画是无声诗,诗是有声画——梅洛-庞蒂身体现象学视域中的语图关系

发布时间：2017-12-17 09:24

  本文关键词：画是无声诗,诗是有声画——梅洛-庞蒂身体现象学视域中的语图关系

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【摘要】：梅洛-庞蒂立足于其身体现象学对"画是无声诗,诗是有声画"这一经典语图相似论进行了重新阐释。虽然对索绪尔语言学的借鉴使梅洛-庞蒂中期对语言区别于绘画的特征有了更多认识,但这并没导致他放弃前期将语言和绘画都视为身体姿势的观点。他在中期借助语言现象学将索绪尔语言学吸收进身体现象学中,从而在新层面上延续了前期的语图相似论,中期的风格理论是语图相似论的具体体现,也是通向后期的肉身理论的关键环节之一。肉身理论是梅洛-庞蒂从新本体论角度对身体理论的发展,而对语图关系的思考推动了他对肉身之可逆性特征的发现。在肉身视域中,语言和绘画都被明确视为对存在的表达,语图相似论的最终依据正在于此。
【作者单位】： 南京大学文学院;
【分类号】：J205
【正文快照】： 在语图(诗画)关系史上,莱辛于启蒙运动时期提出与“画是无声诗,诗是有声画”这一传统诗画相似论迥然有别的诗画异质论。与莱辛有所不同,梅洛-庞蒂由于将语图关系问题置于身体现象学视域中或者说把语言和绘画共同纳入对身体的理解中,最终使诗画异质论重新融入诗画相似论。从人

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1 唐清涛;梅洛-庞蒂关于历史意义的思想[J];理论界;2004年04期

2 臧佩洪;;身体、现象与世界——梅洛-庞蒂早期身体问题研究[J];江海学刊;2006年02期

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5 郑天U，

本文编号：1299609