论当代油画创作中图像的应用
发布时间：2022-01-05 19:37
我们正处于科技高速发展的时代,由于媒体影像、文化以及网络技术的飞速发展,致使摄影、期刊、电影等多媒体技术共同组建了一个信息高速传播并不断发展的世界。这个世界逐渐变成人们学习、生活中不可或缺的一部分。它不仅改变了生产与消费之间的关系,也改变了人们的视觉审美观。这种由消费文化所创造的图片世界充斥并改变了我们的生活,其中架上绘画受到了较为严重的影响。艺术家可以通过书刊、报纸、摄影图片、视频影像等方法收集创作素材,也可以对图片素材进行二次处理,使之符合其创作理念和意图之后,再运用到油画创作作品之中,使画面完整具有冲击力。这种绘画方式的出现给当代油画创作带来新的选择的同时也带来了新的挑战。本文开篇介绍了时代的发展对当代油画创作的影响并简要介绍当下中国油画创作的多样化以及大众传媒对油画创作产生的影响。其次阐述了图像素材在当代油画创作中的几种应用方式,分别从图像转译、拼贴、戏拟、卡通化等应用方式进行举例说明。之后简单举例介绍艺术家在进行油画创作时使用图像素材进行创作的优点。最后从画面的构图、创作主题的选取、色彩的运用、表现手法以及情感表现等几个方面,对比介绍了本文作者在学习期间的部分油画作品中运用图...
【文章来源】：沈阳师范大学辽宁省
【文章页数】：23 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
罗中立《父亲》
当代油画创作中图像的应用5第三章当代油画创作中图像应用的方法当代油画对图像的应用不是简单的复制粘贴，就像杜尚的《带胡须的蒙娜丽莎》（如图2）很显然《蒙娜丽莎》本身所代表的传统的美学标准和概念已经被摧毁，展现的是作者对艺术本质的思考认识。首先美并不是艺术的固定标准，不是所有的艺术作品都要从纯粹的审美角度来欣赏。其次观念比技术更重要。一直以来，人们习惯惊叹于艺术家的卓越技术表现，然而当代艺术可能与作者的艺术技巧毫无关系，需要的是一种思想观念。最后，艺术就是生活。虽然我们一致认为艺术来源于生活，但是美史书却证明了艺术表现的只是小部分人的生活。艺术脱离生活太远，标准变为一种制度，有碍艺术的发展。所以杜尚并不是简单的挪用达芬奇原作，他使自己的作品与原作的作品创作意义在根本上产生了不同，但又使画面上保持了一种内在联系，从而把新的艺术观念带到作品中。所以当代艺术的创作方法追求的并不只是单纯的艺术家华丽的作画手法，更是追求一种观念，一种主观的，艺术家的自我意识的放大。图2：杜尚《带胡须的蒙娜丽莎》一、照片的转译转译是指，作者对于图片根据自身需求进行再次创作从而使照片拥有另一种艺术观念和情感表达。当代艺术家张晓刚的《大家庭》（如图3）系列中，作者以家庭照片为素材，画面构图上也采用老照片的构图方式。而冷色调的处理使人物处于时间和记忆的阴影中，从而唤起了与文革时期有关的一代人的相似记忆。因此并没有具体的背景，唯一的背景就是时代。他借助图片进行再创作，转译后的作品揭示了那些斑驳老照片中被时代整齐划一的外形，个性的泯灭，压抑的情绪，单眼皮的眼睛冷漠警觉，呈现出那个年代人们那种直面惨淡人生的无奈。这种呆板的“千人一面”的形象是作者对
牙?生活太远，标准变为一种制度，有碍艺术的发展。所以杜尚并不是简单的挪用达芬奇原作，他使自己的作品与原作的作品创作意义在根本上产生了不同，但又使画面上保持了一种内在联系，从而把新的艺术观念带到作品中。所以当代艺术的创作方法追求的并不只是单纯的艺术家华丽的作画手法，更是追求一种观念，一种主观的，艺术家的自我意识的放大。图2：杜尚《带胡须的蒙娜丽莎》一、照片的转译转译是指，作者对于图片根据自身需求进行再次创作从而使照片拥有另一种艺术观念和情感表达。当代艺术家张晓刚的《大家庭》（如图3）系列中，作者以家庭照片为素材，画面构图上也采用老照片的构图方式。而冷色调的处理使人物处于时间和记忆的阴影中，从而唤起了与文革时期有关的一代人的相似记忆。因此并没有具体的背景，唯一的背景就是时代。他借助图片进行再创作，转译后的作品揭示了那些斑驳老照片中被时代整齐划一的外形，个性的泯灭，压抑的情绪，单眼皮的眼睛冷漠警觉，呈现出那个年代人们那种直面惨淡人生的无奈。这种呆板的“千人一面”的形象是作者对老照片的一种“复制”，也使我们再次回想起曾经的社会文化现象。这种“摄影主义”的表现方式也是艺术家重新获得创作主题的一种方式。图3：张晓刚《大家庭》二、拼贴以及并置后图像的应用拼贴和并置是当代油画的表现方式之一。把各种不同含义的图像重新组合并
【参考文献】：
期刊论文
[1]王广义的中国波普艺术图像学——以《大批判:可口可乐》系列为分析对象[J]. 周宪. 学术月刊. 2018(01)
[2]海德格尔《世界图像的时代》的现代性品格[J]. 杨坤. 河南科技大学学报(社会科学版). 2014(04)
[3]探析处于图像时代的架上绘画[J]. 李希振,吴峰敏. 美术教育研究. 2013(07)
[4]艺术即媒介:油画色彩与材料媒介关系的再认识[J]. 黄益山. 九江学院学报. 2009(04)
[5]图像时代的视觉转向[J]. 鲁虹. 湖北美术学院学报. 2006(02)
硕士论文
[1]劳申伯格与中国当代艺术[D]. 贾立华.河南大学 2017
[2]当代绘画艺术中的语境重构现象研究[D]. 李璐.华中师范大学 2016
[3]解读王广义中国式波普艺术[D]. 陈健.江苏师范大学 2014
[4]浅析图像性绘画[D]. 刘正鑫.大连工业大学 2013
[5]’85美术运动中的《美术思潮》[D]. 尤雷.中央美术学院 2008
本文编号：3570954
【文章来源】：沈阳师范大学辽宁省
【文章页数】：23 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
罗中立《父亲》
当代油画创作中图像的应用5第三章当代油画创作中图像应用的方法当代油画对图像的应用不是简单的复制粘贴，就像杜尚的《带胡须的蒙娜丽莎》（如图2）很显然《蒙娜丽莎》本身所代表的传统的美学标准和概念已经被摧毁，展现的是作者对艺术本质的思考认识。首先美并不是艺术的固定标准，不是所有的艺术作品都要从纯粹的审美角度来欣赏。其次观念比技术更重要。一直以来，人们习惯惊叹于艺术家的卓越技术表现，然而当代艺术可能与作者的艺术技巧毫无关系，需要的是一种思想观念。最后，艺术就是生活。虽然我们一致认为艺术来源于生活，但是美史书却证明了艺术表现的只是小部分人的生活。艺术脱离生活太远，标准变为一种制度，有碍艺术的发展。所以杜尚并不是简单的挪用达芬奇原作，他使自己的作品与原作的作品创作意义在根本上产生了不同，但又使画面上保持了一种内在联系，从而把新的艺术观念带到作品中。所以当代艺术的创作方法追求的并不只是单纯的艺术家华丽的作画手法，更是追求一种观念，一种主观的，艺术家的自我意识的放大。图2：杜尚《带胡须的蒙娜丽莎》一、照片的转译转译是指，作者对于图片根据自身需求进行再次创作从而使照片拥有另一种艺术观念和情感表达。当代艺术家张晓刚的《大家庭》（如图3）系列中，作者以家庭照片为素材，画面构图上也采用老照片的构图方式。而冷色调的处理使人物处于时间和记忆的阴影中，从而唤起了与文革时期有关的一代人的相似记忆。因此并没有具体的背景，唯一的背景就是时代。他借助图片进行再创作，转译后的作品揭示了那些斑驳老照片中被时代整齐划一的外形，个性的泯灭，压抑的情绪，单眼皮的眼睛冷漠警觉，呈现出那个年代人们那种直面惨淡人生的无奈。这种呆板的“千人一面”的形象是作者对
牙?生活太远，标准变为一种制度，有碍艺术的发展。所以杜尚并不是简单的挪用达芬奇原作，他使自己的作品与原作的作品创作意义在根本上产生了不同，但又使画面上保持了一种内在联系，从而把新的艺术观念带到作品中。所以当代艺术的创作方法追求的并不只是单纯的艺术家华丽的作画手法，更是追求一种观念，一种主观的，艺术家的自我意识的放大。图2：杜尚《带胡须的蒙娜丽莎》一、照片的转译转译是指，作者对于图片根据自身需求进行再次创作从而使照片拥有另一种艺术观念和情感表达。当代艺术家张晓刚的《大家庭》（如图3）系列中，作者以家庭照片为素材，画面构图上也采用老照片的构图方式。而冷色调的处理使人物处于时间和记忆的阴影中，从而唤起了与文革时期有关的一代人的相似记忆。因此并没有具体的背景，唯一的背景就是时代。他借助图片进行再创作，转译后的作品揭示了那些斑驳老照片中被时代整齐划一的外形，个性的泯灭，压抑的情绪，单眼皮的眼睛冷漠警觉，呈现出那个年代人们那种直面惨淡人生的无奈。这种呆板的“千人一面”的形象是作者对老照片的一种“复制”，也使我们再次回想起曾经的社会文化现象。这种“摄影主义”的表现方式也是艺术家重新获得创作主题的一种方式。图3：张晓刚《大家庭》二、拼贴以及并置后图像的应用拼贴和并置是当代油画的表现方式之一。把各种不同含义的图像重新组合并
【参考文献】：
期刊论文
[1]王广义的中国波普艺术图像学——以《大批判:可口可乐》系列为分析对象[J]. 周宪. 学术月刊. 2018(01)
[2]海德格尔《世界图像的时代》的现代性品格[J]. 杨坤. 河南科技大学学报(社会科学版). 2014(04)
[3]探析处于图像时代的架上绘画[J]. 李希振,吴峰敏. 美术教育研究. 2013(07)
[4]艺术即媒介:油画色彩与材料媒介关系的再认识[J]. 黄益山. 九江学院学报. 2009(04)
[5]图像时代的视觉转向[J]. 鲁虹. 湖北美术学院学报. 2006(02)
硕士论文
[1]劳申伯格与中国当代艺术[D]. 贾立华.河南大学 2017
[2]当代绘画艺术中的语境重构现象研究[D]. 李璐.华中师范大学 2016
[3]解读王广义中国式波普艺术[D]. 陈健.江苏师范大学 2014
[4]浅析图像性绘画[D]. 刘正鑫.大连工业大学 2013
[5]’85美术运动中的《美术思潮》[D]. 尤雷.中央美术学院 2008
本文编号：3570954
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