方文山“中国风”歌词的语言风格研究

发布时间：2017-05-29 19:08

  本文关键词：方文山“中国风”歌词的语言风格研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：随着现代流行音乐的数量增多,影响也在日益扩大,其歌词作为语言的一种特殊运用,一直是语言学界研究的对象。以方文山为代表的词作家掀起的“中国风”歌词的创作热潮,得到广泛认可。本文在认识何为“中国风”后,对方文山创作的歌词进行分类,提取其为周杰伦所作的“中国风”歌词作为本文的研究对象。并且在归纳前人对“中国风”歌词研究的基础上,本文主要从韵律学、变异修辞学、系统功能语言学的主位及主位推进模式这三个角度切入,对方文山的“中国风”歌词语言风格进行分析和阐述。 首先,韵律学角度主要从押韵、响音字与衬音字、韵律词的运用方面对“中国风”歌词进行剖析,我们发现方文山作词注重押韵,注意响音字与衬音字的搭配使用。根据冯胜利先生定义的韵律词,我们分析了“中国风”歌词中的韵律词的种类,而且得出使用韵律词可以增加诗歌语言的音乐美的结论。从而得出方文山歌词创作语言通俗、平实的风格。 其次,在修辞上,本文主要是从变异修辞学的角度来进行研究分析。方文山在歌词创作中,打破语言使用的常规,采用一些符合语法规范,但是突破语义、逻辑的表达,即通过声响形态、聚合单位、词语搭配、句子成分的变异,展现歌词创作中独特的语言魅力。歌词中还运用了大量的变幻多姿的修辞手法,把民族的东西重新加工,并以独特新颖的风貌展现在大众眼前。于此,得出方文山的“中国风”歌词语言富于变化、独特创新的风格。 最后,从主位及主位推进模式来分析方文山“中国风”歌词创作风格。方文山的歌词创作多采用单项主位和无标记主位。同时,从主位推进模式上分析得出,他的歌词还可以分为主位同一型占优势和述位同一型占优势两大类,进而得出方文山的“中国风”歌词创作具有用语简洁明了,感情表达直截了当、丝丝相扣的基本结论。
【关键词】：“中国风”歌词 语言风格 韵律 变异修辞学 主位推进模式
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：H151
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 一 绪论10-14
• 1.1 研究现状10-12
• 1.2 研究对象12
• 1.3 研究内容、方法及意义12-14
• 二 “中国风”歌词之韵律角度的分析14-22
• 2.1 押韵14-16
• 2.2 响音字与衬音字的搭配使用16-18
• 2.3 “中国风”歌词中的韵律词分析及其作用18-21
• 2.3.1 韵律词18
• 2.3.2 方文山“中国风”歌词中的韵律词18-19
• 2.3.3 韵律词增加“中国风”歌词的音乐美19-21
• 2.4 小结21-22
• 三 “中国风”歌词之变异修辞学角度的分析22-34
• 3.1 变异修辞学22-23
• 3.2 非辞格的变异23-27
• 3.2.1 声响形态变异23-24
• 3.2.2 聚合单位变异24-26
• 3.2.3 词语搭配变异26-27
• 3.2.4 句子成分的变异27
• 3.3 通过辞格形成的变异27-33
• 3.3.1 比喻和比拟28-30
• 3.3.2 夸张和排比30-31
• 3.3.3 通感和用典31-33
• 3.5 小结33-34
• 四 “中国风”歌词之主位及主位推进模式的分析34-48
• 4.1 主位及其定义35-40
• 4.1.1 不同主位在“中国风”歌词中的表现35-37
• 4.1.2 不同主位所体现出的不同风格37-40
• 4.2 主位推进模式及其在“中国风”歌词中的运用40-47
• 4.2.1 主位推进模式的概念、类型40-41
• 4.2.2 主位推进模式在“中国风”歌词中的分布41-46
• 4.2.3 主位推进模式体现出的风格46-47
• 4.3 小结47-48
• 五 结语48-50
• 参考文献50-52
• 致谢52

【引证文献】

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1 金红平;;许嵩歌词语言特色[J];吉林化工学院学报;2013年06期

  本文关键词：方文山“中国风”歌词的语言风格研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：405512