青绿设色与浅绛色墨交融的问题研究

发布时间：2017-10-18 02:50

  本文关键词：青绿设色与浅绛色墨交融的问题研究

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【摘要】：青绿山水画是中国工笔重彩画范畴之内的画种,青绿山水由隋唐到清代始终有它的发展脉络,朝代的更替,社会文化的演变都影响着青绿山水的发展。从唐代的金碧山水,经历了宋代由重彩向淡彩的转变,发展到元代以清新淡雅成为时代风貌,再到“小青绿”样式的出现,以及浅绛设色的发展,这都反映了中国画色彩审美观念的转变。通过临习不同朝代的青绿作品和水墨经典,使我对山水画中青绿设色法与浅绛色墨交融的问题有了研究的想法。本文主要从青绿山水的转型、浅绛山水的设色和青绿与浅绛色墨交融这三个方面进行阐述,结合自己的创作作品对如何将青绿和浅绛色墨的结合技法进行尝试和运用。无论青绿还是浅绛,都是设色的范畴,不必拘泥于某一种形式、某一种古法,某一种流派。我的作品以“亭雅集”为题材,以《明皇幸蜀图》和《桃园仙境图》为取法对象,以青绿设色与浅绛色墨的结合为主题,来表现我心中的兰亭故事。
【关键词】：青绿山水 浅绛山水 色墨交融
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要4-5
• abstract5-7
• 一. 创作综述7-8
• (一) 《兰亭流韵》的创作起因7-8
• (二) 创作灵感8
• 二、创作主题：山水画青绿与浅绛技法的发展脉络8-15
• (一) 青绿设色的发展与转型8-13
• (二) 浅降山水的设色问题13
• (三) 青绿与浅绛色墨相融合13-15
• 三、创作过程15-20
• (一) 经典解读和体验15-16
• (二) 《兰亭流韵》的丘壑处理16-17
• (三) 青绿与浅绛色墨交融技法的尝试17-19
• (四) 困难与解决方法19-20
• 四、结语20-22
• 参考文献22-23
• 附录23-25
• 致谢25

【共引文献】

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本文编号：1052531