旅游文创产品动漫化设计方法研究——以青铜鼎造型动漫化设计为例
发布时间：2022-01-13 16:53
旅游文创产品是实现文化表达和情感传递的重要载体之一。随着时代的发展,文化元素的动漫化表现形式使旅游文创产品有着更强的趣味性和亲和力,深受新时代社会群体的青睐。在分析总结旅游文创产品设计及旅游文创产品动漫化设计研究现状的基础上,构建表达物质文化特色的文创产品动漫化设计方法,并以青铜鼎造型动漫化设计为例进行方法验证,设计出"呆萌版"的青铜鼎形象。青铜鼎造型动漫化设计的实践,为旅游文创产品设计提供了切实可行的解决方案。
【文章来源】：河南科技大学学报(社会科学版). 2019,37(05)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
旅游文创产品动漫化设计基本流程(二)文化元素选取及其目的
河南科技大学学报(社会科学版)第37卷助图形是将“伐纣灭商，建立周朝”的历史事件，通过“型”与“意”两方面结合进行设计传达。实物模型制作效果展示见图3。图2海报图3部分实物模型效果展示(二)鼎文化元素的动漫化设计特征表达1．造型定位。大盂鼎外形大致呈圆形，鼎身线条呈柔美弧线。本设计在保留大盂鼎轮廓本身原形的基础上，对其进行了简单的“呆萌化”“几何化”等动漫化设计手法的改造(图4)。图4造型定位2．色彩定位。众所周知，古代鼎的制作材料以“青铜”为主。本设计的主色调以鼎身的“青铜色调”为主色，辅以“青铜色调”的近似色，从而使大盂鼎的“动漫化”形象更加丰富多彩，更具吸引力(图5、图6)。图5色彩定位图6造型3．线条表现定位。鼎文化是中国众多文化中极具个性和代表性的一种，它庄严、大气、威武的外在形象决定了其线条表现的特点。因此，本设计将“鼎”归为粗犷的文化原型，鼎身线条通过手绘风格效果的表现使鼎形象看起来更自然(图7、图8)。·06·
河南科技大学学报(社会科学版)第37卷助图形是将“伐纣灭商，建立周朝”的历史事件，通过“型”与“意”两方面结合进行设计传达。实物模型制作效果展示见图3。图2海报图3部分实物模型效果展示(二)鼎文化元素的动漫化设计特征表达1．造型定位。大盂鼎外形大致呈圆形，鼎身线条呈柔美弧线。本设计在保留大盂鼎轮廓本身原形的基础上，对其进行了简单的“呆萌化”“几何化”等动漫化设计手法的改造(图4)。图4造型定位2．色彩定位。众所周知，古代鼎的制作材料以“青铜”为主。本设计的主色调以鼎身的“青铜色调”为主色，辅以“青铜色调”的近似色，从而使大盂鼎的“动漫化”形象更加丰富多彩，更具吸引力(图5、图6)。图5色彩定位图6造型3．线条表现定位。鼎文化是中国众多文化中极具个性和代表性的一种，它庄严、大气、威武的外在形象决定了其线条表现的特点。因此，本设计将“鼎”归为粗犷的文化原型，鼎身线条通过手绘风格效果的表现使鼎形象看起来更自然(图7、图8)。·06·
【参考文献】：
期刊论文
[1]故宫博物院文化创意商品设计[J]. 陈晓环,陈琦. 包装工程. 2016(16)
[2]基于博物馆资源的文创产品开发模式研究——以台北故宫博物院为例[J]. 岳妍,李梦婷. 科技经济导刊. 2016(23)
[3]传统艺术造型的动漫化方法研究——以中国木版年画神祇人物造型为例[J]. 闫星. 才智. 2016(12)
[4]基于旅游产品动漫化设计的可行性[J]. 田隽,孙飞. 美术教育研究. 2015(15)
博士论文
[1]非物质文化遗产的动漫化传承与传播研究[D]. 陈少峰.山东大学 2014
硕士论文
[1]动漫化传达语境中的大召旅游产品设计[D]. 张焱婷.内蒙古师范大学 2011
[2]通过产品语意塑造中国特色设计文化的探讨[D]. 周鹏.武汉理工大学 2008
本文编号：3586805
【文章来源】：河南科技大学学报(社会科学版). 2019,37(05)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
旅游文创产品动漫化设计基本流程(二)文化元素选取及其目的
河南科技大学学报(社会科学版)第37卷助图形是将“伐纣灭商，建立周朝”的历史事件，通过“型”与“意”两方面结合进行设计传达。实物模型制作效果展示见图3。图2海报图3部分实物模型效果展示(二)鼎文化元素的动漫化设计特征表达1．造型定位。大盂鼎外形大致呈圆形，鼎身线条呈柔美弧线。本设计在保留大盂鼎轮廓本身原形的基础上，对其进行了简单的“呆萌化”“几何化”等动漫化设计手法的改造(图4)。图4造型定位2．色彩定位。众所周知，古代鼎的制作材料以“青铜”为主。本设计的主色调以鼎身的“青铜色调”为主色，辅以“青铜色调”的近似色，从而使大盂鼎的“动漫化”形象更加丰富多彩，更具吸引力(图5、图6)。图5色彩定位图6造型3．线条表现定位。鼎文化是中国众多文化中极具个性和代表性的一种，它庄严、大气、威武的外在形象决定了其线条表现的特点。因此，本设计将“鼎”归为粗犷的文化原型，鼎身线条通过手绘风格效果的表现使鼎形象看起来更自然(图7、图8)。·06·
河南科技大学学报(社会科学版)第37卷助图形是将“伐纣灭商，建立周朝”的历史事件，通过“型”与“意”两方面结合进行设计传达。实物模型制作效果展示见图3。图2海报图3部分实物模型效果展示(二)鼎文化元素的动漫化设计特征表达1．造型定位。大盂鼎外形大致呈圆形，鼎身线条呈柔美弧线。本设计在保留大盂鼎轮廓本身原形的基础上，对其进行了简单的“呆萌化”“几何化”等动漫化设计手法的改造(图4)。图4造型定位2．色彩定位。众所周知，古代鼎的制作材料以“青铜”为主。本设计的主色调以鼎身的“青铜色调”为主色，辅以“青铜色调”的近似色，从而使大盂鼎的“动漫化”形象更加丰富多彩，更具吸引力(图5、图6)。图5色彩定位图6造型3．线条表现定位。鼎文化是中国众多文化中极具个性和代表性的一种，它庄严、大气、威武的外在形象决定了其线条表现的特点。因此，本设计将“鼎”归为粗犷的文化原型，鼎身线条通过手绘风格效果的表现使鼎形象看起来更自然(图7、图8)。·06·
【参考文献】：
期刊论文
[1]故宫博物院文化创意商品设计[J]. 陈晓环,陈琦. 包装工程. 2016(16)
[2]基于博物馆资源的文创产品开发模式研究——以台北故宫博物院为例[J]. 岳妍,李梦婷. 科技经济导刊. 2016(23)
[3]传统艺术造型的动漫化方法研究——以中国木版年画神祇人物造型为例[J]. 闫星. 才智. 2016(12)
[4]基于旅游产品动漫化设计的可行性[J]. 田隽,孙飞. 美术教育研究. 2015(15)
博士论文
[1]非物质文化遗产的动漫化传承与传播研究[D]. 陈少峰.山东大学 2014
硕士论文
[1]动漫化传达语境中的大召旅游产品设计[D]. 张焱婷.内蒙古师范大学 2011
[2]通过产品语意塑造中国特色设计文化的探讨[D]. 周鹏.武汉理工大学 2008
本文编号：3586805
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