秀古—蓝瑛绘画风格研究

发布时间：2017-10-19 01:43

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【摘要】：蓝瑛是明末江浙地区绘画流派“武林派”的创始人,“秀古”源于他对赵雍绘画的评价,但亦是他自身绘画创作的标准与追求。“秀古”一词本身具有秀化古意的内涵,想要达到需要对中国绘画的精神有深层的理解以及全面的把握,但是由于蓝瑛本身的局限性,使他无法达到真正意义上的秀古,在他的理解中,南宗绘画即为“秀”,前人绘画笔法即为“古”,而“秀古”就是以南宗绘画思想与审美标准指导古人笔法进行表现。为了将这一理解进行实践,他选择了一条捷径,将“秀古”拆分为“秀”和“古”两个独立的概念分别进行追求:一方面他通过“读万卷书,行万里路”,积极参加文人活动以提升自身文化修养,进而丰富绘画中的秀逸之气;另一方面,他兼法南北两宗古人笔墨,并以自身理解将古法融会贯通,用以表现江浙风光。这样的理解虽然在偏离了中国文化中的秀古的内涵,但却也形成了富有蓝瑛理解的具有其强烈个人面貌的“秀古”画风。
【关键词】：蓝瑛 秀古
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 绪论6-12
• 第一章 蓝瑛所处的地域特点及时代背景12-17
• 第一节 地域特点与南方绘画传统12-15
• 第二节 从思想禁锢到个性解放15-17
• 第二章 蓝瑛“秀古”画风的成因17-34
• 第一节 吸收南宗山水“文秀”之气17-27
• 一、所理解的董、巨绘画18-20
• 二、对“米氏云山”的发挥20-22
• 三、借鉴元画逸趣22-26
• 四、自身“文秀”之气的孕育26-27
• 第二节 研习古人笔墨技法27-34
• 一、对中国画“复古”观念的理解27-29
• 二、对古代山水画的学习29-30
• 三、对浙地传统古法的吸收30-34
• 第三章 蓝瑛“秀古”画风的表现34-42
• 第一节 融合“南北”笔意34-38
• 第二节 以写生形式表现江浙风光38-40
• 第三节“独树一帜”的重彩绘画40-42
• 结语：中国绘画史“蓝瑛现象”之思辨42-44
• 图录44-58
• 参考文献58-61
• 致谢61

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 胡启明;;蓝瑛游踪[J];青春岁月;2014年01期

2 张桐;;塑造与演绎:方志与画史中的蓝瑛形象[J];美苑;2013年06期

3 陈铭;;漫山苍翠瀑泉泠——蓝瑛的《华岳高秋》[J];老年教育(书画艺术);2013年08期

4 闫立群;;熔铸古今 独开门庭——蓝瑛山水绘画的艺术特色及成就[J];收藏界;2012年07期

5 刘红伟;;通过《澄观图册》看蓝瑛的山水画风格[J];承德民族师专学报;2009年03期

6 应一平;;循径入道品画图——再读《蓝瑛法古山水册》[J];文博;2009年04期

7 应一平;;无涯妙道皆古意——品读《蓝瑛法古山水册》[J];文博;2009年03期

8 个三;;读蓝瑛《仿古山水册》[J];文艺生活(艺术中国);2009年Z1期

9 吴敢;颜晓军;;过客探幽休问径 雪香深处是西溪 读蓝瑛《仿郭河阳关山雪霁图》[J];艺术与投资;2007年04期

10 胡光华;;蓝瑛及其武林派的山水画[J];中国书画;2006年08期

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本文编号：1058354