在自我否定和整合中一路走来——明治以来的日本画发展脉络梳理

发布时间：2017-11-19 10:21

  本文关键词：在自我否定和整合中一路走来——明治以来的日本画发展脉络梳理

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【摘要】：一方面,从外部政治环境上来讲,明治维新以来,特别是随着中日甲午战争的结束,昔日的中华帝国走向衰落,中华文化在亚洲的领导者地位开始倾覆。西方强势文化的渗入使日本开始追求经济独立和文化自立,产生排清思想,中国水墨画(南画)受到排斥。另一方面,人们认为水墨画在对现实题材的表现上具有局限性,是只"嬉笑怒骂,抚愈不平之事"。福泽榆吉的《脱亚论》唤醒了日本与强者为伍的民族性格。美国学者诺洛萨对"真诚之画"的阐述等,共同开辟了日本画诞生的土壤。文章着力描写从冈仓天心的艺术选择到狩野芳崖、桥本雅邦的教学体系的创立,从横山大观领袖地位的确立到后来奥村土牛的艺术实践等内容。波浪壮阔百余年间,日本画在西方油画与东方水墨画(南画)之间发展成熟起来。这也是日本民族在对待外来文明之时,通过消化,吸收而得到的另一个文化成果。
【作者单位】： 天津城建大学城市艺术学院;
【分类号】：J205
【正文快照】： 明治维新以来,日本社会向着现代化飞快行进,在文学艺术领域,西方绘画体系被广泛采用和引进。油画的学习和创作得到鼓励。以前受到幕府保护的狩野派,光琳派等传统画派逐渐走向衰败。其中原因很多,主要原因是由于传统水墨画(南画)越来越程式化,固步自封并形成保守势力;政治背景

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本文编号：1203239