太行山水画笔墨语言研究

发布时间：2024-07-11 05:32

　　本论文以中国画的基本表现元素——笔墨语言为切入点,力图对太行山水画的一些问题作出较为客观的梳理与归纳,进而提出作者对太行山水画的某些看法及观点。 自二十世纪八十年代以来,太行山水画已在画坛已产生了重要影响,其雄浑壮美的艺术风格,已成为现代艺苑中一道耀眼的风景,许多研究文字以画家个案评析的形式见诸于世。在太行山水画的艺术创造中,对笔墨语言形式的探索建构显得至关重要,尤值得深入研究。太行山水画笔墨语言的形成主要有两个方面,即传统和自然。在传统方面,则主要是对五代两宋北派和明清及近现代以来的山水画笔墨理念技法的借鉴和化用,而画家们不遗余力地深入自然生活,观察写生,使得太行山水画之笔墨形式不仅具有强烈鲜活的地域特色,还包涵着大自然原始深沉的精神气质。画家们对待传统和自然,既有共同的价值取向,又表现出不尽相同的具体态度和侧重,这正显示出太行山水画笔墨形式既有强烈的总体风貌,又有鲜明的个性特征。对自然精神和人文内涵的表现与关照,则表现出太行山水画家在当代社会中极负使命感的崇高精神诉求以及对传统文化理念的尊重与坚守,同时也折射出现代太行山水画在新时代社会条件中的价值趋向和文本意义。而与此同时,其笔墨...

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2)贾又福有深厚的传统功夫，学生时期在何海霞先生的指导下，对五代图2贾又福太行丰碑两宋以来的山水画有过深入的研究，并进行了大量的临摹，对古典绘画有了较深

时期在何海霞先生的指导下，对五代.‘;，;二』龟:二‘城“‘t一‘·二毛t:‘，百’戮今一贾，考万，”，‘’::;，，tt乏:乏至耘宝二二:口‘”‘图2贾又福太行丰碑两宋以来的山水画有过深入的研究，并进行了大量的临摹，对古典绘画有了较深入的理解和把握。他对范宽、龚贤、石涛、石鲁等....

图3吕云所夜走太行这类作品最能代表他的艺术风格，在其作品图式、山石造型、笔墨语言等方面皆有个性化的思考与表现

化的思考与表现。主要作品有《夜走太行》、《山月》、《苍茫大野》、《太行天下脊》等。以《夜走太行》为其最重要代表作。(见图3)吕云所在一篇文章中写道:“在我的笔下，传统山水中闲愁、寂寞的情调以荡然无存，代之以昂首拱背、钢浇铁铸般的倔强山脊和巍峨峨、漆莽莽的黑石头和硬脊梁。……我将太....

图4白云乡山静如太古①西沐主编《巨匠之门—中国画廊联盟报告》总第18期《吕云所研究》[C]，《中国画市场》杂志社主办，第13页

《岁月无声》、《野调无腔》、《朔野长风》、《太行山上》等。(见图4)白云乡的山水画较为写实，美术评论家邵大篇说白云乡的作品是“在写实中图4白云乡山静如太古①西沐主编《巨匠之门—中国画廊联盟报告》总第18期《吕云所研究》[C]，《中国画市场》杂志社主办，第13页。

图5张俊太行浩气①邵大篇《在写实中表现精神》[J]，见《白云乡画集》第6页，河北教育出版社，2000年7月第1版

各种技法相互交错，同时进行，中锋、侧锋、逆笔、拖笔色破墨，墨色浓淡交渗互破，色墨交融、笔墨交融，笔墨在画面搅纠缠，最后的笔墨效果老辣淋漓、浑涵清厚，充满动感，生机的画面上，很少能看到一条明快爽利的线条，即书法趣味的用笔说白云乡是有意疏离传统趣味的笔法，而又通过对自然的观察与自己的....

本文编号：4005320