苏天赐意象风景油画中的“写意风格”探究

发布时间：2017-10-12 02:39

  本文关键词：苏天赐意象风景油画中的“写意风格”探究

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【摘要】：自20世纪80年代初,中国的油画受到西方现代主义思潮的影响,绘画的表现形式和创作手法趋于多样化发展,并且在技法和绘画观念上进行尝试与改变。中国的油画家在向西方油画艺术学习和模仿的同时,开始重新审视符合本土文化审美的绘画语言。在当代,中国的风景油画家尝试在中国和西方、传统和现代之间进行油画创作的探索和研究,并且形成了一定的风格特色,其中意象风景油画是特别值得关注的一个艺术现象。中国的风景油画在经过几代油画家不断尝试与探索后,渐渐的走向成熟,从而开辟出一条属于中国特色的油画道路,但是仍然处于一种发展的初级阶段,其中一部分当代油画家尝试把中国的水墨画跟西方油画相结合,创作出了一批具有本土文化特色的意象审美的风景油画作品。苏天赐深受林风眠中西融合的影响,在油画道路上一直默默地进行着探索与研究,在其风景油画创作中通过对江南水墨的写意风格的吸收,形成了具有当代艺术特色的绘画风格,其意象风景油画对我国当代的风景油画具有深远的影响。本文以苏天赐风景油画作品作为研究的对象,分三个部分进行研究,首先,通过意象油画这个概念入手,作为本文的切入点,阐述了意象油画的提出以及中国当代语境下意象油画的内涵,为深入研究苏天赐风景油画作品呈现的风格作为一个铺垫,方便之后论文的写作。本文并非是对“意象油画”这一概念进行界定,而是使用这样一个概念来对苏天赐风景油画进行一种“写意风格”的探索,并且明确指出苏天赐风景油画的这一特点。其次,是本文重点也是主要论述的部分,结合苏天赐风景油画具体的作品对其进行“写意风格”的分析,包括苏天赐油画风格的成因、绘画语言特征的表现以及其作品所呈现的审美趣味,通过对苏天赐特定作品的分析,可以看出苏天赐油画作品呈现出的艺术风格,其油画艺术的一个贯穿始终的特征是以写意的手法着力于意境的创造,不拘泥于光影的变化,注重画面色调的表现力,明显的继承了中国画中写意画的传统。最后,作为结尾,重点总结了苏天赐意象风景油画作品的艺术成就,正确看待他对当代油画发展所做出的贡献以及对自身的启发。
【关键词】：苏天赐 风景油画 写意风格
【学位授予单位】：安徽大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J213
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-10
• 一、研究现状及选题意义7-8
• (一) 研究现状7
• (二) 选题的意义7-8
• 二、研究的方法8
• 三、研究的思路8
• 四、本文研究的创新点8-10
• 第一章 当代中国意象油画及内涵10-13
• 一、意象油画的提出10
• 二、中国当代意象油画及内涵分析10-13
• 第二章 苏天赐油画作品中“写意风格”探究13-28
• 一、苏天赐意象风景油画风格成因13-16
• (一) 林风眠的“中西融合”绘画理念的影响13-14
• (二) “中国传统山水画”和“西方艺术”对苏天赐的影响14-16
• 二、苏天赐意象风景油画绘画语言表现特征16-24
• (一) 以《富春江的早晨》为例分析其造型的意象性16-18
• (二) 以《秋澄》和《新绿》为例分析其色彩的情感性18-20
• (三) 以《早春》和《水边幽篁》为例分析其技法的写意性20-23
• (四) 以《不冻的溪流》为例分析其意境的抒情性23-24
• 三、苏天赐意象风景油画的审美趣味24-28
• (一) 苏天赐意象油画的“气韵”24-25
• (二) 从苏天赐意象风景油画中的意境25-28
• 第三章 苏天赐意象风景油画的艺术价值与启示28-30
• 一、价值分析28-29
• 二、对自身的启示29-30
• 结语30-31
• 参考文献31-32
• 致谢32-33
• 攻读学位期间发表的学术论文目录33

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本文编号：1016189