范宽山水画构图研究

发布时间：2017-10-15 02:24

  本文关键词：范宽山水画构图研究

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【摘要】：范宽山水画以高远为主纳三远于一体式全景构图卓立于中国画坛,地位显著。其构图方式不是偶然而来的,是由他所处的社会环境以及唐,五代和同时代画家的影响而成,尤其是来自于荆浩,关仝以及李成的影响是显而易见的。中国绘画的观察方法在世界绘画中是独特的,是在行走坐卧的体验中来完成的,一幅山水画往往会集俯视,仰视与平视于一身,这在范宽绘画中体现明显。范宽的山水画给人以黑密厚重,浑然朴实之感,是因其在构图指导之下的勾皴与渲染的不同所致,挺立于画面的主山为后景,中景近景因其观察方法不同而在染法及勾皴时予以差别。为达到画面多变且统一的效果,皴法上以各式变化形象不同的点,于细微处求变化,而远观却能苍茫一体,加之范宽分染统染共用,也给画面以丰富且浑然高耸之感。其独树一帜的构图法对我们当下的山水画创作有着不可估量的现实意义。
【关键词】：范宽 山水画 构图 高远 散点透视
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-9
• 第一章 影响范宽山水画构图的诸因素9-21
• 第一节 社会因素对范宽山水画构图的影响9-12
• 一 五代时期的影响9-11
• 二 北宋初期的影响11-12
• 第二节 影响范宽山水画构图的画家们12-18
• 一 唐代山水画家对范宽绘画的深远影响12-14
• 二 荆关山水画构图对范宽的影响及其异同14-17
• 三 李成绘画对范宽的影响17-18
• 第三节 地理环境对范宽山水画构图的影响18-20
• 小结20-21
• 第二章 范宽山水画的构图法21-29
• 第一节 以高远为主的三远于一体的全景式构图21-24
• 一 俯视使高远为主的主山更有冲击力22-24
• 二 平视与仰视之下的近中景表现24
• 第二节 范宽山水画构图中勾斫与渲淡并存的技法表现24-26
• 一 勾斫与渲淡所产生的强弱虚实25
• 二 勾斫与渲淡所产生的空气感25-26
• 三 勾斫与渲淡所产生的整体性26
• 第三节 构图及表现需要而采取的自然皴法26-29
• 结语29-30
• 参考文献30-32
• 在校期间发表的论文、科研成果等32-33
• 致谢33

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1 姜彦文;;从文献出发:范宽的山水画风格探讨[J];南京艺术学院学报(美术与设计版);2009年02期

2 陈学书;论范宽《溪上行旅图》的画面特点及形成原因[J];贵州大学学报(艺术版);2003年04期

3 王伟生;;范宽研究[J];美术大观;2008年05期

4 韩亚飞;;范宽山水画风格研究[J];安徽文学(下半月);2010年07期

5 林树中;;论范宽(一)[J];老年教育(书画艺术);2010年10期

6 林树中;;论范宽(二)[J];老年教育(书画艺术);2010年11期

7 刘德宾;;气有浩然:范宽《，

本文编号：1034540