论20世纪上半叶旅法中国画家女性裸体艺术的“中国味”

发布时间：2017-10-24 01:10

  本文关键词：论20世纪上半叶旅法中国画家女性裸体艺术的“中国味”

  更多相关文章： 二十世纪上半叶 旅法艺术家 女性裸体艺术 中国味

【摘要】：20世纪上半叶的中国正处于政治、经济、文化不断发生着变化的阶段,新文化运动的开展使得中国传统文化发生着质的变革。以常玉、潘玉良、林风眠等为代表的旅法艺术家主张融合中、西文化来发展中国传统艺术,他们在绘画中重主观、重写意、主张通过绘画来抒写画家的主观感受,凸显现代意识,他们区别了以徐悲鸿为代表的主张通过“西化”来变革中国传统绘画的思想,在他们的艺术作品中有着浓浓的“意象美”。常玉、潘玉良、林风眠在二十世纪上半叶受到西方女性裸体绘画题材的影响,创作了大量的女性裸体绘画,但由于中国传统艺术的影响,他们的创作表现出与西方艺术家的女性裸体画截然不同的审美风貌,虽然借鉴了许多西方的观念和画法,但仍然有独特的“中国味”。本文以20世纪上半叶东西方不同的时代背景和审美观念为前提,将常玉、潘玉良、林风眠为代表的20世纪上半叶旅法艺术家笔下的女性裸体艺术作为本文的切入点,主要探讨杂糅东西方特征的女性裸体艺术及其凸显出来的“中国味”,并将其与同时期印象派女性裸体艺术进行横向对比。这些旅法艺术家吸收了西方“现代性”艺术的精华,又受到中国“造新”观念的影响,将女性裸体艺术以东方现代艺术形式展现出来。本文运用图像学的研究方法,将他们女性裸体艺术中的共性进行归纳整理,他们在绘画中将“书画同源”的思想引入线条的表达,创作出书法性的写意线条和新白描体;将中国传统元素和民间艺术引入创作题材,丰富了绘画语言;将中国传统文人画的绘画媒材引入西画技法,拓宽了绘画的表达方式;将中国传统绘画的“意象美”和西方艺术的“装饰性”互相融合,形成具有“中国味”的女性裸体艺术。他们在创作中不拘泥于一种媒材和表现手法,真正地将女性裸体绘画纳入艺术创作的范畴,给中国“现代性”艺术的变革注入了新鲜的血液,给了东方艺术新的诠释,只有真正地了解这些旅法艺术家的女性裸体艺术,才能对当下裸体艺术的发展指明新的方向。
【关键词】：二十世纪上半叶 旅法艺术家 女性裸体艺术 中国味
【学位授予单位】：湖南工业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 第一章 绪论12-21
• 1.1 本课题研究的背景、目的和意义14-16
• 1.1.1 研究背景14-15
• 1.1.2 研究目的15-16
• 1.1.3 研究意义16
• 1.2 国内外研究现状16-18
• 1.3 研究内容及方法18-19
• 1.3.1 研究内容18-19
• 1.3.2 研究方法19
• 1.4 研究重点、难点及创新点19-21
• 1.4.1 研究重点19
• 1.4.2 研究难点19-20
• 1.4.3 研究创新点20-21
• 第二章 当东方遇上西方21-37
• 2.1 二十世纪东西方时代背景21-30
• 2.1.1 东方时代背景21-23
• 2.1.2 西方时代背景23-24
• 2.1.3 关于旅法艺术家24-30
• 2.2 东西方文化的差异30-37
• 2.2.1 伦理观念的差异31-33
• 2.2.2 审美观念的差异33-37
• 第三章 女性裸体艺术的综合特征37-59
• 3.1 题材的东西方综合37-48
• 3.1.1 与中意味风景的结合37-40
• 3.1.2 与中国传统元素的结合40-44
• 3.1.3 与中国民间艺术的结合44-48
• 3.2 画法的东西方综合48-54
• 3.2.1 写意与夸张的结合48-51
• 3.2.2 点彩与白描的结合51-53
• 3.2.3 色彩与水墨的结合53-54
• 3.3 观念的东西方综合54-59
• 3.3.1 追求女性裸体的“不似之似”54-56
• 3.3.2 追求女性裸体的“形式美”56-59
• 第四章 女性裸体艺术的“中国味”59-72
• 4.1 媒材的“中国味”59-63
• 4.1.1 中国意味之毛笔、宣纸的运用59-61
• 4.1.2 中国意味之“重线条”版画的运用61-63
• 4.2 线条的“中国味”63-69
• 4.2.1 中国意味之书法性的写意线条63-66
• 4.2.2 中国意味之新白描体66-67
• 4.2.3 中国意味之“疾线”的运用67-69
• 4.3 构图的“中国味”69-72
• 4.3.1 中国意味之“知白守黑”69-70
• 4.3.2 中国意味之“方纸布阵”70-72
• 第五章 与同时期法国印象派女性裸体艺术的比较72-79
• 5.1 精神旨趣的差异72-74
• 5.1.1 追求画家主观意识的西方裸女72-74
• 5.1.2“合中西于一治”的东方裸女74
• 5.2 表现技法的差异74-79
• 5.2.1 重色彩的“印象派风格”裸女75-76
• 5.2.2 重线条的“中国味”裸女76-79
• 第六章 女性裸体艺术的评价和影响79-87
• 6.1 评价79-83
• 6.1.1 同时代人的评价79-81
• 6.1.2 后人的评价81-83
• 6.2 影响83-87
• 6.2.1 唤醒被封闭的中国画家的思想83-84
• 6.2.2 唤醒女性实现个人价值的愿望84-85
• 6.2.3 重构人们对裸体艺术的认知85-87
• 结论87-89
• 参考文献89-94
• 攻读学位期间主要的研究成果94-95
• 致谢95

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 董松;;潘玉良年谱后编(1937-1977)[J];书画世界;2014年05期

2 肖亦然;;民国时期美术文献整理现状研究——以广州美术学院图书馆民国美术文献为例[J];黑龙江史志;2014年15期

3 毕亚楠;;留法华人艺术家对中国现代艺术的影响[J];艺术教育;2014年07期

4 郭晶;;潘玉良绘画中的女人体形象[J];艺海;2014年05期

5 曾越;;近代中国女性人体艺术的解放与沦陷——再论民国“人体模特儿”事件[J];妇女研究论丛;2013年06期

6 殷双喜;;远行与回归——《潘玉良全集·文献卷》序[J];美术研究;2013年04期

7 徐祯;;论一代画魂潘玉良人体绘画与女性解放[J];美术教育研究;2013年16期

8 吴梅;;浅析潘玉良绘画的东方审美情趣[J];重庆科技学院学报(社会科学版);2013年06期

9 李京;;潘玉良个人命运与时代风潮的契合[J];淮南师范学院学报;2013年02期

10 邢军;;生命的绽放——从潘玉良作品看其女性意识[J];美术观察;2013年01期

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 赵海棚;林风眠人物绘画表现性写实与装饰性写实的比较研究[D];渤海大学;2014年

2 姜莹莹;潘玉良与弗里达·卡洛绘画语言比较研究[D];延边大学;2013年

3 戴艳萍;论常玉的绘画成就和市场神话[D];山东大学;2013年

4 刘海霞;林风眠绘画艺术研究[D];河北大学;2013年

5 李方贤;民国时期美术作品中的女性形象研究[D];河南师范大学;2012年

6 温静;潘玉良“女人体”题材作品解读[D];山西大学;2012年

7 王淼;传统和现代的融合与转换[D];河南大学;2012年

8 郑小刚;潘玉良作品的艺术特色及其意义[D];陕西师范大学;2011年

9 李西峰;林风眠绘画风格演变及其启示[D];西北师范大学;2011年

10 王希茹;论民国时期中国画改革[D];浙江师范大学;2012年

，

本文编号：1086295