移远就近——窗与中国画构图及画幅形式

发布时间：2017-12-19 12:10

  本文关键词：移远就近——窗与中国画构图及画幅形式　出处：《中国国家博物馆馆刊》2016年03期 　论文类型：期刊论文

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【摘要】：李渔在《闲情偶寄》中提出"取景在借",并指出"开窗莫妙于借景"。他把窗作为一个取景框看待,窗外窗内皆成为一幅幅不同内容、不同构图的画面。而这些画面则是由窗框起到的"间隔"作用形成的。窗框内形成的"透明层平面"把三维的景物"切割"并"压缩"成二维的画面。南朝时期画家宗炳利用一张绢素放置眼前,并透过它看到"竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体万里之迥"的画面。这种方法其实就是表现的透视原理,比西方文艺复兴时期利用玻璃发明的透视方法早了一千年,并形成了中国人特有的取景与构图方法。中国文人墨客就是从窗框框出的美景中,写出了流传千古的绝句,绘出了流芳百世的画作,并形成了"诗是无形画,画是有形诗","诗画本一律",诗境即画境这个中国特有的文化审美现象。窗与窗、门发展演变成的隔扇,也继屏风载画的传统成为了裱装字画的载体,影响并决定了中国画画幅形式的形成与走向。
【作者单位】： 北京服装学院;
【分类号】：J212
【正文快照】： 作家刘心武先生在《窗的随想》一文中说:“中国古典建筑的窗,要求窗框就是画框,看出去是一幅图画。杜甫除有‘窗含西岭千秋雪’的名句外,还有若干‘望窗外如赏画’的吟诵,如他在成都草堂‘去郭轩楹敞,无村眺望奢’,于是窗框就框出了美景:‘澄江平少岸,幽树晚多花。’”的确,中

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本文编号：1307912