工笔山水画中色彩表现解析与我的创作实践
发布时间：2022-01-15 05:40
色彩是绘画中的重要构成因素。青绿山水画作为传统绘画中的一种艺术形式,在唐宋有辉煌的鼎盛时期,明清以来青绿山水逐渐式微。在传统的继承与发展、东西方绘画碰撞融合的时代背景下,当代工笔山水画呈现出多元发展的面貌,尤其在色彩表现方面,通过技法和材料的创新,艺术创作者用不同的视野和思维去审视和表现客观对象;在寻求属于自己的绘画样式时,表现出当代人的精神追求和审美趣味,并创造出适合当代审美要求的“新样式”。本文通过对传统与当代工笔山水画中色彩表现的梳理,探讨色彩在工笔山水画中的表现。同时笔者结合自己的毕业创作,在创作中借鉴当代优秀工笔山水画作品中的色彩表现方法,通过实践加深自己对色彩的理解,在进行创作时把色彩表现作为重点,努力找到传统与当代的契合点,提升自己在工笔山水画中的色彩表现能力。
【文章来源】：江西师范大学江西省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1李思训《江帆楼阁图》色彩装饰性表现同样强烈的画家仇
工笔山水画中的色彩表现——以我的毕业创作为例3要景物也用金粉提色突出重点,凸显整幅画面的富丽堂皇之气。整幅画面通体碧玉又添加朱红和金色辅之，相得益彰,充满浓郁的装饰感。图1-1-1李思训《江帆楼阁图》图1-1-2李思训《江帆楼阁图》局部右色彩装饰性表现同样强烈的画家仇英，在很大程度上打破了传统青绿的样式，设色大胆。如《白云红树图》（图1-1-3仇英《白云红树图》），“重彩没骨”的青绿山水画，色调精美，冷色调和暖色调对比强烈，大量运用石青石绿朱砂等矿物质颜色，色彩的装饰性极强。这幅画不同于其它青绿着色和勾填方法,也不同于水墨皴染规律性的小青绿，山石运用石青与石绿设色,赭色衔接石脚，深浅适中，相宜得章。只在树枝枝干用墨勾皴；朱红色的叶子；白色粉末、绿色点缀的青草；画面中白云在山腰围绕。作者没有使用传统的设色方法,而是直接将花青晕染开,从而使花青呈现出扩散趋势,同时白云也增加了画面的装饰意味。画家寻求并把握对比颜色协调的方法,以绿色为主调,用大量的红点缀树林,对比其它颜色,绿色、草绿色的颜色更温和协调,山腰的白云和点粉的叶子,加强了画面明亮的感觉①。(图1-1-4仇英《白云红树图》局部右）中板桥以重墨勾轮廓,树干的表现和书法朴拙风格一般,不仅加强了分量感与现场感,也让明亮的颜色更加丰富和谐。通过这幅作品,可以看出青绿山水画有很强的主观装饰性,夸张的颜色运用是对自然色的提取和强调,不是颜色的简单或复杂化。单纯化的颜色,可以让画家灵活运用营造意境,以抒发个人情感。①牛克诚色彩的中国绘画湖南美术出版社2001P267
硕士研究生学位论文4图1-1-3仇英《白云红树图》图1-1-4仇英《白云红树图》局部右同一时期的“海上三任”以任熊为代表的山水画色彩表现也极具装饰性韵味。他创作的十幅以万字开头的《十万图册》(图1-1-5任熊《十万图册之万丈空流》）和（图1-1-6任熊《十万图册之万点青莲》）为代表，画面精美无比，颜色强烈，极具生活气息，构图也独具一格。作品不仅有青绿山水的艳丽还蕴含了“文人画”的气韵，将小青绿山水画风发挥的淋漓尽致。图1-1-5任熊《十万图册之万丈空流》图1-1-6任熊《十万图册之万点青莲》总体来说，以上几位艺术家们对色彩的装饰性在青绿山水中运用的实践和探索，使青绿山水画呈现出多种多样的风貌。具有装饰性意味的青绿山水画使画家
【参考文献】：
期刊论文
[1]和而不同——当代语境下的工笔重彩发展情境[J]. 尚莹辉,苏瀚宇,童芸. 天津大学学报(社会科学版). 2013(01)
[2]现代重彩画的材料与技法[J]. 尚莹辉,苏瀚宇. 美术观察. 2011(06)
[3]工笔山水刍议[J]. 林容生. 国画家. 2011(02)
[4]新派藏画开拓者的不懈追求——记十世班禅画师尼玛泽仁先生[J]. 李殿元. 文史杂志. 2006(02)
[5]谢宗君和他的“青峰绿水”[J]. 鲁迅承. 对外大传播. 2003(05)
[6]现代青绿山水画的认识与实践[J]. 林容生. 国画家. 2000(01)
[7]关于现代重彩画[J]. 牛克诚. 国画家. 1999(06)
本文编号：3590013
【文章来源】：江西师范大学江西省
【文章页数】：43 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
-1李思训《江帆楼阁图》色彩装饰性表现同样强烈的画家仇
工笔山水画中的色彩表现——以我的毕业创作为例3要景物也用金粉提色突出重点,凸显整幅画面的富丽堂皇之气。整幅画面通体碧玉又添加朱红和金色辅之，相得益彰,充满浓郁的装饰感。图1-1-1李思训《江帆楼阁图》图1-1-2李思训《江帆楼阁图》局部右色彩装饰性表现同样强烈的画家仇英，在很大程度上打破了传统青绿的样式，设色大胆。如《白云红树图》（图1-1-3仇英《白云红树图》），“重彩没骨”的青绿山水画，色调精美，冷色调和暖色调对比强烈，大量运用石青石绿朱砂等矿物质颜色，色彩的装饰性极强。这幅画不同于其它青绿着色和勾填方法,也不同于水墨皴染规律性的小青绿，山石运用石青与石绿设色,赭色衔接石脚，深浅适中，相宜得章。只在树枝枝干用墨勾皴；朱红色的叶子；白色粉末、绿色点缀的青草；画面中白云在山腰围绕。作者没有使用传统的设色方法,而是直接将花青晕染开,从而使花青呈现出扩散趋势,同时白云也增加了画面的装饰意味。画家寻求并把握对比颜色协调的方法,以绿色为主调,用大量的红点缀树林,对比其它颜色,绿色、草绿色的颜色更温和协调,山腰的白云和点粉的叶子,加强了画面明亮的感觉①。(图1-1-4仇英《白云红树图》局部右）中板桥以重墨勾轮廓,树干的表现和书法朴拙风格一般,不仅加强了分量感与现场感,也让明亮的颜色更加丰富和谐。通过这幅作品,可以看出青绿山水画有很强的主观装饰性,夸张的颜色运用是对自然色的提取和强调,不是颜色的简单或复杂化。单纯化的颜色,可以让画家灵活运用营造意境,以抒发个人情感。①牛克诚色彩的中国绘画湖南美术出版社2001P267
硕士研究生学位论文4图1-1-3仇英《白云红树图》图1-1-4仇英《白云红树图》局部右同一时期的“海上三任”以任熊为代表的山水画色彩表现也极具装饰性韵味。他创作的十幅以万字开头的《十万图册》(图1-1-5任熊《十万图册之万丈空流》）和（图1-1-6任熊《十万图册之万点青莲》）为代表，画面精美无比，颜色强烈，极具生活气息，构图也独具一格。作品不仅有青绿山水的艳丽还蕴含了“文人画”的气韵，将小青绿山水画风发挥的淋漓尽致。图1-1-5任熊《十万图册之万丈空流》图1-1-6任熊《十万图册之万点青莲》总体来说，以上几位艺术家们对色彩的装饰性在青绿山水中运用的实践和探索，使青绿山水画呈现出多种多样的风貌。具有装饰性意味的青绿山水画使画家
【参考文献】：
期刊论文
[1]和而不同——当代语境下的工笔重彩发展情境[J]. 尚莹辉,苏瀚宇,童芸. 天津大学学报(社会科学版). 2013(01)
[2]现代重彩画的材料与技法[J]. 尚莹辉,苏瀚宇. 美术观察. 2011(06)
[3]工笔山水刍议[J]. 林容生. 国画家. 2011(02)
[4]新派藏画开拓者的不懈追求——记十世班禅画师尼玛泽仁先生[J]. 李殿元. 文史杂志. 2006(02)
[5]谢宗君和他的“青峰绿水”[J]. 鲁迅承. 对外大传播. 2003(05)
[6]现代青绿山水画的认识与实践[J]. 林容生. 国画家. 2000(01)
[7]关于现代重彩画[J]. 牛克诚. 国画家. 1999(06)
本文编号：3590013
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huanjingshejilunwen/3590013.html
