音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制理论与实践研究
发布时间：2022-02-18 15:36
音乐史的研究,主要依靠两方面的资料,一是文字史料,如历代音乐经典文献；另一方面要依靠古代保留下来的各种乐器、表演形式、表演场合等等的图像史料。此外,最近学术界又提出音乐史学的研究还可以依靠音乐田野考察得到的口述史料。在国外,西方音乐史研究中由于古代音乐文字史料的欠缺,所以音乐史学者很重视音乐图像史料的收集与研究。我国的中国音乐史研究由于古代文献浩如烟海,所以历代学者注重音乐文献的研究,对于音乐图像史料的收集与研究相对薄弱。自上世纪80年代起,我国音乐史学界受国外音乐史学界的影响,将音乐图像学作为一门学科发展至今,学科的理论正逐渐完善。但在音乐图像的采集、拍摄方面依然存在着记录手段落后、拍摄图像信息不完整的缺点,我们可从目前出版的各种音乐图史、音乐文物大系等著作中观察到这一点。它与当今的科技发展现状极不相符。在音乐史研究中运用多媒体音乐图像技术记录历代遗存的音乐文物具有十分重要的意义,因为随着时间的流逝,这些文物本身及存在的环境都将发生变化使其真实性衰减。当然,用多媒体音乐图像技术记录当今的各种音乐作品表演实况同样具有不可估量的学术价值。从目前的音乐录像节目看,同样存在着拍什么、怎样拍摄...
【文章来源】：山西大学山西省
【文章页数】：92 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
前言
第一章 音乐图像学概述
1.1 西方的音乐图像学研究
1.2 中国的音乐图像学研究
1.2.1 20世纪前期(30至40年代)
1.2.2 20世纪中期(50至70年代)
1.2.3 20世纪后期(80至90年代)
1.2.4 21世纪以来
1.3 中国音乐图像技术的发展
1.3.1 平面摄影技术
1.3.2 数字音频技术
1.3.3 多媒体音乐图像技术
第二章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制理论研究
2.1 音乐事物所处的环境信息
2.2 音乐事物的本体信息
2.2.1 乐器类
2.2.2 乐谱类
2.2.3 图像类
2.2.4 文字类
2.3 音乐事物的表演与表现信息
2.4 音乐事物的研究信息
第三章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制技术
3.1 画面造型语言
3.1.1 镜头
3.1.2 景别
3.1.3 景深与焦距
3.1.4 镜头的角度
3.2 构图
3.3 白平衡调整
3.4 曝光控制
3.5 声画关系
3.6 编辑
3.6.1 镜头组接
3.6.2 镜头选择
3.7 特殊效果处理
3.7.1 长镜头的使用
3.7.2 其他技术切入
3.7.3 录音问题
3.8 剪辑使用的软件及操作
第四章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制方案
4.1 多媒体音乐图像摄制前的准备
4.1.1 确定选题与初步田野考察
4.1.2 相关文献资料的收集、整理
4.2 多媒体音乐图像脚本(解说词)撰写
4.2.1 真实性
4.2.2 完整性
4.2.3 逻辑性
4.2.4 可视性
4.3 多媒体音乐图像脚本的分镜头设计
4.4 多媒体音乐图像拍摄实践
4.4.1 仪器设备的准备
4.4.2 拍摄实践中可能遇到的若干问题
第五章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制案例
5.1 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”摄制准备
5.1.1 选题设想与田野考察准备
5.1.2 “晋南陶寺土鼓”已有文献资料整理
5.1.3 拍摄设备准备
5.2 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本撰写
5.3 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本分镜头设计与拍摄
5.3.1 脚本分镜头设计
5.3.2 拍摄过程
5.4 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”编辑
5.4.1 解说词的录制
5.4.2 编辑软件的选择与使用
5.4.3 特效、音乐、字幕的处理
结束语
参考文献
附录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢
个人简况及联系方式
承诺书
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国古代琴僧现象的文化解读[J]. 司冰琳. 中国音乐学. 2010(04)
[2]民俗文化视野中的汉画乐舞艺术解读——以《南阳汉代画像石墓》为例[J]. 李荣有. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(04)
[3]长沙马王堆汉墓出土乐器浅议[J]. 吴小燕. 艺海. 2009(06)
[4]黎平三龙侗族琵琶调查[J]. 张玉美. 民族音乐. 2009(02)
[5]国乐前途及其研究[J]. 杨荫浏. 中国音乐学. 1989(04)
[6]关于高句丽古坆壁画上乐器的研究[J]. 全畴农. 音乐研究. 1959(03)
[7]前蜀王建墓内石刻伎樂攷[J]. 冯漢骥. 四川大学学报(社会科学版). 1957(01)
博士论文
[1]论南宋音乐文化的世俗化特征及其历史定位[D]. 王菲菲.上海音乐学院 2006
硕士论文
[1]智化寺京音乐存见古谱研究[D]. 张哲琦.山西大学 2013
[2]二十世纪的中国音乐图像研究[D]. 车新春.山西大学 2004
本文编号：3631091
【文章来源】：山西大学山西省
【文章页数】：92 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
前言
第一章 音乐图像学概述
1.1 西方的音乐图像学研究
1.2 中国的音乐图像学研究
1.2.1 20世纪前期(30至40年代)
1.2.2 20世纪中期(50至70年代)
1.2.3 20世纪后期(80至90年代)
1.2.4 21世纪以来
1.3 中国音乐图像技术的发展
1.3.1 平面摄影技术
1.3.2 数字音频技术
1.3.3 多媒体音乐图像技术
第二章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制理论研究
2.1 音乐事物所处的环境信息
2.2 音乐事物的本体信息
2.2.1 乐器类
2.2.2 乐谱类
2.2.3 图像类
2.2.4 文字类
2.3 音乐事物的表演与表现信息
2.4 音乐事物的研究信息
第三章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制技术
3.1 画面造型语言
3.1.1 镜头
3.1.2 景别
3.1.3 景深与焦距
3.1.4 镜头的角度
3.2 构图
3.3 白平衡调整
3.4 曝光控制
3.5 声画关系
3.6 编辑
3.6.1 镜头组接
3.6.2 镜头选择
3.7 特殊效果处理
3.7.1 长镜头的使用
3.7.2 其他技术切入
3.7.3 录音问题
3.8 剪辑使用的软件及操作
第四章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制方案
4.1 多媒体音乐图像摄制前的准备
4.1.1 确定选题与初步田野考察
4.1.2 相关文献资料的收集、整理
4.2 多媒体音乐图像脚本(解说词)撰写
4.2.1 真实性
4.2.2 完整性
4.2.3 逻辑性
4.2.4 可视性
4.3 多媒体音乐图像脚本的分镜头设计
4.4 多媒体音乐图像拍摄实践
4.4.1 仪器设备的准备
4.4.2 拍摄实践中可能遇到的若干问题
第五章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制案例
5.1 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”摄制准备
5.1.1 选题设想与田野考察准备
5.1.2 “晋南陶寺土鼓”已有文献资料整理
5.1.3 拍摄设备准备
5.2 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本撰写
5.3 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本分镜头设计与拍摄
5.3.1 脚本分镜头设计
5.3.2 拍摄过程
5.4 多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”编辑
5.4.1 解说词的录制
5.4.2 编辑软件的选择与使用
5.4.3 特效、音乐、字幕的处理
结束语
参考文献
附录
攻读学位期间取得的研究成果
致谢
个人简况及联系方式
承诺书
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国古代琴僧现象的文化解读[J]. 司冰琳. 中国音乐学. 2010(04)
[2]民俗文化视野中的汉画乐舞艺术解读——以《南阳汉代画像石墓》为例[J]. 李荣有. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(04)
[3]长沙马王堆汉墓出土乐器浅议[J]. 吴小燕. 艺海. 2009(06)
[4]黎平三龙侗族琵琶调查[J]. 张玉美. 民族音乐. 2009(02)
[5]国乐前途及其研究[J]. 杨荫浏. 中国音乐学. 1989(04)
[6]关于高句丽古坆壁画上乐器的研究[J]. 全畴农. 音乐研究. 1959(03)
[7]前蜀王建墓内石刻伎樂攷[J]. 冯漢骥. 四川大学学报(社会科学版). 1957(01)
博士论文
[1]论南宋音乐文化的世俗化特征及其历史定位[D]. 王菲菲.上海音乐学院 2006
硕士论文
[1]智化寺京音乐存见古谱研究[D]. 张哲琦.山西大学 2013
[2]二十世纪的中国音乐图像研究[D]. 车新春.山西大学 2004
本文编号：3631091
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