以形写神—人物画写生中的形神关系

发布时间：2017-12-07 00:34

  本文关键词：以形写神—人物画写生中的形神关系

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【摘要】：纵观历代的传统中国绘画,形神关系是人物画论中重要的组成部分。自先秦开始,历代的史学家,哲学家,理论家都在不断丰富和发展着形神的理论。顾恺之的“以形写神”,是中国绘画史上重要的里程碑,他系统的阐述了人物画中的形神关系,奠定了人物画审美体系的标准,为人物画的发展奠定了扎实的根基。写生是人物画中重要的学习方式,写生的最终目的是经过大量练习后,达成一种质的飞跃——借画言志,将绘画主体的感情和对所绘对象的感受进行艺术语言的处理,以达到形神兼备的中国画审美要求。因此在人物画写生训练中,形神关系的探索对其仍有积极的指导意义。本文梳理了历代形神关系的发展和人物画的流变。尝试从形神的起源,发展,以及人物画领域中重要的画家作品来论述人物画写生中形神的合理运用。从历代形神发展可看出,“形”,“神”是绘画作品不可或缺的,“神”是所绘对象的精神灵魂和绘者所思所感的高度结合,而“形”是承载“神”的载体。只有“以形写神,形神兼备”才能让所绘内容和作者精神达到较高度的统一,从而使作品富有勃勃生机。无论如何,从形神出发的写生是人物画具有生命力的根本保障,机械的描绘和照抄不是对物像本身特征的升华,也就无法画出打动人心的好作品,刻画所描绘对象使其达到内在精神和外在特质的和谐统一,也是形神关系理论传承发展的最好体现。
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212

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本文编号：1260535