在流浪34-36
• 二、自我逃避与被动放逐36-38
• 第四章 北野武电影中流浪母题的价值意义38-43
• 第一节 死亡反衬生命厚重感38-40
• 第二节 流浪个体的自由选择权40-41
• 第三节 流浪中产生并加深的责任意识41-43
• 第五章 北野武电影中流浪风格的视听表现43-49
• 第一节 展现流浪历程的纪实镜语43-45
• 一、多角度的固定长镜头43-44
• 二、总览全局的构图方式44-45
• 第二节 渲染旅途风景的多元色调45-47
• 一、多面的北野蓝45-47
• 二、杂糅的多色调47
• 第三节 推动行进的音效47-49
• 第六章 与东西方不同导演流浪风格的异同分析49-53
• 第一节 托尼加列夫的吉普赛式流浪49-50
• 一、形式与主题的相似49-50
• 二、欢快或静默50
• 第二节 王家卫的都市流浪50-53
• 一、同样的怀旧复古情怀51
• 二、寻根或寻情51-53
• 第七章 对我国新时期流浪母题电影的启示53-58
• 第一节 流浪个体的自我意识表达53-54
• 第二节 客观看待流浪的终结——死亡54-56
• 第三节 对民族文化意象的强化56-58
• 结语58-60
• 附录60-62
• 参考文献62-65
• 致谢65-66
• 在读期间相关成果发表情况66

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本文编号：726599