中外“动漫化”图标的形成与差异研究

发布时间：2020-10-13 08:45

　　 在数字技术的冲击下,全球各学科、专业间的界限越来越模糊,动漫艺术所包含的内容不再局限于动画和漫画,“动漫化”图标便是在这种环境下应运而生的一种新型图标,既是动漫艺术的衍生分支,也是动漫艺术与图标设计的交叉产物。作者界定的“动漫化”图标是指一切在形式、技法、风格上含有隐性或显性动漫特征的广义图标,因为广义图标指的是一切具有指代意义的图形符号,所以其包括计算机图形、标志及一切代言形象。横向和纵向梳理形成“动漫化”图标的历史因素和根本原因,发现动漫艺术与平面设计学科交叉的必然性,以及动漫艺术如何衍生造就“动漫化”图标的具体方式,证明各类动漫元素是“动漫化”图标的基础,给“动漫化”图标设定了一个清晰的界限,并深层剖析出此类图标对跨专业跨领域人才的需求。对比此类图标的中外差异,发现以下三点:国内的优势——表情图标、互联网企业形象标志、创意形象衍生授权出现的图标是国内目前“动漫化”图标设计的强势方面。国内的劣势——动漫艺术基础不稳导致强势形象匮乏,“动漫化”图标设计手段的欠缺和传统守旧的思维定式,及动漫产业中图标设计环节的不合理。国际大趋势——“以人为本”的中心思想下,不同于功能主义的高情感设计理念。国内可尝试平面设计师和动漫设计师联手制作“动漫化”图标,打破思维定式,因时而变,灵活运用各种设计手段,如软件工具,多元素融入等。高校的培养方式希望可以打破各专业无交流的传统模式,为设计界输送跨专业人才。动漫产业要善于扬长避短,巩固所长,探寻国际市场。由于动漫作品的耗时性,我们应该同时完善动漫产业的缺失环节,利用已成功的形象来制作“动漫化”图标。
【学位单位】：西北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2015
【中图分类】：J51
【文章目录】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 选题意义及研究的目标、目的
        1.1.1 选题意义
        1.1.2 研究目标
        1.1.3 研究目的
    1.2 文献综述和理论框架
        1.2.1 文献综述
        1.2.2 理论框架
    1.3 研究方法
2 概念的界定
    2.1 动漫艺术的概念界定
    2.2 图标的概念界定
        2.2.1 符号
        2.2.2 图标的定义
    2.3“动漫化”图标的含义
3“动漫化”图标是动漫艺术与图标设计的交叉产物
    3.1 动漫艺术和图标设计的起源与发展
        3.1.1 动漫艺术的起源与发展
        3.1.2 图标设计的起源与发展
    3.2 动漫艺术与图标设计的历史交汇点
        3.2.1 原始艺术上的同根同源
        3.2.2 分道扬镳却藕断丝连
        3.2.3 强调动漫化感知的图标设计形成期
        3.2.4“动漫化”图标的大爆发
4 动漫艺术的发展衍生了“动漫化”图标
    4.1 动漫作品中的直观形象衍生的“动漫化”图标
        4.1.1 成功动漫作品中的角色或场景衍生“动漫化”图标
        4.1.2 企业通过投资动漫作品衍生的专属形象图标
    4.2 动漫技法造就的新型图标
        4.2.1 动态技法用于图标设计
        4.2.2 动漫艺术中的 3D技法影响图标设计
    4.3 卡通化的风格造就“动漫化”图标
5 多角度对比中外“动漫化”图标的差异
    5.1 从应用领域分类对比中外差异
        5.1.1 界面图标
        5.1.2 表情图标
        5.1.3 企业logo与代言形象
    5.2 表现形式上的差异
        5.2.1 本体形与通感形
        5.2.2 表象型与软件型
    5.3 从不同存在形态上看“动漫化”图标的差异
        5.3.1 静态“动漫化”图标
        5.3.2 动态“动漫化”图标
    5.4 设计手段的差异
        5.4.1 没有原创性的设计样式模仿
        5.4.2 简单随意的“拿来主义”与精益求精的再设计手段
        5.4.3“一劳永逸”和“因时而变”的设计思维
6 结论和建议
    6.1 结论
    6.2 建议
参考文献
攻读硕士学位期间发表的研究成果
附录
致谢

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本文编号：2838965