龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性研究

发布时间：2017-10-15 13:42

  本文关键词：龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性研究

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【摘要】：我国西域龟兹石窟佛教壁画,受佛教乐舞艺术、形神关系、法神理论的影响,受集印度、希腊、波斯等西方风格的犍陀罗艺术影响,并与本土艺术结合,石窟壁画上的人物,尤其是伎乐人物的描绘,除了眼睛,人物形体姿态的描绘同样非常传神。壁画人物通过眼神与体态协调统一的描绘,对手脚富有寓意的生动刻画,身体曲线多变的S形,及人物间相互的烘托呼应,多用夸张的手法进行描绘等等,使人物很好的传达出精神、气质和个性。历来中国人物画对人物传神性研究,从顾恺之第一个提出的传神论,到宋代苏轼对传神论理论的发展,中国传神论注重通过人物眼神、五官特征等,通过以形写神,描绘出人物的精神,内在的个性气质。西方人物画善于从整体出发,同时能对人物形体、姿态等进行生动描绘,来表现人物“心神合一”。因此,在当今人物画创作中,我们应该在传承传统中国人物画传神手法的基础上,注重对眼睛生动传神的描绘同时,应通过与眼神统一协调的体态描绘,让人物更生动传神。本文通过对龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性研究,提出中国画人物传神,除了描绘眼睛传神的同时,应注重人物体态的传神性描绘,从而从整体上把握人物的精神个性气质。本文采用了观察法、图像分析法、文献比对法等方法进行分析论证。
【关键词】：龟兹壁画 伎乐人物 体态 传神性
【学位授予单位】：杭州师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J218.6
【目录】：

• 致谢5
• 附图5-7
• 摘要（中文）7-8
• 摘要（英文）8-9
• 1 引言（绪论）9-17
• 1.1 龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性研究动因与意义9-12
• 1.2 龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性的相关研究12
• 1.3 “传神美”的相关研究12-17
• 1.4 论文研究方法17
• 2 龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性的外因分析17-26
• 2.1 壁画地理历史、石窟型制特点18-23
• 2.2 佛教形神关系、法神理论、佛教教义传播需求23-24
• 2.3 犍陀罗艺术风格的影响24-25
• 2.4 佛教乐舞和龟兹乐舞特点及影响25-26
• 3 龟兹石窟壁画伎乐人物体态传神性的内因分析26-35
• 3.1 人物眼神与姿态的协调统一性27-29
• 3.2 富有佛教教义和音乐性的手脚姿态29-30
• 3.3 生动的S形人体动态线30-32
• 3.4 人物姿态的夸张表现手法32-33
• 3.5 人物间姿态的呼应关系33-35
• 4 龟兹石窟壁画人物体态传神性研究对中国人物画创作的启发35
• 5 结语35-36
• 参考文献36-37

【共引文献】

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本文编号：1037455