论中国当代工笔人物画创作中的“动与静”之美

发布时间：2017-11-10 21:36

  本文关键词：论中国当代工笔人物画创作中的“动与静”之美

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【摘要】：中国工笔人物画已有千年的历史,它以精勾细描、层层染色的语言为艺术特色。它的独特魅力使它在国际画坛中崭露头角,是数辈艺术家卓绝努力的成果。中国当代工笔人物画以独特的艺术视角和表现方式主要根植于中国千年积淀的传统文化“儒、道、释”的哲学思想,并将西方科学理性的审美思维以及绘画表现语言进行融合,形成有别于传统有别于西方的当代审美视角——“动与静”。“动”和“静”这二者无论是字面意义还是实质内涵都是对立的。事实上,“动与静”这对矛盾体是以整体形态存在于客观世界当中。动,具有视觉张力吸引人的视线;静,是“动”与“动”的对抗和抵消趋向于视觉心理平衡的状态。所以,“动”与“静”既对立又统一。这种互为表里、相互转化的关系成为绘画创作主体表现绘画对象内在生命力的主要手段之一。因此,“动与静”的对比是表现中国当代工笔人物画画面美感的重要方式。另外,“动与静”存在于绘画发展进程中,一方面由于中西方文化的巨大的差别,使其在中西方绘画中所展现的既有相同之处也有不同;另一方面,由于中国传统绘画在历史发展中,不断的顺应时代而产生思想变革,促使创作主体和创作客体之间形成主“动”和被“动”的关系,进而使中国当代工笔人物画呈现出不同于传统不同于西方的绘画样式。这种绘画样式,从创作主体的“看”便开始形成,“看”作为绘画创作的初级阶段,它不包含创作结果,它是由创作主体的眼睛对事物“动”的捕捉到视觉形成的过程,这一过程为证明绘画中的“动与静”同视知觉的横向联系提供有力的科学依据。中国当代工笔人物画作为绘画种类中的一种,它所呈现出来的绘画样式同样具有“动与静”,中国当代工笔人物画创作中的中级阶段是将视觉捕捉的形象转化成绘画元素(形、色彩、空间)。所以,绘画元素本身具有“动”的力,而这种“动”的力与“具有倾向性的张力”异曲同工。这种倾向性的张力在创作主体有秩序的组织排列(疏密、虚实、明暗),形成相互作用、影响、对抗、抵消,从而达到中国当代工笔人物画创作中美的规律即“动态平衡——静”,并且,运用此规律来传递创作主者的思想情感和精神“静”界。
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212

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本文编号：1168454