古典传奇抑或现代寓言——“脱”第三世界化的国产动画电影

发布时间：2021-01-21 04:55

　　<正>《哪吒之魔童降世》成为继《西游记之大圣归来》之后又一部现象级动画电影,上映之后便以一骑绝尘之势,成为2019年暑期档当之无愧的金榜冠军。从煽动起成年人对国产动漫巨大热情与消费渴望的《西游记之大圣归来》（2015）始,继之上映前便满城风雨、圈粉无数的《大鱼海棠》（2016）,再到《白蛇:缘起》（2019）创下4亿票房的佳绩,《哪吒之魔童降世》的成功并不是横空出世,而与其说是国产动漫事业厚积薄发、水到渠成的结果。 

【文章来源】：艺术广角. 2020,(01)

【文章页数】：7 页

【文章目录】：
一、两次“创伤”与后冷战时代的叙事困境
二、成长故事与现代寓言：“脱”/“超”第三世界化的中国动画
三、是英雄“归来”还是父权回归？
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]从“中国学派”到“中国风”——综观国产动画片七十年的发展历程[J]. 张先云.  艺术广角. 2019(05)
[2]叛逆英雄与“二次元民族主义”[J]. 白惠元.  艺术评论. 2015(09)
[3]失踪的母亲:电影中父权叙述的新策略[J]. 戴锦华.  海南师范大学学报(社会科学版). 2015(08)
[4]中国动画电影剧本改编的民族化与现代化[J]. 丁文霞.  文艺理论与批评. 2013(05)



本文编号：2990498